В общем, я тут временно мигрирую на майские праздники прочь из города - бороться с неврозами, предаваться разврату и всякие такие вещи. Заглядывать в интернеты, вероятно, буду, но вряд ли писать что-то существенное. Так что заранее прошу прощения, если кому-то заслоупочу с ответами.
Но во всём этом есть и положительная сторона!
По крайней мере, несколько дней некому будет вопить капсом в вашей ленте избранного про очередное ЧТО-ТО, произошедшее в рамках нового творения THAC.
Хотя, конечно, если произойдёт НЕЧТО ЗНАЧИТЕЛЬНОЕ, - например, чуваки наконец подберут пароль - я специально зайду и напишу про это. Капслоком. Если придётся - с мобилки (а она у меня для этого совсем не приспособлена). Потому что никак иначе, лол.
Мои многочисленные попытки подобрать логин и пароль на основе выложенной на сайте информации пока не увенчались успехом, к сожалению. Равно как и аналогичные попытки чуваков с форума (где, кажется, какой-никакой энтузиазм проявляют только несколько личностей, а остальные страдают фигнёй, даже не пытаясь что-либо сделать :<.
НО.
Я пыталась найти подсказки в биографиях ребят, выложенных на сайте на предыдущем этапе. Там было несколько моментов, которые меня смущали, но ничего определённого. А потом я решила наложить на всё это дело код, который раньше выплывал при наведении на гифку, спрятанную на странице therearefootsteps, подсказка насчёт перехода на которую содержалась в емэйле от Д.Скотта (или кого-то, взломавшего его аккаунт). Ну в общем, если вы хоть немного следите за дневником, то помните, как это было.
Ну и в общем. Я заметила, что шифр разлагается на шесть пар чисел, что соответствует числу биографий членов съёмочной команды. Две последние пары немного выбиваются из ряда - и как раз две последние биографии отсутствуют и демонстрируют только coming soon. Поэтому я решила принимать во внимание только четыре первые пары чисел и четыре биографии, в которых собственно есть текст.
Сперва я начала отсчитывать слова с начала абзаца, но получила лишь совершенно рандомный и бессмысленный набор слов. После этого я попробовала отсчитывать с самого начала биографии, с имени.
И у меня получилось.
been years onstage Marble [Hornets] (в четвёртой био числу соответствует только Marble, но я подумала, что вполне можно засчитать Marble Hornets за одну лексическую единицу)
onstage алсо можно разделить пробелом, и получаем on stage.
В итоге у нас получается грамматически правильная (пусть и отрывочная), осмысленная фраза, очень похожая по стилю на другие подобные послания в рамках проекта. О_о
А ещё она вписывается в догадки насчёт того, что сюжет 44 является метасюжетом по отношению к "Marble Hornets". Любопытно. О_о
Теперь, если нажать на director sign in, он выдаёт окошко ввода логина и пароля.
Вот так:
увеличение в дайри по клику
Если ввести логин и пароль закономерно неправильно, то оно перенаправляет на вот такую страничку с сообщением:
Unauthorized
This server could not verify that you are authorized to access the document requested. Either you supplied the wrong credentials (e.g., bad password), or your browser doesn't understand how to supply the credentials required.
Apache Server at marblehornets.com Port 80
читать дальшеПричём если взглянуть на URL адреса, его окончание выглядит как /secure/alexarea.html
Ну и в общем сижу я, пытаюсь сопоставить известную информацию и до чего-нибудь додуматься, но пока безрезультатно. :< У меня тихонько трясутся руки от того, что я могу на сайте найти. Я вспоминаю сейчас своё эмоциональное и физическое состояние, когда на сайте появились краткие биографии ребят... Что я тогда была не при адекватном восприятии действительности - это точно. Я думала до этого, что "буквы плывут перед глазами" - это, в общем-то, фигура речи. Лол.
Поскольку все эти alexarea и director sign in явственно говорят о том, что нужны логин и пароль Алекса, чтобы попасть на сайт, я догадываюсь, что разгадку надо искать где-то в информации, данной в биографиях. Очень сильно подозреваю, что пароль у него как-то связан с его собакой, Рокки - потому что там как-то ну очень подозрительно записано это было в лайкз\дислайкз. my dog rocky - единственное, что во всей информации записано от первого лица, к тому же, все остальные лайки и дислайки у него перечислены с большой буквы, и вдвойне странно, что кличка любимой собаки написана с маленькой. Проблема в том, что я ещё не знаю, что relevant, а что irrelevant. Вот например все те - therearefootsteps, the water is deep, гифка, код - они что? Связаны как-то, или не связаны, или что вообще?
И что вообще происходит, а? Причём тут Д.Скотт, почему обновляется якобы Алексом сайт Алекса, которому (сайту, а не Алексу) должно было быть уже 9 лет? если Alex is gone?
Кто-то на форуме предположил, что Д.Скотт по каким-то причинам разыскивает чуваков, связанных с сайтом, и поэтому просит связаться с ним, если у кого-то был или есть доступ к нему - но как он сам тогда получил возможность его менять? What the fck is going on here?
Интересно, вообще удастся подобрать логин и пароль?
Я заметила, что в последнее время у меня как-то сами собой выделились два типа персонажей, которые мне очень нравятся. Причём до этого я никогда особенно не задумывалась и не вычленяла их как-то в тексте, а теперь обращаю внимание сразу, начинаю их любить и всячески отслеживать их слова и действия. Причём эти две категории в чём-то абсолютно противоположны, что не мешает им при этом паралеллиться между собой, да и в принципе, причина, по которой мне они так нравятся, наверное, в целом одна и та же.
То, что у чуваков есть все предпосылки идти по кривой дорожке и начать вредить людям, - но они этого не делают, а наоборот, стараются направить свои силы на благие цели.
Я сейчас не говорю о случаях, когда у человека было тяжёлое детство и юность, где над ним издевались по-всякому и наносили одну моральную травму за другой - а он всё равно почему-то хороший и стремится делать хорошие вещи, а не мстить всем больно. Хотя вообще-то тема серьёзная и интересная, если её разобрать и воплотить как следует. Потому что от всякого дерьма, которое сваливается на человека, закономерно портится характер - но одни бывают к этому устойчивей, чем другие, и остаются конструктивными людьми, там где другие всё глубже скатываются в пропасть. И проследить, как и почему так получается, и где те моменты выбора, когда человек цепляется и всё-таки не скатывается в мудака, несмотря ни на что - это чрезвычайно любопытная задача для какой-нибудь психологической прозы. К сожалению, я навскидку не могу вспомнить ничего, где эта тема адекватно и серьёзно разбиралась бы. Вот "он был бедным-несчастным сироткой, на глазах которого убили родителей, а потом его воспитывали злые дальние родственники, а ещё над ним издевались в школе, но он всё равно он остался добрым, светлым и хорошим, желающим всем помочь и делать правильные вещи человеком" без объяснений, почему так случилось - сколько угодно. А чтобы адекватно рассказать о конструктивном жизненном выборе - агащаз.
Но речь сейчас правда не об этом. А о тех случаях, когда уже заложенные изначально буквально в ДНК особенности психики человека напрямую подталкивают его к антисоциальному поведению или значительно его облегчают - и всё-таки человек всё равно делает выбор помогать окружающим вместо того, чтобы пользоваться ими для каких-то своих эгоистических целей. И обе категории, о которых я говорю, широко распространены в литературе и кинематографе в качестве гадов, подлецов и злодеев, направляющих свои способности другим во вред.
а) социопаты с отмороженной эмпатией, которые в принципе не способны на сопереживание и сочувствие другим людям, не понимают их, не разбираются в чужих эмоциях, плохо ощущают эмоциональные связи с другими людьми или не могут ощущать их вовсе, безнадёжны в этических ситуациях, не обладают социальными скиллами, чужды всему, что нормальные люди "ощущают сердцем". В особо запущенных случаях помимо "отмороженности" наличествует тяга причинять вред, доминировать, контролировать, подавлять, наводить страх - в общем, "владеть" другим человеком, которого им гораздо проще низвести в своём сознании до уровня вещи. Он для них по дефолту не более значим эмоционально, чем вещь.
и
б) фактически противоположность предыдущего пункта: чуваки с очень прокачанной этикой, Feeling (использую термин в соционическом смысле, потому что это удобно), эмоциональным интеллектом и пониманием психологии окружающих, умением ориентироваться в социальных ситуациях, которое приходит к ним естественно, как дыхание; они легко видят и чуют слабые и уязвимые стороны других людей, понимают, что ими движет, и без проблем могут использовать всё это, манипулируя их чувствами и получая в ответ именно те реакции, которые нужны.
Ну как, опасная картинка в обоих случаях вырисовывается, правда? Опасная, да. И очень легко можно представить, что человек в первом случае становится убийцей и садистом, поскольку не ощущает никакого дискомфорта от причинения вреда другому человеку, да ещё и имеет большие проблемы с тем, чтобы вписаться в социум, - а во втором случае оказывается бессовестным манипулятором, играющим на чувствах других, чтобы получить выгоду и воспользоваться открывшимися возможностями. Человеком, который способен парой точно подобранных слов нанести сокрушительный удар по человеческому эго или заставить приносить себе ништяки.
И в принципе, вероятно, во многих случаях оно так и будет.
Вот только совсем, совсем не обязательно.
Человек с отмороженной эмпатией совершенно не обязательно станет злодеем, который будет убивать и мучить просто потому что может. Есть стопиццот причин этого не делать. А в некоторых случаях может так случится, что он, несмотря на все свои отклонения сделает сознательный выбор помогать людям и делать правильные и хорошие вещи. Пусть даже он во всём этом хреново ориентируется - он разумом может осознавать необходимость этого и придерживаться определённых моральных принципов и правил и делать конструктивные вещи, принося пользу окружающим. А ещё именно такие чуваки как нельзя лучше приспособлены для совершения выборов между двумя злами, которые иногда бывают просто необходимы. Никто не сказал, что им это будет просто - но хотя бы они будут способны на это и не сломаются в процессе, потому что будут осознавать рациональную необходимость такого выбора.
Я очень люблю Курта Гессе из "Конгрегации" и Тима Дрейка из комиксов DC (в обеих ипостасях, и доребутного, и постребутного), где мы видим как раз-таки сильную отмороженность в плане эмпатии и понимания эмоций окружающих людей - и сильный моральный стержень, принципиальность и крепкую установку на достижение общественного блага через помощь отдельным личностям и устранение проблем социума в целом.
А ещё я люблю Джона Кливера из трилогии "I Am Not A Serial Killer" и Дэмиена Уэйна из, опять же, комиксов ДиСи. И у них уже не просто отмороженность. У них - объективная тяга к нанесению вреда и убийству, которую нужно преодолевать. И они оба настроены не только защитить окружающих людей от внешней угрозы в лице настоящих преступников и гадов, но и от себя самих - потому что сами представляют не меньшую угрозу.
А ещё есть люди, видение которыми Кайла Брофловски из "South Park" тоже очень сильно напоминает мне именно об этом типаже, но я пока не знаю, разделяю я это видение или нет. По части "правильности" и моральных принципов у меня никаких вопросов, Кайл чуть ли не весь об этом. Но я пока ещё плохо вижу в нём эмоциональную отмороженность и непонимание чувств окружающих, про которое уважаемые мной люди говорят, что это в нём есть. Так что сложно пока сказать.
У Курта Гессе в этом плане ещё достаточно мягкий случай, по нему сразу даже не видно, что с ним что-то не в порядке. Но постепенно эта проблема встаёт в полный рост, и финал последней книги по сути в первую очередь именно об этом. Курт в принципе способен чувствовать других людей, у него просто с этим плохо - и перед ним стоит выбор окончательно отказаться от способности к сопереживанию или постараться её сохранить. Сопереживать, прочувствовать, что делаешь с людьми - очень тяжело и очень больно при его работе. Да, он пытает и отправляет на костёр тех, без которых мир будет чище, а простым людям жить - лучше. Убийц, асоциальные элементы, разрушающие общество, опасных личностей, которые перешагнули черту, за которой угроза становится уже не потенциальной, а вполне осуществившейся. Но у каждого из них были причины стать такими - пусть это и не оправдание, но причины были - и большинство из них таки не были отвратительными аморальными подонками и пожирателями младенцев. А кто-то так и вообще чего-то вроде как хорошего хотел, вот только это хорошее противоречило тому порядку, который следовало сохранять, чтобы цивилизация могла шагать дальше, а общество не поддалось энтропии, ухудшив в конечном итоге качество жизни большинства людей, в этом обществе проживающих.
И принятие решений о прореживании "сорняков", чтобы людям в целом жилось лучше - это, понятное дело, страшная нагрузка на психику, огромное бремя и огромная ответственность. И желание Курта отказаться от угрызений совести, от переживаний, связанных с каждым человеком, кого ему пришлось подвести к костру или плахе ради общего блага или прекращения убийств относительно невинных граждан - более чем понятно. Оценивать ситуацию разумом, бесстрастно оценивать плюсы и минусы было бы тоже сложно - но всё-таки гораздо проще и спокойнее. И всё-таки Курт выбирает ощущать сопереживание, несмотря на все мучения, которые ему это доставляет. И это всё очень круто.
Но у него хотя бы был выбор - сохранить какую-никакую эмпатию или ампутировать её себе насовсем. А у некоторых героев его нет, и нет даже зачатков сопереживания, они именно клинические социопаты - и всё равно решают поступать правильно и не вредить окружающим. Как, например, Джон Кливер. Который мало того что не ощущает положительных эмоциональных связей с другими людьми и испытывает большие сложности с ощущением их как личностей - так ещё и откровенно склонен к причинению боли и установлению полного физического и морального контроля над другими. Он уже по дефолту родился с отклонениями, плюс обстановка в семье была неблагоприятная для развития психически здоровой и полноценной личности (и это ещё мягко говоря). Казалось бы, все предпосылки для того, чтобы начать абьюзить окружающих или даже устраивать кровькишкираспидорасило. И он иногда к этому пугающе близок - но держится. И осознанно стремится направлять свои мысли и действия в конструктивное русло, взять себя и свои эмоции под контроль. Несёт полную ответственность за свои поступки, потому что прекрасно знает, какими последствиями может грозить потеря контроля и потакание импульсам, которые у него естественным образом возникают. Внимательно это всё отслеживает и держится, чтобы не стать человеком, который приносит другим людям вред.
Что-то похожее я вижу и у Дэмиена Уэйна. Его создавали, чтобы убивать, подчинять людей своей воле, управлять ими, использовать их. У него не заложено контроля над причинением боли окружающим людям. Его не только создавали, но и до определённого момента даже воспитывали так. Его тяга к разрушению и кровькишкираспидорасило - опять же, объективна. И даже не уверена, насколько реалистично то, что он совершил жизненный выбор удерживаться от этого всего и помогать людям, несмотря на то, что это противоречит его природе и вложенным в него установкам. Если бы только генетика, то её можно было бы подкорректировать воспитанием (как было, например, в случае Курта или Джона). Но тут же и генетика, и воспитание, так что я даже не знаю. Но что есть, то есть.
А ещё в ДиСи есть Тим Дрейк. Даже два.
Сперва я познакомилась с доребутным по фанфикам, и по ним он произвёл на меня впечатление очень этичного мальчика, у которого за всех болит душа, и который стал Робином и продолжал быть Робином и Красным Робином по велению сердца. И Брюса ему жалко, взрослого дядьку, и деликатность с тактичностью у него овер 9000, и всё такое. А потом я залезла в канон - и агащас! Какая нафиг эмпатичность вообще? Ну то есть понятно, что в "Red Robin" он ломаный-переломанный - но всё равно по его поступкам и образу мыслей видно, что он вообще в принципе имеет очень и очень смутное впечатление, что и как чувствуют другие люди, и какие эмоциональные реакции они могут на то или иное выдавать. Он умница, он пытается понять это всё мозгами и разобраться - но на уровне ощущений и интуиции у него с этим глухо, поэтому он периодически очень болезненно фейлится. Ему в лицо эмоционируют, а он остаётся в растерянности, что же это вообще было - и для него совсем, совсем не очевидно, что именно к этом всё закономерно шло. Он просто не считывал такие вещи и всё. Если он бросал мозговые ресурсы на это - кое-как разбирался. Если нет - беда.
И в принципе, вот эту черту (одну из немногих) сохранил постребутный Тим. Правда, N52 - уверенный в себе манипулятор, но опять же - манипулятор от мозга. Он познаёт людей разумом, а не чувствами, и разумом просчитывает их реакции на те или иные раздражители. В нём нет естественной способности ориентироваться в сфере человеческих взаимоотношений. Подозреваю, он специально изучал и наблюдал, как происходят те или иные социальные контакты, и как работает общество и взаимодействие отдельных личностей в нём, чтобы пользоваться. И пользуется в итоге на благо, обладая вполне чётким набором моральных установок. И это всё, кстати говоря, переводит нас к следующей категории, о которой я собиралась поговорить - о людях, естественным образом приспособленных к этическим манипуляциям.
Потому что манипуляции чужими эмоциями - они бывают и на благо.
(А, и кстати, забыла упомянуть в прошлой категории Дэйва Вонга из "John Dies at the End". Первую половину первой книги он именно что клинический социопат. Что не мешает ему быть вполне конструктивным и благонастроенным чуваком, который предпочитает совершать хорошие вещи и не видит ровным счётом никакой нужды в том, чтобы кому-то вредить, пока этот кто-то не вредит другим. Почему только первую половину первой книги, если речь идёт о врожденной особенности организма и психики? Читайте и узнаете, хехе).
Но вернёмся к манипуляторам. Слово-то какое, сразу негативные ассоциации вызывает. Ну и ещё бы оно не вызывало, если его постоянно употребляют в каком-нибудь сугубо отрицательном контексте. Но вот если так задуматься - а разве манипуляцией является не любое вмешательство в чужое эмоциональное состояние или чужую систему ценностей (даже неосознанное), которое имеет своей целью что-то в этом состоянии или системе изменить? Когда кто-то пытается утешить человека, морально поддержать, успокоить, разрулить конфликт - это ведь тоже манипуляция. Только конструктивная и направленная на благо, причём не только на своё благо. Иногда - на благо человека, над которым она проводится, иногда - на благо и "манипулятора" тоже (ну плохо ему, например, когда кто-то рядом страдает, или когда люди сцепились и происходит конфликт), но всегда - в положительном направлении, на внесение конструктива и адекватности в ситуацию. Или чтобы предотвратить что-нибудь плохое, ну или хотя бы смягчить это плохое или его последствия.
Вот, например, человек, который ведёт переговоры с террористами, держащими заложников - он ведь тоже с той или иной долей успеха манипулирует эмоциями террористов (или хотя бы пытается), чтобы ситуация не скатилась в лютый пиздец, а лучше - разрешилась с как можно меньшими потерями. Любой дипломат, чьи действия направлены на достижение компромисса - тоже манипулятор. Просто знание человеческой психологии, умение ориентироваться в социальных ситуациях и понимание/ощущение людей в целом тоже очень даже можно использовать на благо, конструктивно. Как и почти любую силу.
Тут есть ещё варианты - человек может обладать прокачанным эмоциональным интеллектом и действовать в межличностной ситуации осознанно, заранее зная, что какими дурными последствиями она грозит, и что нужно приложить усилия, чтобы их избежать. И он использует слова и действия, направленные на определённую конструктивную цель, опять же, осознанно - зная, чего хочет добиться. Например, умиротворения конфликта. Или повышения самооценки у собеседника, или улучшения его эмоционального состояния. Или изменения хода мыслей собеседника в сторону, которая будет более благоприятной для всех. Вариантов конструктивного приложения - множество.
А если люди, которые не продумывают и не осознают всего этого. Они просто хотят, чтобы окружающим их людям не было плохо, а было наоборот хорошо и комфортно. И чтобы люди не причиняли друг другу и себе вреда. И не думали о себе дурного. И, обладая от природы повышенной способностью к эмпатии и восприятию эмоционального состояния окружающих, и способностью интуитивно ориентироваться в таких ситуациях и чувствовать, что нужно людям, чтобы им стало лучше - они и направляют свои усилия на то, чтобы лучше стало. Не просчитывая, не продумывая - они просто чувствуют, если кому-то плохо, и пытаются это исправить и как-то закомфортить.
Это, пожалуй, не совсем отдельная категория, это скорее стадия развития, которая потом перерастает в то, о чём я сказала выше. Сперва человек просто хочет помочь и делает это по наитию, даже не осознавая толком своего желания помочь и не осознавая, что есть цель, которой он хочет добиться своими действиями. Потом к нему с опытом приходит понимание таких ситуаций, осведомлённость - и он уже специально отслеживает свои слова и действия, зная, что за ними будут последствия, и неся ответственность за эти последствия. И стремясь к тому, чтобы последствия были положительными.
И опять же, в недавно прочитанном и просмотренном есть примеры замечательных, конструктивных, дипломатичных людей, умеющих создать вокруг себя атмосферу комфорта и уюта, повернуть словами ситуацию в благоприятное русло, ободрить и морально поддержать на тяжёлом жизненном этапе, помочь человеку почувствовать себя значимым и ценным.
Есть фанонный Дик Грейсон. Есть Х. из "Ритуала" Адама Невилла. Есть Люк Караваджо из графической новеллы "Locke & Key". Чего уж там, есть даже Бретт и недавно прочитанного слендерфика, о котором я говорила много всякого, ахем. Последнему сильно не повезло с автором, автору мало того, что не хватило опыта, чтобы прописать такого героя достойным образом, так ещё и в итоге оказалось наплевать на собственное творение, и там вышло что вышло. Но Бретт всё равно есть, и он проявляет именно те качества, о которых я написала выше - пытается помочь людям, которые находятся в абьюзивных отношениях, дипломатично разруливает конфликты (ну или по крайней мере, пытается), прилагает всяческие усилия, чтобы всем вокруг было морально и физически хорошо (насколько это возможно в сложившихся условиях)... ну а что фейлится при этом, да и вообще идея сыграть в "truth or dare", чтобы наладить обстановку в коллективе, где люди и без того готовы набить друг другу лица - невообразимо дурацкая, так щито поделать. Он ведь ещё совсем неопытный подросточек и автор его, судя по всему, тоже, но склонность личности творить конструктив в отношениях с окружающими и заботиться об их эмоциональном состоянии более чем очевидна.
А вообще ярче всего то, о чём я говорю, показано в "Ритуале" - и именно это является одной из основных причин, по которой я люблю эту книгу. Там сложилась крайне непростая ситуация, в которой от эмоционального состояния героев, от их умения следить за словами и отвечать за последствия своих действий, от умения удерживаться от конфликтов или разруливать их в зародыше зависело ни много ни мало - жизнь. Каждое неосторожно брошенное слово, каждое необдуманное действие, каждый не сдержанный импульс раздражения могли усугубить ситуацию и довести её до полного и окончательного пиздеца и коллапса - а причины для раздражения очень даже были. Много их. И вот в "Ритуале" как раз очень хорошо показано, насколько важно нести ответственность за свои слова и поступки и понимать, к чему они приведут и какое влияние окажут на людей, на которых они направлены. И насколько важно это всё отслеживать, контролировать, уметь договариваться, не наступать на больные мозоли ближних своих и морально поддерживать, если у них не хватило сил справиться самим. Вот только занимался там этим один-единственный человек, и это был не главный герой, лол. ГГ как раз-таки плевать хотел на такие вещи и даже не понимал, что это такое - нести ответственность за свои слова и дела, и за то, как они повлияют на окружающих и к каким последствиям приведут. Он просто поддавался импульсу и вёл себя соответственно, и говорил то, что приходило в голову, не задумываясь над тем, как себя почувствует после этого собеседник, и чем это в итоге грозит. Плюс был совершенно эмоционально глух и зачастую даже не осознавал значения своих слов и не осознавал, что натворил. Да и в ситуацию не въезжал, в общем-то. И ущерб, наносимый им, с огромным, огромным трудом перекрывался конструктивными усилиями другого члена группы, который выбивался из сил, чтобы всё это дело разруливать, поддерживать в группе какой-никакой оптимизм и желание бороться за свою жизнь, находил для каждого нужные слова, не позволял падать духом и попутно ещё и пытался помочь с эмоциональными траблами, которых у каждого был вагон и маленькая тележка.
Ну и с одной стороны, Х. находился со всеми в одной лодке, и от благополучия друзей закономерно зависело его собственное благополучие и даже жизнь - но с другой, таки видно, что он всем этим занимался отнюдь не из корыстных целей. При том, что он всё это проделывал очень осознанно, явно понимал всю серьёзность ситуации и просчитывал каждое слово, каждый шаг, да что там - интонацию, жесты, даже взгляды. Да, ситуация была настолько хреновая, что даже неудачно брошенный взгляд мог вызвать у кого-нибудь вспышку ревности или что-то такое и привести к усугублению ситуации, и стать последней каплей, после которой шаткое подобие мира и цивилизованных отношений полетит ко всем чертям. И чувак как-то с этим всем справлялся! Да ещё когда самому приходилось крайне фигово - физически и морально. И хотя тут ситуация из-за угрозы жизни требовала ответственности особенно, было видно, что он по жизни такой. Очень конструктивный, дипломатичный, постоянно искренне беспокоящийся о благополучии окружающих и желающий помочь. И это для него изначально было скорее всего естественно, как дыхание.
Посмотрим в Википедии определение эмоционального интеллекта:
"Эмоциона́льный интеллект (EI) — способность человека осознавать эмоции, достигать и генерировать их так, чтобы содействовать мышлению, пониманию эмоций и того, что они означают и, соответственно управлять ими таким образом, чтобы способствовать своему эмоциональному и интеллектуальному росту <...> В отличие от привычного всем понимания IQ (интеллектуального коэффициента), EI является способностью правильно истолковывать обстановку и оказывать на неё влияние, интуитивно улавливать то, чего хотят и в чём нуждаются другие люди, знать их сильные и слабые стороны, не поддаваться стрессу и быть обаятельным"
В общем, всё как с Х. писано. Если посмотреть на модель эмоционального интеллекта Рувена Бар-Она, то увидим:
"1. ВНУТРИЛИЧНОСТНАЯ СФЕРА
Способность понимать что вы чувствуете и управлять собой.
Самоанализ — способность понимать свои чувства и то, какое влияние твоё поведение оказывает на окружающих. Ассертивность — способность ясно выражать свои чувства и мысли и проявлять твёрдость убеждений, принимая во внимание предпочтения и реакции других людей. Сопряжена с лёгкостью и активностью. Независимость — способность самостоятельно принимать решения и контролировать себя, твёрдо стоя на ногах. Быть свободным от эмоциональной зависимости, выполнять свои обязанности, не становясь их рабом. Самооценка (самоуважение) — умение оставаться в согласии с собой, уважать себя и воспринимать положительно, но не отрицая минусов. На противоположном конце шкалы — чувство собственной несостоятельности и неполноценности, гипертрофированное чувство собственной важности. Самореализация — стремления к максимальному развитию и способность реализовывать свой потенциал, связанные с чувством полноценности жизни и удовлетворения собой.
2. СФЕРА МЕЖЛИЧНОСТНЫХ ОТНОШЕНИЙ
Способность взаимодействовать с людьми на уровне искусства общения.
Эмпатия — это умение понимать чувства других и способность дать им понять, что вам известны их чувства. Социальная ответственность — способность к взаимовыгодному сотрудничеству, включающая в себя совесть, нравственность и заботу о ближнем. Межличностные отношения — навыки конструктивного общения через вербальные и невербальные коммуникации, способность устанавливать и поддерживать взаимовыгодные отношения, основанные на чувстве эмоциональной близости, умение чувствовать себя свободно и комфортно в социальных контактах.
3. СФЕРА АДАПТИВНОСТИ
Способность быть гибким, реалистичным, адекватно вести себя в любой ситуации и решать проблемы по мере их возникновения.
Решение проблем — способность выявлять и формулировать проблемы, а также вырабатывать и воплощать в жизнь потенциально эффективные пути их решения. Оценка действительности — способность верно определять соотношение между своим опытом и тем, что объективно существует (видеть мир таким, какой он есть). Акцент ставится на прагматизм, объективность, адекватность восприятия. Включает способность концентрироваться и сосредотачиваться. Гибкость — способность согласовывать свои чувства, мысли и действия с меняющимися обстоятельствами; умение адаптироваться к незнакомым, непредсказуемым и быстро меняющимся обстоятельствам.
4. СФЕРА УПРАВЛЕНИЯ СТРЕССОМ
Умение противостоять стрессу, контролировать импульсивность, «не расклеиваться», не терять самообладание и не становиться его жертвой.
Толерантность к стрессу — способность противостоять стрессовым ситуациям без симптомов физического или эмоционального напряжения. Контроль импульсивности — умение устоять перед побуждением действовать на волне эмоций («рубить сплеча»).
5. СФЕРА ОБЩЕГО НАСТРОЕНИЯ
Позитивное восприятие жизни, удовлетворенность в целом.
Удовлетворённость жизнью — способность веселиться, быть умиротворенным, жизнерадостным, воодушевлённым. Оптимизм — энтузиазм в любом виде деятельности, умение видеть светлую сторону во всем и не унывать." (с)
И тут мы помимо всего общего выясняем интересную закономерность.
Вот многочисленные подростковые (да и не только подростковые) фильмы, книги и сериалы очень любят рассказывать истории о добрых и классных чуваках с заниженной самооценкой, которые не могут найти своего места в социуме, потому что ну не вписываются - и о популярных ребятах, которых все то ли любят, то ли боятся, и которые совершенно обязательно на самом деле бессовестные и самовлюблённые мудаки, достигшие своей высокой социальной позиции за счёт того, что самоутверждались за счёт других.
Но если посмотрим на модель эмоционального интеллекта выше, да и просто оглянемся вокруг, то поймём, что это на самом деле чушь собачья.
Потому что человеком, к которому тянутся другие люди, с которым приятно, необременительно и комфортно общаться, и с которым хочется продолжать разговоры и держать его в своём круге общения, просто так не становятся. Даже если у личности есть какие-то врожденные качества, которые облегчают ориентирование с социальных ситуациях, - это ещё далеко не всё. А вообще-то быть таким для окружающих - это большой труд и уйма работы по собственному самовоспитанию. Такие вещи просто так не даются, они всегда результат конструктивного отношения к себе и окружающим, и результат вложенных в это всё усилий. И эффективность помощи окружающим, дипломатические навыки, умение быть приятным и уважительным собеседником, - напрямую переплетены с работой над собой, с умением самому следить за собственным благополучием и не скатываться в болото. Да и в конце концов, если человеку не нужно самоутверждаться за чужой счёт, и у него и так в всё порядке с самооценкой - именно в этом случае он будет одним из самых безопасных собеседников!
Ну и разумеется, люди будут общаться с теми, с кем им хорошо и приятно общаться, с теми, с кем они чувствуют себя уважаемыми, ценимыми и значимыми, и с которыми они могут не бояться, что начнётся имение мозгов. Встречаются отдельные мазохистические самоотверженные личности, которые готовы возиться с чужими комплексами и тараканами, общаться несмотря на тридцать три возведённых стены с шипами и полное неумение нести ответственность за своё эмоциональное состояние - но таких каг бэ немного, и им будет очень тяжко, потому что в отношениях они будут тащить ответственность за двоих. Потому что находящийся в болоте комплексов, мнительности и проблем с самооценкой чувак вряд ли будет вносить в ситуацию особый конструктив. Он не привык или не знает, что просто так социальная адаптированность, адекватная самооценка, эмоциональное благополучие, друзья-товарищи и умение ощущать себя годной личностью по дефолту не даются. Над этим нужно работать. К этому нужно прилагать усилия. Для этого, прости господи, надо обращать внимание на что-то ещё, кроме себя и своего уязвлённого охуенно богатого внутреннего мира. Если хочешь быть с людьми, если хочешь, чтобы ты был им приятен - ты должен при общении думать в первую очередь о них, а не о себе. И активно нарабатывать и воспитывать в себе те качества, которые делают человека комфортным для общения.
Ну и в итоге, вот риальне, положа руку на сердце: кто больше заслужил благополучие - тот, который разбирался с тем, как функционирует социум и человеческая психика, который следил за собой, своими словами и мыслями, не позволяя себе скатываться в УГ, который при общении прилагает всяческие усилия, чтобы собеседнику было с ним удобно, чтобы не обидеть, не унизить, не начать самоутверждаться за чужой счёт, который пытается понять собеседника и отслеживает его эмоциональное состояние, и реагирует соответственно, подстраиваясь под ситуацию, - или тот, который только и думает, что о себе, о своих проблемах, о том, что его никто не любит, что он изгой социума и всё это пиздец несправедливо, и подозревает окружающих в том, что они о нём невысокого мнения и плохо к нему относятся, который закуклился в своих страданиях и находится между надеждой на то, что кто-то вдруг рассмотрит за всем этим фасадом его Охуенно Богатый Внутренний Мир и полюбит его Таким, Какой Он Есть, - и отчаянием, потому что "ну кому я такой нужен"?
Ну блин, не работает оно так. "Примите меня таким, каким я есть" - со всеми загонами, комплексами, мнительностью (и вытекающей отсюда необходимостью иметь мозги окружающим, постоянно пингуя их - "ну как, я наверное отстойный? нет?" - "ты меня наверное не любишь?" - "ты уже устал от меня, да?" - "ну кому я такой нужен" - "ну вот теперь-то ты точно обо мне что-то плохое думаешь" - "скажи, тебе со мной плохо?" - "а теперь? я же тебе постоянно мозги имею..." - "я ужасный, да?.." - и вытребывая тем самым на отклик что-то вроде "нет, ты клёвый", "люблю, конечно", "разумеется, нужен", "конечно, с тобой хорошо") - не работает. В сказках - может быть. Но не в жизни. И было бы несправедливо и незакономерно, если бы работало. Над собой и своими отношениями с окружающими нужно активно трудиться и прилагать усилия, чтобы достигнуть нужного результата. Неэффективно требовать от окружающих, чтобы они приняли тебя таким, какой ты есть, когда ты сам их принимать просто так не собираешься и желаешь, чтобы они соответствовали твоим критериям (например, принимали и понимали тебя). И прежде чем требовать, чтобы окружающие беспокоились о твоём эмоциональном комфорте, неплохо бы для начала побеспокоиться об их эмоциональном комфорте. Вообще-то, это обычно помогает. А само ничего не получится. В мире вообще ничего или почти ничего не получается само.
Уф, что-то я отвлеклась от темы. Правда, не совсем отвлеклась. По крайней мере, объяснила, почему конструктивные люди второй категории часто являются по совместительству душой компании и вообще в целом харизматичными и популярными чуваками с нормальной самооценкой, а не вечно самоугрызающимися добрыми душами, которые себя ни во что не ставят и находятся в перманентной депрессии. Ну то есть тоже вариант, в принципе, реальный... наверное... но это будет уже другой типаж.
И вот в подтверждение моих предыдущих слов - привожу в пример Люка Караваджо из "Locke & Key". Там вообще ситуация прямо очень интересная и может служить прекрасной иллюстрацией тому, с чего я начинала свою простыню. Умение манипулировать чувствами других - это сила, и обычно мы ожидаем, что она будет использована во вред. И в "Locke & Key" мы это прекрасно видим. Чувак обманывает, обаивает (обаянивает? лол), шантажирует, льстит, давит на слабости, запугивает, прикидывается няшечкой, причём для каждого человека - няшечкой по-своему, подбирает ключики к сердцу и использует, использует, использует, чтобы потом избавиться, когда добьётся своей цели и жертва станет ему не нужна. Классический пример бессовестного манипулятора-злодея, играющего чувствами других людей ради собственной выгоды. А иногда, кажется, он даже подбирает слова, способные морально уничтожить человека, просто для развлечения. Ну нравится ему ломать людям психику - и ооо, он прекрасно знает, где уязвимо, куда надо надавить, чтобы треснуло.
А потом бац! и мы выясняем, что все злодейские намерения, всё удовольствие от чужих страданий - это не его. А паразита, который пользуется его личностью, его психикой, его талантами, чтобы достигать своих чОрных-чОрных целей. И мы видим этого чувака таким, каким он был изначально. До всего.
Популярный, уверенный в себе. По-прежнему харизматичный, по-прежнему прекрасно видящий уязвимые стороны других, просекающий с лёту людей и их взаимоотношения, то, что ими движет. Умеющий подобрать те слова и действия, которые повлияют... И при этом один из самых вот реально добрых и хороших чуваков во всей компании друзей. И он использует тот же спектр умений на то, чтобы окружающим было комфортно.
Он подбирает такие слова, чтобы объективно не очень симпатичная и неуверенная в себе девушка почувствовала себя прекрасной, а ещё - значимой и ценной личностью. Не потому что ему что-то от неё нужно - просто ему хочется, чтобы людям вокруг было хорошо. Он с пониманием, уважением и тактом относится к брату друга, натерпевшемуся от гомофобов, которого привыкли шпынять даже родственники. Он объясняет подруге, наговорившей ужасных, но отчасти правдивых вещей в лицо их совместному другу, что так делать нинада - и не забывает поддержать того. Разруливает, бдит над самооценкой окружающих, очень аккуратен со всеми, чтобы необоснованно не задеть и не обидеть, не самоутверждается ни за чей счёт - и в результате он закономерно всеобщий любимец.
А ещё он служит ещё одним подтверждением тому, что клёвых, конструктивных и дипломатичных чуваков обычно ждёт в сюжете какая-нибудь совершенно аццкая жесть. И потому что они, в случае чего, первые полезут спасать ситуацию и в итоге окажутся в зоне самого высокого риска (случай Люка, однозначно; Дик тоже туда же) - и потому что этого требует сюжетная композиция. Если в сюжете будет кто-то, способный разруливать траблы и конфликты - как нагнетать пиздец-то? Однозначно вариант с Х. и то, что случилось с Диком в Injustice. Оооооо, сколько ладоней было приложено к лицу на феерическом моменте его выпила! А всё зачем? Потому что если кто-то и был в сюжете способен примирить стороны в завязывающемся конфликте - то только он. И он бы для этого сделал всё, что мог. И может быть, у него бы даже получилось, потому что Дика все любят. А зачем это нужно в сюжете, который в принципе основан на том, что люди испытывают конфликт мировоззрений, который разрастается и разрастается, и в итоге ведёт ко всё более ужасным последствиям?
Кстати говоря, иногда сложно бывает сказать, человек разруливает всё по наитию и ориентируется в этических ситуациях по интуиции и чуйке - или всё это происходит у него уже осознанно, и он сознательно оценивает ситуацию и продумывает свои слова или действия. У Х. из "Ритуала" сто процентов второе. У Бретта тоже уже скорее второе, чем первое - момент, где он отговаривает ГГ от резких слов и действий, чтобы тот не совершил "социальный суицид", прямо на это указывает. У Люка, хм, фифти-фифти, наверное? Сложно сказать. И про Дика тоже сложно. Ещё от интерпретации зависит.
А ещё есть Брайан|Худи из "Marble Hornets". Но там вообще случай особый. Я про него очень хочу поговорить, но кажется, о нём лучше отдельно и как-нибудь потом, а то и так аццкое простынище какое-то вышло.
Ну и в общем, товарищи. Если у меня не хватит сил на то, чтобы написать то полотно на двадцать страниц, которого достойна эта графическая новелла, я просто пока скажу.
"Locke & Key" - это лучшее, что я читала в жанре комиксов и графических новелл, и, наверное, лучшее, что я когда-либо прочту. Может быть, не объективно, но субъективно - точно.
"Brian is a goddamn ray of sunshine" (c) кто-то из чата во время сегодняшней трансляции THAC-ребят (минус Трой и Ноа, плюс Брайан).
Yep, he is.
Алсо, я теперь прекрасно понимаю, почему THAC-овцы на всех съемках и конвентах не только постоянно тискали Брайана, но ещё и поддразнивали. Причём настолько, что это стало меметичным и вошло в статью на тивитропах в двух местах. Оказывается, в смущённом виде он - это нечто, способное зашкалить мимиметр до степени его выхода из строя. И я более чем понимаю желание чуваков приводить его в смущённое состояние при любой удобной возможности. Аудитория онлайн-трансляции быстро просекла фишку, и ох, poor fellow.
Ну и вот видно, что чувак как-то очень правильно просёк своё жизненное призвание и будет именно там, где он нужен. Я вот уверена, что больные, с которыми он имеет дело, чувствуют себя лучше от одного его присутствия, и он одним своим наличием оказывает терапевтический эффект. Блин, чувак - будущая дипломированная медсестра со специализацией по кардиологическим или онкологическим заболеваниям! How cool is that?
Ну и я просто была рада узнать, что хотя чел пропал тогда с горизонта, с ним всё в порядке.
Я не могу сказать этого про всех людей, которые создавали или участвовали в создании тех вещей, что хоть немного, но изменили мою жизнь. Поэтому сейчас я мучительно боюсь, что с кем-то ещё из них могло за последние несколько лет случиться что-то плохое. О чём узнаешь потом случайно или не узнаешь никогда.
...
А ещё теперь слова THAC и "печеньки" в одном предложении будут ассоциироваться у меня с этой милотой, а не с тем, что было до этого. Ноа, конечно, феерически обаятельный няша с бородой, но ёпт! Печеньки + Тим + Ноа = самое смутительное нечто в моей жизни ever. Даже в большей степени, чем первый написанный мной слэш. Слэш, кстати говоря, был совершенно невинен - поцелуй, и то почти весь за кадром, но ка-а-ак же мне тогда было смутительно его писать!.. Я одной рукой корябала его в титрадощке, а другой растопыренной пятернёй прикрывала лицо и смотрела на буквы сквозь пальцы, пряча глаза от безобразия, которое выходило из-под моего карандаша. >\\\\\\<
Осознала, что прошёл год с тех пор, как я начала свой несчастный "И воды сомкнутся". >_< Год!
Ёпт, мне стыдно.
Равно как и за то, что в последнее время на написание художественного у меня не стоит вообще никак, и даже если я пытаюсь что-то написать, оно вызывает у меня фейспалм и недоумение. Для меня такие периоды более чем характерны - иногда я по году или больше совершенно ничего не писала. Просто не испытывала никакого желания и потребности в этом, и внимание было перенесено на совсем другие вещи. И эти периоды были довольно конструктивны по другим аспектам и в итоге шли мне на пользу. К написанию я потом неизменно возвращалась, причём уже на более годном уровне, чем было до этого: иногда подтягивался стиль, иногда - сюжетная и идейная сторона. Менялся подход, и если когда-то для меня было нормально просто записывать что-то так, как оно приходит в голову, то теперь это кажется невообразимым, и сложно даже представить, как можно писать что-либо, не думая над каждым словом и обоснованностью его нахождения в тексте.
Так что не писать тексты - это более чем нормально и вряд ли говорит о том, что я вот сейчас деградирую или что-то такое. Потребность и желание писать вернутся потом, как возвращались всегда на протяжении моей жизни.
Фигня в том, что я раньше не выкладывалась, и поэтому никому не было ровным счётом никакой разницы, дописала я что-либо или нет. Ну и хотя я прекрасно понимаю, что людям на самом деле не так уж и важно, будет дописан какой-либо понравившийся им текст или нет, потому что он лишь один из тысяч и тысяч, и если читатели не получат финала здесь, они просто почитают что-нибудь другое и всё у них будет зашибись - всё равно неудобно как-то. О_о И перед ними, и перед собой. Надо, не знаю, как-то себя заставить и закрыть уже этот гештальт. Но абы как тоже каг бэ не хочется... А все пять или шесть раз, когда я пыталась начать следующую главу, оно получалось именно что абы как.
Тьфуй, короче. Проклятие какое-то. У меня вечная тяга к написанию миди и макси (и разрастанию в них того, что должно было быть драбблами и миди) - и большие сложности с окончанием чего-то объёмного, потому что на это нужно время. И за это время я настолько сильно меняюсь сама и меняю свои хэдканоны, подход к тексту и к героям и так далее, что просто уже не могу продолжать текст, который был начат и продуман, когда у меня в голове было совсем другое содержимое. Потому что если бы я начала его сейчас, например, - я бы сделала всё совершенно по-другому.
А в случае с "ИВС" я бы не то что написала его иначе (как бывает в случае с большинством текстов). Я бы его вообще не стала писать, лол. В отличие от тоже незаконченной "И его Тени", например, которую мне по-прежнему очень хотелось бы продолжить, причём во многом оставив именно то, что было задумано изначально. В конце концов, там самое вкусное для меня было впереди, и мне по-прежнему очень интересны эти люди и эти темы. Просто, чтобы добраться до них, надо было написать ещё кучу текста, для меня менее интересного, вот и... :<
Короче, я просто не вытянула формат макси.
Взаимодействие Талона и Зеда надо было дать серией связанных ваншотов, куда пошло бы как раз самое вкусное, а флэшбеки с Зедом и Шеном уместить в отдельный самодостаточный миди. И то же самое с взаимодействием Мальзахара и Виктора. Что толку в объёмной продуманной картине со сложной структурной композицией, где всё взаимоувязано, где одни линии отдельных героев пересекаются и параллелятся, и рифмуются друг с другом, отражаясь, контрастируя и дополняя друг друга, и всё сплетено в единый гобелен причинно-следственными связями - если я просто не в состоянии всё это записать и воплотить в жизнь? Потому что 64 написанные страницы - это не более чем пролог, а реального объёма там должно было быть страниц 800, наверное. Чем я думала, когда бралась за это? Что толком не осознавала, сколько текста нужно будет написать, чтобы воплотить в жизнь на тот момент ещё смутные задумки - это уж точно.
Вообще, похоже "Penpal" был последней каплей, а меня потом ещё сверху пришибло биографиями ребят из "МХ". Это всё настолько... ну... нет, не буду вдаваться. Просто скажу - хватит с меня пока хорроров, крипоты, пиздеца, тлена и безысходности. Я реально уже начала забывать, что такое хэппи-энды. И даже bittersweet-энды. :< Буду принимать жесть в менее убойных дозах. Планирую вернуться к комиксам, только на этот раз не к ДиСи. читать дальшеКогда-нибудь я к нему приду снова, но не сейчас - тот период, когда я вовсю переживала за происходящее в фэндоме, был чОрным. Я серьёзно. Где-то там в процессе, правда, я обрела немного дзена и познала всякие психологически полезные штуки, и теперь, надеюсь, не буду превращаться в комок нервов каждый раз, когда оказывается, что я знаю меньше, чем все окружающие, и перестану считать, что в случае недостаточной информации по сабжу я заведомо должна засунуть своё мнение куда подальше. Потому что быть всецело компетентным по всем вопросам невозможно всё равно, как ни старайся, а мнением таки лучше обладать, чем вязнуть во всей этой трясине без всякой опоры. Не иметь более-менее оформленных воззрений для меня - всё равно что висеть в пространстве, где вокруг происходит какой-то хаотический, стрёмный и потенциально опасный пиздец, и при этом не иметь ровным счётом никакой возможности ему противостоять или хотя бы защититься. Фопщем, мир вокруг таки надо упорядочивать, а если ошибся по недостатку опыта или знаний - подкорректируешь потом. Зато сейчас хотя бы можно жить и справляться с неопределённостью и неоднозначностью окружающего мира. Человеческая психика, кажется, просто не приспособлена для того, чтобы объять то неисчислимое множество взаимоисключающих параграфов, которое представляет собой набор всех возможных суждений и всех возможных взглядов на вещи (причём большинство из них будет совершенно равным образом приближены к истине. И равным же образом от неё удалены). А ещё человеческая психика не приспособлена для того, чтобы объять общую картину, на которой уже все эти с виду взаимоисключающие параграфы окажутся взаимодополняющими частями целого. Хотя бы потому, что восприятие мира и вынесение суждений о тех или иных вещах глубоко субъективно, и к тому же, человек сам является частью этой общей картины. Находясь внутри системы, невозможно увидеть её такой, какая она есть на самом деле. Для этого нужно находиться вовне, а человекам это неподвластно в принципе. Смирись, Звее. В своём желании понять, что есть правильно, а что нет, ты всё равно не добьёшься успеха. Невыполнимый квест. Всё равно как для персонажа ММОРПГ познать исходный код игры, в которой он находится, во всей его сложности. Можно только коллекционировать разные взгляды и пытаться их между собой примирить, разыскивая тот уровень, на котором они перестанут противоречить друг другу и начнут дополнять. И в процессе постараться не провалиться сквозь землю от стыда, когда смотришь на свои прошлые суждения и воззрения. Это какой-то особый прокачанный скилл - спокойно относиться к тому, что на прошлых своих этапах развития ты в принципе не мог обладать всей нужной информацией и всем нужным опытом, той степенью зрелости, чтобы осознать некоторые вещи, которые осознаёшь сейчас. И нельзя этого требовать - ни от себя, ни от кого-то ещё другого. Ну идёт человек к чему-то, и здорово. Мы его можем встретить и в начале дороги, и на середине, и чёрт ещё знает где, может быть в тупике где-нибудь, куда он свернул, потому что у него бревно перед носом на дорогу упало. Ну каг бэ и чо. Каждый ебенями блуждает, и это нормально. Кто-то стремится вылезти из ебеней и куда-то добраться. Кому-то хорошо и в ебенях. И это тоже нормально. Вот если человеку плохо в ебенях, а по какой-то причине он не может выбраться или не хочет (ну мало ли, убедил себя, что достоин только ебеней и справедливого наказания жизненным пиздецом, или даже не осознаёт толком, что охтыжжесть какая вокруг и с ним творится) - то это другой вопрос. А если ему правда ок - ну и отлично, он тоже прав. Лишь бы топор в руки не брал. Ебеня тоже бывают прикольные. Ты сам стопудов в ебенях, даже если считаешь себя клёвым и прошаренным, по крайней мере, более прошаренным, чем кто-то другой. Только может быть, в других ебенях, но где гарантия, что твои ебеня лучше?
Лол, вообще-то я хотела написать совсем про другое и рассказать, что я собираюсь читать. Но видимо у кого-то тут ещё не прошёл кризис подросткового возраста. Вот недавно я сказала, что фигле, он меня почти не задел. Агащас! Это я просто до него не доросла ищщо. А сейчас вот как раз самое время писать депрессивные стишки и рефлексировать. Опасносте, чуваки! Я в плане всяческого развития вообще слоупок. Щито вы хотите от человека, которому только несколько месяцев назад выдрали прекрасно сохранившийся молочный зуб?
ЗЫ: А нецензурная лексика заюзана, чтобы не было сопливо и пафосно и получилось сопливо, пафосно и матом. Вот интересно, если навесить абажур на рефлексию, сказать я тут рефлексирую, - и прилюдно рефлексировать о том, что ты рефлексируешь - это типа возводит рефлексию в квадрат или даже куб, или наоборот, извлекает квадратный или кубический корень из первоначальной рефлексии, в целом снижая её потенциал? Это прямо животрепещущий для меня вопрос.
А ответ на него примерно таков: а ну быстро клавиатуру в зубы и работать, уже с начала рабочего дня два часа прошло, а ты всего 15% из запланированного сделала вместо 25%!
ЗЗЫ: *противный внутренний голос* А если сказать, что ты написал что-то сопливое и пафосное о том, что не является сопливым и пафосным, оно после этого автоматически таким становится! *второй внутренний голос* Заткнись и работай! *третий внутренний голос* Самая пора спрятать это всё под кат.
Alex Kralie, born April 4th 1986, has been into making films since his early childhood, when he would make short sketch comedy videos starring himself and his cousins with his parents camcorder. He would then show them at “premieres” to his friends and family. That love has since remained with Alex, where he has been involved in many different capacities in various filmmaking communities. He is a double major in both filmmaking and photography, with a minor in theatre. He originally wrote Marble Hornets during high school and has continuously tweaked and polished it throughout his time at the university. He’s very excited to finally see it all happening after years of work!
Likes: Film, Directing, Art, my dog rocky. Dislikes: Fakery, creative bankruptcy, passionless people, 9 to 5 jobs, unambitiousness, bad movies and film.
Brian Thomas
Actor Brian has been attending the university for three years, and is hoping to graduate after his next couple of semesters with a Bachelor’s degree in psychology and a minor in video production. He originally met Alex in Dr. Warren’s cinematography class where they collaborated on quite a few projects together. He’s very happy to be making his acting debut in Marble Hornets!
[image]
Sarah Reid
Actress Sarah is an actor based in and around the university area. She has been involved in many productions both onstage and in front of the camera. She was most recently seen as Celia in the university’s production of As You Like It.
[image]
Tim Wright
Actor After originally meeting Alex through their mutual friend Brian, Tim was brought on board to the Marble Hornets cast after a promising audition. He is attending the university He will also soon be scoring the film, bringing in a unique analog style rarely heard in films these days.
А ещё меня интригует вон то director sign in внизу, которое ведёт на уже знакомую страницу с просьбой связаться с Д. Скоттом, если вы - авторизованная персона.
ЗЫ: У Алекса божественные скиллы верстки и веб-дизайна.
ЗЗЫ: До меня только сейчас дошло. Поскольку сюжет уже начался, и об этом было объявлено, и всё происходящее - часть сюжета...
Выходит, кто-то по сюжету прямо вот сейчас апдейтит сайт от имени Алекса, который уже полгода+ как gone?..
С этим marblehornets.com нельзя клювом щёлкать. Вот я не заскринила то, что было на странице http://marblehornets.com/welcome, а теперь там вместо чёрно-белых поти артхаусных физиономий THAC-овцев и надписи Marble Hornets вежливое предложение убраться.
please leave - тащемта, гиперссылка, которая ведёт на главную страницу сайта.
увлчн в дайри по клику
Алсо, оставлю для истории вот это (таким был сайт до того, как его "взломали"; как раз то, что я, к сожалению своему, уже не застала, о чём жаловалась уже, если помните):
Прогресса по разгадке шифра пока нет. :< Некоторые чуваки на форуме говорят, что его и не будет, и нужно подождать следующего шага создателей - вероятно, код пригодится для чего-нибудь потом. Но у меня явственное ощущение, что недокрутили что-то уже на этом этапе. Впрочем, сколько я ни ковырялась, это не помогло. =_= Видимо, мне таки не хватает ещё пунктов тридцать АйКью, чтобы заниматься расшифровкой секретных посланий.
Читаю "Друга по переписке" Дэйтана Ауэрбаха (Dathan Auerbach, "Penpal"). Лол, я посмотрела сейчас на Амазоне, там в графе Customers Who Bought This Item Also Bought почти все книги знакомые. На всех двадцати страницах. Авв!
увлчн в дайри по клику
Вообще-то я собиралась читать "In the Woods" Таны Френч.
Но потом передумала, потому что.
цитата из обзора на гудридзеЖирный шрифт - автора рецензии "This book is brilliantly cruel - a story of deep and painfully real psychological f*ckery masquerading as a murder mystery. There's nothing "feel good" about it. If you like a book to leave you feeling warm and fuzzy at the end, it's not for you. If you like neat resolutions - it's not for you (and if you already read this book, you know exactly what I'm talking about). If you hate being left with a new question for each question that this story answered - well, yet again, it's not a book for you.
<...>
Rob Ryan is a detective in the (imaginary) Dublin Murder Squad, assigned to investigate a senseless murder case of a 12-year-old ballet dancer Katy in a little town of Knocknaree. What his supervisors don't know is that 20 years ago he was among the three children who went to play in the woods near Knocknaree, and was the only one to come back under unbelievably strange circumstances, wearing shoes full of blood, and with no memory of what happened to his best friends who forever disappeared in the woods. The investigation forces Rob to revisit the place that has such painful associations for him, and slowly, day by day, rips his heart to shreds and destroys him a little bit at a time. And it's not the murder story (stories?) but Rob's despair, mistakes, pain, and downward spiral and self-destruction that makes this book so painfully real and fascinating to read. It is a reminder that our worst monsters ultimately do live within ourselves, and that we are our own worst enemies even without ever meaning to be.
<...>
This book takes us onto a journey to the sadness and bleakness and hopelessness. The mystery of what happened twenty years ago to Rob, the psychological fallout he still suffers from decades later, the senselessness of the new murder, <...>, the burden of crushing loneliness, the habitual cruelty of the world, the casual mentions of the depressing parts of the society like the persistent corruption. None of this is a feel-good reading. None of this has a resolution that the readers hope for (or any resolution at all for some of the above!). It is painful and yet touching and beautiful, and so unbelievably close to perfect - at least it was for me." (с) Nataliya
Короче, хотя мне очень хотелось её прочесть, я поняла, что нет. Пока нет. Я за последние две прочитанные книги, "Я - посланник" Маркуса Зузака ("I am the Messenger", Markus Zusak) и "Peter Pays Tribute", Liana Burnside немного морально восстановилась - господи, почему я раньше не понимала, какое счастье хэппи-энды?? - но не до такой же степени! Чтобы восстановиться до такой, нужно, наверное, два месяца провести на книгах, которые "leave you feeling warm and fuzzy at the end" (цитата из цитаты из обзора выше).
Потому я взялась за "Last Days" Адама Невилла. И это даже было клёво и мне нравилось. Но тут случайно наткнулась на "Penpal" и просто не смогла пройти мимо.
In an attempt to make sense of his own mysterious and unsettling childhood memories, a man begins to reconstruct his past. As the games and adventures of his youth become engulfed by a larger story, he finds that it forms a tapestry of unbelievable horror that he never could have expected. Each chapter completes a different piece of the puzzle for both you and the narrator, and by the end of it all, you will wish that you could forget what he never knew.(с)
"Пытаясь разобраться в своих загадочных и тревожных детских воспоминаниях, главный герой начинает восстанавливать своё прошлое. Игры и забавы, которым он предавался в детстве, оказываются частью истории куда более значительной, и он обнаруживает, что отдельные нити воспоминаний складываются в единый гобелен, столь невыразимо ужасный, что он и предположить не мог. Каждая глава даёт ключ к разгадке ещё одной части головоломки - и для вас, и для рассказчика. И к тому моменту, когда история подойдёт к концу, у вас останется единственное желание: забыть то, о чём главный герой находился до сих пор в неведении. " (мой примерный перевод)
Ну в общем, я посмотрела на это. Вот так: О_о. Потом вот так: о_О Потому что... а тут the Slender Mythos случайно где-то рядом не пробегал? Ну или хотя бы веб-ориджинал, вдохновлённый сабжем, пусть и без собственно Слендера. Потому что... ну...
А потом я пошла посмотреть на гудридз и свалилась.
"Penpal began as a series of short and interconnected stories posted on an online horror forum. Before long, it was adapted into illustrations, audio recordings, and short films; and that was before it was revised and expanded into a novel!" (с)
Ну что ж, не классический крипиблог, но таки веб-ориджинал! Неплохо, Звее, глаз-апмаз. :3
Причём даже хорошо, что изначально это было в формате всё-таки историй (пусть и псевдодокументальных), а не крипиблога с интерактивностью. Я довольно-таки скептически отношусь к возможности книгоадаптаций таких вещей. Форма в этом случае слишком важна, и если её убрать, но история потеряет очень многое. Например, автор Dreams in Darkness, о котором я рассказывала уже раньше (о слендерблоге, а не об авторе), собирался написать книгу на основе своего творения (не знаю, с каким результатом, похоже, он всё-таки этого так и не сделал). Причём в конце сюжет должен был пойти по другому пути, и финал должен был быть совсем другим - таким, как задумывалось изначально. Дело в том, что из-за интерактивности и ответов людей, читавших блог и вносивших свою лепту в происходящее, ему пришлось адаптироваться и повести сюжет по другой колее, и теперь у него незакрытый гештальт. НО. Фигня в том, что что бы ни задумывал автор, именно получившийся у него результат вынес мне мозг и заставил мысленно восхищённо материться. Если бы оно было иначе, и если бы оно было книгой, не вышло бы стирания четвёртой стены, не вышло бы многослойной игры между нарративом, реальностью и псевдореальностью, которая меня так впечатлила. Это была бы просто книга, одна из многих подобных, и всё. Так что если автору хочется написать книгу - отлично, замечательно. Но в принципе и того, что он уже сделал, более чем достаточно - вряд ли из этой истории получилось бы что-то лучше, чем она уже есть.
Что же насчёт "Друга по переписке"... Я прочла уже больше половины. И знаете, несмотря на то, что прекрасно понимаешь, что это хоррор и крипота, и вряд ли это всё как-то хорошо закончится, и дальше будет хуже и совсем пиздец, наверное - всё равно это какая-то очень уютная книга. По крайней мере, для меня она очень уютная. Причём это не такой уют, каким я иронично называю мои родные майндфак, Тлен, Пиздец и Безысходность, из которых чуть более чем наполовину состоит то, что я в основном читаю. А вот именно всерьёз мне в этой книге тепло, комфортно и уютно. Может быть, дело в голосе автора или в чём-то ещё, не знаю. Может быть, в том, что в ней рассказываются детские воспоминания, и знаете, оно выглядит и звучит, как те увлекательные детские книги, которые я читала давным-давно, когда ещё была ровесницей главных героев. Истории об играх и приключениях с нотками крипоты и сказочности одновременно, которые читать одновременно страшновато и очень увлекательно.
И если честно, мне тут как-то особенно не хочется, чтобы в конце произошла какая-то совсем жесть. Не хочется, чтобы пересекли грань, после которой книга мне станет неприятна. У вещей, которые изначально начинаются довольно жёстко (например, та же серия Дэна Уэллса про Джона Кливера) эта грань отстоит гораздо дальше, и они должны стать очень чернушными, чтобы я прониклась к ним отвращением. Но тут как-то не хотелось бы, чтобы дошло до откровенной жести. И особенно не хотелось бы откровенной графической жести. Автор проделал прекрасную работу, сплетая вокруг ГГ паутину жутковатых событий - но в них никогда не было ясности, и мы не знаем, что или кто угрожает герою, не сталкиваемся с этим лицом к лицу. Да чего уж там - и проявления всего этого находятся на грани нормального с ужасным или сверхъестественным, никогда не пересекая её. Опасность ходит рядом, иногда дышит в шею, но почти не проявляет себя прямо - только звуком шагов, таинственными записками, оставленными напоминаниями, шорохами... И вот это незримое присутствие невероятно атмосферно, и мне очень не хотелось бы, чтобы всё это аккуратное повествование полутонами и косвенными намёками потом вылилось во что-нибудь откровенное и графическое.
Ну что ж, посмотрим.
Из минусов я пока вижу только то, что психологический возраст героя мне кажется несоответствующим заявленному. Пока четыре из шести историй произошли в период с шести лет по десять, но я бы во всех случаях накинула ГГ года по четыре, а то может быть и больше - по тому, как он себя ведёт, о чём думает, о чём разговаривает с другом, и так далее. Кстати говоря, совершенно обратная история была в прочитанном мной совсем недавно "Peter Pays Tribute" - там, наоборот, ГГ мне казался всё время младше заявленного возраста. Вот там я бы как раз дала, наверное, лет десять, ну одиннадцать-двенадцать максимум. И поэтому каждый раз выпадала в осадок, когда ГГ принимался рассуждать о сексе или чём-то таком подобном, лол.
Причём там тоже за исключением вот этой фигни с возрастом книга в целом была отличная и читалась очень хорошо. Вряд ли я уже напишу про неё отдельный пост, так что хотелось бы сказать пару слов в этом. Повествует она о подростке, который не разговаривает. Не потому что совсем немой от рождения, а потому что не хочет. Вот уже год как. Однажды в период подросткового бунта он решил замолчать и не произносить больше ни слова, чтобы порвать окружающим шаблон. А то навесили на него ярлык тихони-ботана со странностями, да и исключили из своей картины мира, не тратя больше на него мыслей. Но Мэтту, как и большинству подростков, хотелось быть особенным, хотелось бы замеченным, хотелось быть кем-то, и в первую очередь - кем-то в глазах других. И он сделал единственное, на что был способен, если учесть все его фобии и социальные неврозы - перестал разговаривать.
В школе его молчание заметили только на третий день - когда надо было вслух отвечать на уроке. В семье - только через две недели. Когда отцу позвонил насчёт проблемы обеспокоенный классный руководитель. Так Мэтт понял, что всем на самом деле действительно положить на все его подростковые бунты. И замолчал совсем.
В большой плюс книге - что обычно ожидаешь от таких героев забитости, какого-то клейма жертвы, виктимности и переломанной психики. Но при том, что у Мэтта неврозы и фобии более чем реальны (хотя иногда кажется, что он их выдумал, чтобы прибавить себе индивидуальности, особенности и значительности; и может быть, отчасти это даже так и есть) - он не производит впечатления замученного. Он не Broken Bird. Он боооолее чем жизнеспособный и местами очень вредный подросток, который не собирается быть удобным ни для себя, ни для других, часто - из чистого упрямства. Да и окружающие к нему относятся, если посмотреть по факту, более чем нормально, какие бы мрачные мизантропические и социофобные мысли он о них ни думал. Да, у него с отцом (всё, что осталось от семьи) сплошное взаимонепонимание и взаимное хождение по больным мозолям - но он сам пытается проявить гораздо меньше понимания к окружающим, чем зачастую они - к нему.
Так что дорога к пониманию в семье и принятию школы (и им самим - её и людей, которые там находятся, и ею - его) будет тернистой. Но Мэтту очень повезло на клёвых людей. На клёвых конструктивных и адекватных людей с прокачанной этикой, которые смогут найти путь даже через эту скорлупу и не только закомфортить его, но и изменить к лучшему. В конце концов, он правда ведь не был врожденным эгоцентриком и состоявшимся мудаком - его молчание и поведение было чем-то вроде защитной реакции на траблы, которые всё-таки объективно более трабловые, чем у среднестатистического подростка, да ещё наложились на изначально не самую здоровую психику. Ну и каг бэ да, всегда приятно смотреть, как люди меняются к лучшему, и ещё приятнее - когда кого-то морально пострадавшего комфортят, а тут в целом об этом вся книга. Тут есть свои драматичные моменты, да это и понятно - сама тема, которую автор раскрывает, достаточно непростая и серьёзная. Но в целом книгу читать именно что приятно, и по её прочтении остаётся чувство глубокого морального удовлетворения. Это как раз одна из тех книг, которые "leave you feeling warm and fuzzy at the end" эта фраза звучит тут уже третий раз, лол.
И к тому же, тема для меня была очень родная. Может быть, когда-нибудь я об этом расскажу поподробнее, но пока завершаю это полотнище, а то оно и без того длинное.
Ввиду ВНЕЗАПНО выплывающей наружу ВНЕЗАПНОЙ информации по первому сезону Marble Hornets я посчитала необходимым сделать сводную таблицу информации по видео totheark'a первого сезона (до этого мы с faulpelz делали только по второму и третьему, Часть I, Часть II, посчитав первый в целом иррелевантным для последующего сюжета. Ага. Ага). Инициатива уже себя ВНЕЗАПНО оправдала. :< Да так, что я до сих пор отойти не могу. Энивей, вот. Ссылки на источники непосредственно в теле текста.
Ответ на: Entry #9, где спойлермы видим отрывок со съёмок МХ, где Тим с Сарой пытаются проактёрствовать сквозь бесконечные дубли, а Алекс срывается.
Дата: 22 июля 2009 г.
Подпись под видео: ///////
Тэги: Ark, Marble, Hornets
Текстовый пересказ видео[00:00] Black screen. Audio is heavy audio distortion, relatively low-pitched. [00:01] A 12x12 rectangle of white slashes appear: It flashes three times: long, long, short, each less than a second.
[00:03] The audio distortion changes to something slightly higher-pitched and continues to fluctuate periodically throughout the video. A 15x15 rectangle of slashes appears, which flashes three times: long, short, long.
[00:07] The following appears, centered on the screen in white text.
C LO SE LY
[00:09] "CLOSELY" disappears. Audio cuts out. [00:10] Video ends.
Что есть: G, K, Q кодом Морзе Q-коды: QAQ or QJA. QAQ stands for "Am I near prohibited/restricted/danger area?", and QJA means "Is my [a)tape b)mark and space] reversed?” LOK CLOSELY (дешифровав количество слэшей альфанумерически) аудио, если инвертировать и проиграть со скоростью Х4
Ответ на: Entry #10, где спойлерАлекс мечется среди деревьев, пытаясь сбежать от Оператора
Дата: 31 июля 2009 г.
Подпись под видео: \\\yes\\\
Тэги: Marble, Hornets
Текстовый пересказ видеоThe audio is heavily distorted and appears to be from something outdoors, possibly Entry 4 or Entry 10. The video is a sequence of appearances of text. They appear and disappear on different parts of the screen, appearing in different groupings and in different (or similar) locations.
Lakes In Stillnesss will Take Every life of the Night
Что есть: Lakes In Stillnesss will Take Every life of the Night = LISTEN Отсутствующее аудио из Entry #10
Ответ на: Entry #11, где спойлерАлекс показан в доме в нескольких ситуациях, отчаянно параноящим.
Дата: 11 августа 2009 г.
Подпись под видео: ///
Тэги: Marble, Hornets
Текстовый пересказ видеоVisually, the video consists of a pair of fluorescent lights (creating a \\ pattern) flashing in what looks like Morse code. The audio is a distorted bass noise. Included in the mix is a slow voice repeating what sounds like "Alex" backwards on the left channel. The video ends with the text "WATCHING YOU" - you is in bold, and spelled using the letter O rather than a zero.
Что есть: WATCHING YOU Если инвертировать и ускорить аудио, то можно услышать что-то похожее на "Alex" Светлые полоски мигают в соответствии с неким кодом, который не был пока ещё расшифрован.
Ответ на: Entry #12, где спойлертаинственной девушкой, держащей камеру, оказывается снят наблюдающий за съёмками Оператор; самое интересное остаётся за кадром
In the third section, some tree tops are filmed in the rain during a thunder storm. The audio appears to be of that storm - including rain and thunder sounds - along with a frequency of 1046 Hz. Right before the cut to the fourth section, the word "operator" appears in the plant.
In the fourth section, a heavily distorted audio clip is played and the screen is filled with zeroes. Among the zeroes are the letters "T H E R E W A S M R E."
Что есть: begin THEREWASM0RE operator, тускнеющее на фоне дерева Звук частотой 1046 гц (С6) Число нолей - 26 5 18 15, что тоже дешифруется альфанумерически как zero (на телефоне - кнопка вызова оператора). Шесть нолей в описании - I Видео дождя
Ответ на: Entry #13, в котором спойлерАлекс просит Джея принести батарейки из машины, а потом натыкается на Оператора.
Дата: 15 сентября 2009 г.
Подпись под видео: remember me (T_T)
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видеоThe video starts with quick flashes of the words "Rat" "He" "Ore" and "Top" - an anagram for "the operator". Buzzing can be heard during this segment.
Footage from a handheld camcorder flickers, then steadies and zooms in on a white convertible. Jay walks around the back of the car and enters in through the driver's side - Jay confirmed later via twitter that he was looking for batteries for Alex's camera. This places the footage directly after Jay's exit from Entry 13.
Cars passing on the nearby street are the only audio - this background sound was also heard in Entry 13. Whoever is filming Jay is hiding next to a tree behind cover of ferns and other leafy plants. The car's license plate cannot be seen throughout the clip (it is covered by a fern leaf the entire time). The video seems to have a filter applied that turns darker areas of the clip completely black.
Jay pops the trunk, gets out of the car, and opens the trunk. After a few moments, he finds what he is looking for, closes the trunk (while looking at the camera for a split second), and locks up the car. He runs back to where he started - the camera follows his movements, then runs after him. A beep is heard, and the video cuts.
If this video is downloaded from YouTube and played in a standard media player, the text "WHEREIS THEARK" is displayed on the last frame of the clip.
Что есть: неизвестно кем снятое в период съёмок фильма Алекса видео, следующее сразу за видео из Энтри 13 Слова "Rat" "He" "Ore" и "Top" - анаграмма для "the operator" WHERE IS THE ARK
Ответ на: Entry #14, где спойлерОператор заглядывает Алексу в гости спальню, а у Алекса лоб в крови как от тернового венца
Дата: 26 сентября 2009 г.
Подпись под видео: 000
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видеоThe video starts with two seconds of a slightly distorted color correction test screen, then cuts to red-tinted video footage. It appears to be the outside of a house, with the majority of the house hidden by trees. The audio appears to be a ticking sound (like a movie projector) mixed in with a repeating music loop. An undulating hand-drawn "S" occupies the lower-left hand corner of the screen.
At 0:08, a code flashes on the door of the house (repeating three times):
00 0- -0 0-
00 00 00 0-
00 00 0- --
00 00 00 0- Finally, the video ends with the words "bleed more" written curiously, like so:
ble ed mo re
Что есть: тестовый экран снова дождь, много его; здание с колоннами стигма код предположительно расшифровывается как YAMA bleed more
Ответ на: Entry #15, где спойлерДжей расспрашивает Тима о съёмках фильма Алекса и пытается выяснить, помнит ли тот что-нибудь занимательное.
Дата: 12 октября 2009 г.
Подпись под видео: 00110111 (через ASCII расшифровывается как 7)
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видеоThe video begins with a black screen with the words "tick tock" written upside down on it.
At 00:02, video of Brian starts. It is from the same set as Entry 7, but the footage does not seem to match up with anything actually in Entry #7. The video is accompanied by distorted audio, including a section that sounds like reversed and slowed speech. Over the video is the following:
00 00 00 00
00 00 00 0-
00 00 0- 00
00 00 0- 0-
00 0- 00 00
00 0- 00 0-
00 0- 0- 00
00 0- 0- 0-
0- 00 00 00
0- 00 00 0-
00 00 00 -0 The footage of Brian pans from him to look out the back window.
Что имеем: видео, похожее на отрывок из Entry #7, но не он стигма tick-tock вверх ногами (обозначает обратный отсчёт?) код на протяжении видео - отсчёт от 0 до 10 звук, предположительно "Leave now".
Ответ на: Entry #16, где спойлерДжей первый раз лезет в дом, где предположительно можно найти Брайана или Алекса, и обнаруживает таблетки, гильзу от пули, кровь в раковине и рисунки Алекса.
Что есть: Джей, кашляющий во время первого залезания в дом, вид сзади SEE YOU Аудио, где Джей зовёт Алекса и Брайана, как только заходит в дом. Ускоренное в 2,5 раз для слова "Алекс" и в 3,3 раза для слова "Брайан".
Предположительное авторство и адресат: обращено к Джею, хоть это наконец можно сказать точно. Х_Х
Ответ на: Entry #17, где спойлерТим стоит у окна, за которым виден Оператор, Джею холодно, а Брайан куда-то ушёл.
Дата: 4 ноября 2014 г.
Подпись под видео: again
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видео [00:01-00:03] Video focuses in on a hanging light fixture. Narrator: Just wait 'til we're alone together [00:03-00:06] Video shows a boy looking out a window. Narrator: And I'll show you something new, something [c]old. [00:07-00:10] Video shows a woman in black lighting a cigarette. Narrator: something sleepy, something obscene [00:10-00:13] Video shows a boy in silhouette outside in the snow. Pans down to show the boy looking up at something off-camera. Narrator: a piece of the long bright curve of space. [00:13-00:16] Video shows an empty bed in a dark room. Narrator: Banish them, refuse to speak. [00:17-00:18] Video shows a close-up of the boy in a classroom. Narrator: Leave them. Go upstairs to [00:18-00:19] Video shows a boy's hand waving out a window. Narrator: your room. [00:20-00:22] Video is distorted. Shows a man in a suit and tie smoking. Narrator: I will be waiting for you. I will [00:22-00:24] Video shows three people (one woman and two men) looking at the camera. Narrator: surround your bed. [00:24-00:28] Video looks up at trees with no leaves. Narrator: Close the windows, so that none will ever again be able to enter. [0:28] Stock footage stops, and a black screen with blurry white text appears that reads:
COME BACK
This text looks like it is crossed by bars of some sort.
[0:31] There is a final frame that is only viewable when the video is downloaded that says:
find me
[0:31] Video ends.
Что есть: footage из короткометражки 1966 г. по "Silent Snow, Secret Snow" аудио оттуда же - Just wait till we are alone together, and I will tell you something new. Something cold, something sleepy, something of cease and peace, and the long bright curve of space. Banish them, refuse to speak. Leave them. Go upstairs to your room. I will be waiting for you. I will surround your bed. Close the windows, so that no one will ever again will be able to enter. (полный вариант из рассказа - читать дальше"Ah, but just wait! Wait till we are alone together! Then I will begin to tell you something new! Something white! something cold! something sleepy! something of cease, and peace, and the long bright curve of space! Tell them to go away. Banish them. Refuse to speak. Leave them, go upstairs to your room, turn out the light and get into bed — I will go with you, I will be waiting for you, I will tell you a better story than Little Kay of the Skates, or The Snow Ghost — I will surround your bed, I will close the windows, pile a deep drift against the door, so that none will ever again be able to enter. Speak to them? ..."(c)) COME BACK FIND ME
Ответ на: Entry #18, в котором спойлерДжей залезает в заброшенный дом во второй раз и натыкается на Маски. А потом рассказывает кулстори об этом столкновении какому-то юзеру (но уже не в Энтри).
Дата: 21 ноября 2009 г.
Подпись под видео: .
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видеоThis video uses external footage of a ship sinking. The audio is a reversed and slowed down version of a song played by a full band/orchestra. White text is imposed on the external images. This text reads:
Tell us
You have been keeping
secrets.
Smile for the camera
Beginning at 00:21 while the text reads "Smile for the camera" a picture of the bottom half of someone's face is layered over the image of the sinking ship.
Что есть: видео тонущего корабля (the USS Arizona at Pearl Harbor) аудио, если инвертировать и ускорить в четыре раза, похожее на марш, играемый оркестром изображение половины лица Тима Tell us. You have been keeping secrets. Smile for the camera
Ответ на: Entry #19, где спойлерМаски забирается в спальню к Джею, а потом девается вместе с ним незнамо куда.
Дата: 2 декабря 2009 г.
Подпись под видео: 91
Тэги: Marble, Hornets, Ark
текстовый пересказ видеоThe video begins with a close up of Jay with very dark marks or circles under his eyes sitting on the floor in a hallway against a door. The look on his face is of a stupor or trance. The video then cuts to a long shot of the hallway with Jay in the same position as before at the bottom of the frame. To the right is an L bend in the hallway. At the 0:04 second mark what appears to be The Operator emerges from the hall and proceeds towards the camera. The video then cuts to black with the following text centered on screen:
fou nd you
This is followed by another frame, only viewable with a downloaded copy of the video
forever
Что есть: Джей в альтернативном состоянии сознания и с ЧОРНЫМИ кругами вокруг глаз Оператор, ходящий ногами и пофигистично относящийся к Джею хз чей дом, в котором почему-то есть электричество found you forever
Ответ на: Entry #20, в которой спойлермы видим очередной footage со съёмок фильма, Алекс выказывает порицание художественным вкусам Брайана, появляется картина с лесом, водой и пожаром, Тим кашляет и пьёт таблетки, а Джей решает отправиться к красной башне.
Дата: 16 декабря 2009 г.
Подпись под видео: s
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видео It begins with chroma-keyed upside-down footage of the Entry 5 Tower and then cuts to a block of zeros with the following words flashing across in front of them:
poison random endings centered excludes death encountering stale truth receives endangering every section
It ends with the text "waiting for you" with each word stacked vertically atop the next. "Waiting" is italicized to the right, "for" is not, and "you" is italicized to the left. Each word is a different size, with "for" being the largest.
Что есть: poison random endings centered exludes death encountering stale truth receives endangerinf every section начальные буквы слов складываются в PRECEDES TREES, что является анаграммой для DEEPER SECRETS красный x код Морзе, который расшифровывается как OPERATOR перевёрнутое изображение красной башни waiting for you со странным форматированием нули
После: Entry #22, в котором спойлермы видим содержимое плёнки, найденной в красной башне. Выпил Сета в подвале. EVERYONE IS GONE. T_T
Дата: 10 января 2010 г.
Подпись: .
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видео 00:00: Black-and-white footage of a large group of people riding bicycles along a road lined with large crowds of people. The video appears distorted, as well as very old. There is audio, but it is fuzzy and sounds distorted or slowed down. 00:03: It begins to cut to a shot of a pair of high wheel bicycles, but before the shot can resolve, it cuts to a black screen with white text:
Return to us
00:05: Black-and-white footage of a sailor in a public restroom, in front of a sink and mirror. Overlaid on the bottom right corner of the image are the words:
Wake up
There is fuzzy distortion on this clip. 00:06: The sailor picks something up form the soap dish and steps towards the garbage can, raising his hand as if to throw it away. Further audio cuts in here, a higher-pitched and slightly louder layer of fuzzy noise. 00:09: The footage reverses, so that the sailor steps back towards the sink. 00:10: Cut to a black screen with text. The text appears to consist of white-and-color static-like distortion. It reads:
aiatiwnguoryrarialv
The second layer of audio gets a little higher-pitched. 00:13: A still image of the red tower with the operator symbol scratched in, as seen in Entry #21. The audio cuts out. 00:13: Video ends.
Что есть: Return to us Wake up aiatiwnguoryrarialv - анаграмма к awaiting your arrival моряк в WC? люди на велосипедах - "The bicycle parade shown is footage from the 1915 Panama-Pacific International Exposition. It took place in San Francisco, and it was a World's Fair of sorts".
=======
Admission (два ТТА подряд! а фигли было игнорить?)
Ответ на: Entry #16 (!!!), где спойлерДжей забирается в Тот Самый Дом первый раз. И да, там действительно некоторые двери были закрыты.
Дата: 15 января 2010 г.
Подпись под видео: +
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видео [00:00] Black screen. [00:01] Very distorted footage of what appears to be a dark interior, facing a window covered by slatted blinds, creating a bar pattern. The distortion is in the form of grainy, high-contrast black, white, red and yellow, with small bits of cyan and green over the slatted area. Low, grainy noise can be heard in the background. It remains steady throughout the video. [00:05] Three hollow, high-pitched tapping noises can be heard, in the rhythm "tap, tap tap". [00:06] Very slowly, a silhouetted figure enters from the right and passes over the slatted section of the frame, head bowed at about a 45 degree angle. The figure's legs cannot be seen moving. [00:14] One faint, and two slightly louder tapping noises can be heard, in the same rhythm as before [00:18] The figure continues to move to the left, passing into the dark section of the frame. The silhouette can still be detected faintly, due to bits of the grainy distortion. [00:23] Another tap is heard. The footage changes, appearing to pull further back on the same scene. The same slatted section is visible at the middle of the frame, smaller than before. The audio distortion takes on a second tone, slightly louder and higher-pitched. Two more taps are heard. [00:25] A half-door at waist or chest height begins to open, with no apparent outside influence. [00:34] The door is fully open. [00:35] The door slams shut. The sound of the door shutting is audible. [00:36] Fuzzier audio distortion can be heard, gaining volume. [00:37] The footage begins to distort, becoming wavy and shot through with red and green vertical lines. [00:40] The footage distorts completely, becoming unrecognizable, abstract shapes. Cut to a black screen, with white text:
There are doors
The previous audio has cut out, and high-pitched audio kicks in, such as can be heard on a television color testing screen. [00:41] Additional white text joins the previous, on a second line and offset so that the first letter is below the space between "are" and "doors":
unopened
[00:43] The audio falters, and cuts out. The video ends.
Что есть: некий дом, вероятно, тот самый открывающаяся-закрывающаяся дверь фигура на фоне вертикальных жалюзи (?) - вероятно, Оператор There are doors unopened
После: Entry #23, где спойлерДжей лезет в третий раз в Тот Самый Дом, уже днём - но это не очень-то и помогает. Капец пространственно-временному континууму, а ещё это проклятый подвал Оператор опасносте!!!11адынадын
Дата: 3 февраля 2010 г.
Подпись под видео: failure nigh
Тэги: Marble, Hornets, Ark
Текстовый пересказ видео [0:01-0:02] The screen is filled with static. [0:03-0:08] A strange distorted noise is heard, and over the static on screen, the words “The following are raw footage excerpts from ALex Kralie” are seen. [0:09-0:13] A wooden drawing mannequin is shown in a shadowed screen, and stop-motion animated to move its head around and rotate at the hips. [0:14-0:15] The screen goes blank again, with the handwritten words “EYES OPen.” The “O” has an x through it, causing it to resemble the Operator Symbol. [0:16-0:18] The eyes of the Mask are seen, apparently against paper, with the words “Stay Home” seen through the eye holes. [0:19-0:22] A blurred video of someone wearing the Mask can be seen, their head rocking slowly back and forth. [0:23-0:24] A similar scene as 0:16-0:18 is displayed, but this time, the words “Be Alone” are seen in the eyeholes. [0:24-0:26] The drawing mannequin is again seen, still stop-motion animated to its jerky motion. [0:27-0:28] A screen covered in overlapping circles is seen. [0:29] Someone is seen wearing the Mask, facing the camera, with their eyes rolling wildly. The video is clearer than previous scenes. [0:30-0:31] A blank, slightly static-y screen with the words “Smile for the camera” is seen. [0:32-0:33] A series of X’s are drawn through the overlapping circles from the earlier screen. [0:34-0:35] A large white “erased” X is drawn through the whole screen. [0:35-0:36] A blurred video of a person wearing the Mask is again seen. This time, it appears the person has black or dark hair. [0:37-0:38]The drawing mannequin is seen a third time, still moving. [0:39-0:42] the word “Regards” is seen, underlined with a flourish. [Latter half of 0:42] The words “Smile for DeAtH” are seen.
Что есть: The following are raw footage excerpts from ALex Kralie - заглавные буквы дают TALK EYES OPen (О записана как символ Оператора) Stay HoMe Be Alone Smile for the Camera Regards Smile for DeAth двигающаяся куколка для зарисовывания поз, похожая на марионетку Маски Оператора символы в количестве
Запощено на аккаунте Джея. После Entry #24, в которой спойлерДжей выясняет, что не все двери в его доме ведут туда, куда положено. При этом не приходя в сознание, судя по всему. А мы выясняем, НАСКОЛЬКО он параноил, раз выставил столько камер по всему дому.
Дата: 5 марта 2010 г.
Подпись: ____ (Почему-то и wiki, и TTADecoded показывали пустое ничего вместо длинной линии подчёркивания. Втф?)
Тэги: Marble, Hornets
Текстовый пересказ видео [00:00] A large operator symbol written with black on a white background, speculated to be some sort of whiteboard. High-contrast distortion renders the far right portion of the frame black. The image "boils", being three different images of the Operator symbol interchanged at three-frame intervals. There is a single, slightly garbled tone overlaying the clip. [00:02] A a fuzzy, rectangular black shape with a slanted top and an irregular left side appears on a white background. It is not a still image, but appears to have been filmed with a stationary camera and pulses slightly. The audio tone continues, a second, lower, buzzing tone joins the first. [00:03] The buzzing tone increases in volume and then quickly decreases again. This continues throughout the video with different volumes and tones. [00:04-00:06] A very distorted voice begins to speak: "We will wait for you no more." [00:06] An image of two grey-white ovals on a black ground, with some grey artifacts around the edges. It is not a still image either. The image blurs and pulses slightly. [00:07-00:10] The distorted voice continues: "Control is being taken away from you." [00:08] A high-contrast distorted image of what appears to be the mask, seen from a high angle, medium grey on a black background. The mask is moving, as if the person wearing it is leaning further forward. [00:09] The mask moves upward again, as if the person is sitting up. This continues till the mask disappears out the top of the frame. It passes through some intermittent shadow before it disappears. [00:10] The masked figure, seen from the shoulders up against a grey wall. There does not appear to be much contrast distortion on this section. The masked figure is moving his head, and the filming is jerky and rapid, similar to stop motion or very rapid cuts. The masked man goes from looking to the left of the frame, to looking up, to looking to the right of the frame. [00:11-00:13] The distorted voice continues: "From the start this has been a game (to/for) us." [00:11] A blurry shape evocative of a face or the mask against a grainy, mostly black background. The face appears to be moving slightly, very slowly, from head slightly tilted down to looking straight forward. There are blurring and contrast distortion on this shot. [00:13] A blurry shot of the masked man from the chest up. The same distortion and contrast adjustments are present on this shot. The masked man's image moves left slightly, as if the camera is steady but not stationary. [00:15-00:16] The distorted voice continues: "Not anymore." [00:15] A very blurry shot of a figure, obscured by vertical slats of black and grey that sway back and forth. The figure is very blurry, but the shape of the eye sockets suggest that this is also the masked man. [00:18] A close-up, blurry shot of the mask on the left of the frame. He tilts his head abruptly and rapidly moves offscreen to the left. [00:18-00:19] The voice continues: "I'm coming for you." [00:19] Another shot of the masked man through the vertical slats. This shot is less blurry than the previous, and there is less of the grainy distortion. The masked man moves towards the camera until he is passing through the blinds. [00:19-00:21] The voice continues: "And you will lead me" [00:20] A high-angle close-up shot of the mask, with a great deal of grainy high-contrast distortion. [00:21] A clip of the masked man rapidly tossing his head. This clip is very high-contrast, but much more in focus. [00:21] A clip of a male figure wearing a light-colored, collared jacket putting the mask over his face. [00:22] A clip of the figure behind the moving blinds. The blinds turn, obscuring the figure with grey surfaces, and then continue to turn, rendering the whole frame black. [00:22-00:23] The voice continues: "to the ark." [00:23] An indistinct, blurry image of an assortment of random of grey and black blotches. These appear to blur out of focus, and then the black areas grow until they overtake the entire screen. [00:26] The video ends.
Что есть: We will wait for you no more. Control is being taken away from you. From the start, it has been a game for us. Not anymore. I'm coming for you, and you will lead me. To the ark. Кстати, интересно, почему множественное число первого лица меняется на единственное. О_о Маски в ассортименте, кто-то даже утверждает, что это разные Персоны символ Оператора
Предположительное авторство и адресат: ?? но вот это самое интересное, лол
Уже не первый раз обратила внимание, что скидываемые мной в последнее время на телефон книги прямо потрясают разнообразием названий. В частности, у меня есть "Apartment 16" Адама Невилла и "Apartment Seven" Грега Ги... чорд, не знаю, как русским языком передать, Gifune, короче. А ещё есть "14" Питера Клайнса (P. Clines), и "Apartment" в названии там тоже подразумевается. :3
Про "The House" я вообще молчу.
У меня есть теперь "The House of Leaves", "The House of Small Shadows", "The House of Discarded Dreams", "The House of Sleep" и "The House of Stairs" на телефоне, и ждут своего нахождения и закидывания "The House of Sun", "The House of Reconing", "The House of Fallen Trees" и "The House of Echoes" (два! разных авторов). И это я даже всерьёз не бралась исследовать, какие ещё "Дома" есть! Я думаю, можно придумать любое слово или словосочетание, добавить его к "The House of", и что-нибудь найдётся. Гудридз находит 20 тыщ и 970 результатов по запросу "House of"!
Кстати говоря, если уж зашёл разговор про циферки. На том же гудридзе есть список, называется "The Best Book Ever" - "Самая лучшая книга всех времён и народов". Туда может вносить свои предложения каждый зарегистрировавшийся, причём количество позиций, которые может предложить один человек, ограничено. Чем больше людей посчитали книгу достойной списка, тем выше она поднимает наверх - принцип, в общем, понятен.
Так вот. В этот список входит 38 205 книг. Почти сорок тысяч книг, каждую из которых хотя бы один человек посчитал одной из лучших, им прочитанных за всю его жизнь. Важной, значимой, повлиявшей на его жизнь и мысли, достойной этого списка.
Если читать по книге в день (что, разумеется, невозможно, но допустим) - то для того, чтобы прочесть хотя бы те книги, которые для кого-то стали самыми любимыми из всех, нужно сто четыре с половиной года.
При этом только на Амазоне каждый день появляется пять тысяч новых книг. И даже если попробовать учесть правило, что 95% тайтлов какого угодно вида искусства - фигня, то остаётся 5% годных в любом случае. 5% от пяти тыщ - это 250.
Каждый день выходит двести пятьдесят годных книг. Плюс-минус. При том, что за день невозможно прочесть больше одной.
А ведь есть ещё фильмы, сериалы, аниме, манга, игры, комиксы, интерактивные истории, визуальные новеллы, веб-ориджиналы, фанатское творчество... чорд!
При этом надо к тому же а) работать и обустраивать быт; б) общаться с людьми; в) спать; г) получать впечатления из не только информационного мира, но и материального; д) производить креатив самому (опционально, но желательно).
Я не знаю почему, но когда я сижу на официальном форуме THAC, я обхожу ветку с обсуждениями Marble Hornets по большой-большой-большой дуге. :< Нужную информацию, если что, я получу из комментариев создателей, когда закажу Блюрей. А так пока мне хватило откровения, что S-образная штука обозначала не сигму в финальной стадии, как предполагал фэндом, а стигму. Что, собственно, должно было символизировать стигматы. Которые, етить его налево, таки ЕСТЬ в сюжете, и мы видели их своими глазами, просто не знали, что это такое. И непонятно, как теперь с этим жить. T_T
А ещё кто-то заметил на гифке, о которой я говорила в прошлом посте, лицо ближе к концу петли, появляющееся слева. И теперь я не могу его развидеть, а оно страшное. T_T
А Д. Скотт, оказывается - реально существовавший чувак. Про него в Википедии есть. Чувак был исследователем-парапсихологом и автором целой кучи паранаучных трудов по сабжу. В частности, исследовал тему жизни после смерти, а также передачи информации с того света на этот. Исследовал феномен, когда люди получали письма/звонки/иного рода послания от умерших людей. А потом он был убит при таинственных обстоятельствах неизвестно кем. И расследование ничего не дало. И дело его смерти так и осталось неразгаданным.
А тэпер, панимаете, емейлы всякие, Д.Скотт подписанные.
Мдо. Ещё ничего не происходит толком, а мне уже крипово. Это я понимаю - нагнетать атмосферу.
Алсо. Меня раздражают люди, которые, прочитав книгу в неудачном переводе, ругают автора и саму книгу. =_= Да и вообще, если книга объективно хороша, но просто не твоё - почему бы не найти в себе смелость признать, что ты можешь не любить некоторые хорошие вещи? Неужели от этого так упадёт самооценка? :<
Но нет, если не понравилось - то вечно у некоторых людей дело в книге/фильме, а не в них самих и их предпочтениях. >_>
Если я пишу капсом, значит, это опять что-то насчёт нового проекта создателей Marble Hornets.
И, чёрт возьми, ДА!
ARG происходит и случается, чуваки!
Помните, я отправляла на адрес, указанный на сайте marblehornets.com, письмо?
Так вот, сегодня на него пришёл ответ!
"Thank you for your email. I am currently out of the office until DD/MM/YYYY. I will be happy to respond to you once
there are footsteps
-D. Scott"
Очухавшись от первого шока, я посмотрела на это,дело, посмотрела - и поняла, что от меня требуются какие-то действия. Сходила на сайт - основная страница была той же самой. Тогда я попробовала добавить через слэш therearefootsteps - ну не зря же там так многозначительно выделили это новой строкой?
Я была поприветствована двумя рядами скобок } в количестве два по 44 (кто бы сомневался) и гифкой, которая изображает, эээ... аквариум?
Причём по наведении на гифку сайт выдаёт число 141223208655, а если сохранить гифку, она сохраняется под названием thewaterisdeep.gif
увеличение по клику
Правда, на этом я пока и застряла. Может быть, правда, на данном этапе это всё, и код понадобится потом в виде пароля или что-то вроде, но я не знаю. О_о Похоже, дальше придётся контачиться с собратьями по ломанию головы над всем этим. Я попробовала расшифровать число альфанумерически, это ничего не дало.
Интересно, что это всё значит. :3 А ещё - они только тизер собрались делать в формате ARG, или это уже часть основного сюжета, и так будет и дальше? Я знаю, что многим не нравилась идея превращения новой серии-последователя MH в ARG, и в их аргументах что-то было. Но лично я - за! *_* Я уже какое-то время мечтала в таком поучаствовать, но включаться в игру с середины очень неудобно и сложно, а оказаться у истоков какой-нибудь - ещё сложнее.
Ко мне вчера фотоаппарат пришёл. :3 Он простенький совсем, зато настоящий и мой, и я с его помощью могу коварно мутить всякие вещи теперь. Ну и фотографировать, ага. Но собственно пока я использовала его в первую очередь затем, чтобы в четыре-пять часов ночи ходить по квартире, смотря на экран видоискателя, и БОЯТЬСЯ. Понимаю, что это времяпровождение - где-то на уровне детского сада, и даже не отрицаю. Ко мне ещё плюшевый Эндермен едет. :3
А потом мне всю ночь вернее, утро и часть дня снилась крипота всякая.
И теперь я могу не ждать свою бро из Краснодара, чтобы сфотографировать очередное приобретение или Бэтмена где-нибудь.
Чем и пользуюсь. :3
Мне несколько дней назад пришла проспонсированная на "Бумстартере" книга комиксов "Академия Амбрелла". Если честно, я понятия не имела, что из себя представляет сабж, и только получив его, с удивлением выяснила, что авторство принадлежит вокалисту группы "My Chemical Romance" Джерарду Уэю. Что, наверное, должно было бы мне что-то сказать, но не сказало, потому что я ни разу его не слышала. Ну, энивей, слишком интересно звучала аннотация и слишком клёво выглядели странички оттуда.
Ну и каг бэ да, она классная. О_о Я не читала ещё, но даже после краткого ознакомления видно, что какая-то аццкая травища.
А ещё очень красиво издано - такой увесистый том, приятный на ощупь, страницы отличного качества. Держать в руках - одно удовольствие. Если бы ещё во всяких предисловиях ошибок и опечаток поменьше было... Но щито поделать, нет совершенства в этой жизни.
в е ч размеренно е е т лёгкими шагами словно на цыпочках, день подходит к концу душные летние сумерки черничным желе заливают поля, и мёдом сочится закат ветер стихает, и будто ни звука вокруг, пока не проснутся цикады. постой со мной рядом, взгляни как в небесной глубине одна за одной загораются звёзды и постепенно над нами простирается дорога, сотканная из звёзд; и цикады заводят последнюю песню, оплакивая ею навзрыд уходящее лето
UPD: А потом я вспомнила слова No any name насчёт "уложить стих в аккуратный гробик". :3