Баги матчмейкинга - тоже хорошо

Кстати, если кому интересно, как развивалась лавстори моего ГГ и бравого британского вояки Вильямса в интерактивной новелле, о которой я писала свой предыдущий пост - я сейчас расскажу. Ибо, по моему мнению, это тоже стоит внимания. Как минимум, как продолжение примера очень здравого отношения к роли ГГ в интерактивном фикшене. :3

Когда Вильямс выяснил, что мой ГГ, Филипп, не собирается выступать в битве на стороне британских солдат (а если мы помним, тот не собирался выступать и на противоположной, повстанческой стороне тоже; перейти на одну из этих сторон, разумеется, можно было, причём подходящая возможность предоставлялась не раз - но Филипп не слишком горел желанием потакать кровопролитию, равно как и участвовать в нём, поэтому решил отдать себя помощи раненым из обеих армий) - случился эпический скандалище, в результате которого Вильямс ГГ послал и удалился в британский лагерь, пылая от возмущения и обиды. Филипп, как мне показалось, не пришёл по этому поводу в слишком большое расстройство, рассудив что-то в духе "Если он списывает меня в подонки, негодяи и предатели, только потому что я решил не стоять с ним прямо по его флагом, то значит, не очень-то и ценны были эти отношения", пожал плечами и отправился гнуть свою линию дальше. Когда битва уже готова была разразиться, он обосновался в почти-импровизированном госпитале, а потом туда стали поступать раненые с обеих сторон, и стало не до личных драм вообще.

Ну или он так думал.

Или так думала я.

Кто бы это ни думал, у автора оказались другие планы.

В разгаре схватки, когда ГГ уже едва держался на ногах от усталости и едва ли не насквозь пропитался кровью людей, которым с разным успехом пытался помочь, объявился Вильямс. Но вовсе не для того, чтобы лечиться, и не потому, что его замучила совесть. Как выяснилось, Вильямсу пришла в голову светлая идея воспользоваться тем, что ГГ - брат женщины, которая является головой восстания, и взять его в заложники. И надавить, угрожая его смертью.

ГГ эта идея, понятное дело, не слишком понравилась, и он попытался сделать вид по типу "не-не-не, не надо в заложники, я и так полезный, я изменил мнение и буду сражаться за британцев, вот прямо щас и начну, как только ты отвернёшься и пойдёшь по своим делам". Но не прокатило. Поэтому ГГ решил воспользоваться тёплыми чувствами Вильямса, которые, как он был уверен, всё ещё теплились в его груди, и понадеяться на то, что у него не поднимется рука причинить слишком большой вред. И под это всё пробиться сквозь его оборону, наплевав на защиту, и треснуть прикладом по башке, эффективно его нейтрализуя на время битвы.

Филипп немного просчитался - в том смысле, что треснуть Вильямса по башке достаточно качественно не получилось уже у него. А Вильямс его вполне даже резанул, хотя вроде действительно сдержался.

В итоге они поглядели друг на друга, один держась за ударенную голову, другой - за кровоточащую руку, поглядели...

Да и разошлись снова, осознав, что силы слишком равны и ситуация патовая.

В битве победила британская армия. Много людей было убито, много - покалечено. Восстание австралийской колонии было подавлено. Старшую сестру ГГ удалось спасти своевременным переливанием крови; младшая тоже пережила битву. Несмотря на победу британской короны, со временем удалось добиться, чтобы НТП-ориентированная политика Британской Империи чуть меньше отражалась на экосистеме Австралии. ГГ, в целом, не слишком повлиял на ход событий. Помог некоторому количеству людей не скончаться от ран в первые несколько часов после боя - и то хорошо. Через некоторое время он вернулся в Лондон и там открыл мастерскую по изготовлению механических протезов.

Продолжения отношений с Вильямсом, разумеется, не случилось. После активной фазы конфликта Филипп и Вильямс дружно друг от друга отморозились, потому что к этому моменту было очевидно, что у них мало общего, и в романтическом, да и каком-либо другом плане им ловить вместе просто нечего.

И тут мне хочется прямо поаплодировать автору. Потому что при данных обстоятельствах, продолжение отношений между этими двумя конкретными людьми, с их особенностями характера, с их принципами, с их верой в то, что именно правильно, а что нет - шло бы вразрез либо со здравым смыслом, либо с понятием о здоровых отношениях. Если ну не подходят друг другу два человека - к чему цепляться друг за друга? Так что первое огромное спасибо - за показ того, что расставание, если отношения не сложились, это ничего страшного и совершенно нормально. И другое огромное спасибо за отношение к non-player герою как к такому же человеку, как и ГГ.

В конце концов, не всё же главному герою ломать планы окружающих на ту жизнь, которую они для себя определили? Иногда и ГГ, даже если уже раскатал губу на совместное будущее и это всё, должен получать облом, если герой, в отношении которого у ГГ планы, решил всё иначе.

Всё-таки это прекрасно, ящитаю. :3

@темы: диванная аналитика, interactive fiction

---

Ибо потакать ГГ вредно

У меня вчера/сегодня был повод для восхищения (тащемта не один, но если я буду писать полотнище каждый раз, когда я чем-то восхищаюсь, у меня просто не останется времени на приобщение к вещам, которые, собственно, вызвали восхищение).

Кто-то в курсе, кто-то, быть может, ещё нет - но я обожаю интерактивный фанфикшен, причём очень давно и в самых разных формах. В частности, я неровно дышу к интерактивным новеллам на чойсскрипте - среди них много хороших, очень годных вещей в самых разных жанрах, и они, к тому же, самым отличным образом портированы на Android, что немаловажно тоже. И вот, читала я Attack of the Clockwork Army. Вещь приятная и симпатичная, пусть и не настолько, чтобы от счастья хотелось в обморок падать (а вот тут я ещё раз дам ссылку на своё восторженное полотнище в честь A Study in Steampunk: Choice by Gaslight, написанное полгода назад. Серьёзно, она совершенно потрясающая. SO. DAMN. AWESOME. Если не доверяете моему специфическому вкусу [а он правда специфический] я думаю, средняя оценка в 4.9 из 5.0 на плеймаркете тоже может навести на какие-то мысли).

И хотя я сказала, что Attack of the Clockwork Army - приятная вещь, но не более, был в ней момент, который меня удивил, причём удивил очень приятно.

Итак, ситуация. ГГ путешествует по альтернативной стимпанковской Австралии, которая раздирается конфликтом между борцами за независимость от Британской Империи, и британскими солдатами, которые пытаются навести в колонии порядок - в частности, во имя прогресса. Так уж сложилась ситуация, что Филипп, как я назвала своего ГГ, путешествует вместе с сестрой (с про-британскими настроениями) к своей другой сестре, которую долгое время считал погибшей, и которая стала за прошедшие годы важной фигурой среди повстанцев. Кроме сестры, у ГГ четверо спутников, которых свело в один отряд обстоятельствами, и которые не слишком в восторге от компании друг друга, потому что двое за повстанцев, двое - за британских колонизаторов, причём с разными степенями преданности той стороне, за которую борются. ГГ, так уж получилось (моей волей) - старается держать нейтралитет, быть ко всем дружелюбным няшкой, и вообще пацифист с неосознанной позицией "я не трус и умею дать кому-нибудь в глаз, если реально надо; но блин, люди, давайте постараемся не переубивать друг друга, а?"

Абзац выше не имеет прямого отношения к тому, о чём я хочу сказать, но я подумала, что будет нелишним дать некоторое представление о ситуации и сеттинге в целом.

Так вот.

Путешествует, значится, эта разношёрстная компания по выжженным равнинам Австралии (Австралия альтернативна, напоминаю), и в их путешествии наступает относительное затишье, когда никто не цапается, когда на них не нападают полуживые-полумеханические динго (слово "полуживые" выбрано намеренно, потому что после экспериментов над соединением металла с живой плотью состояние их биологической части полностью живым не назовёшь), и когда их активно не засыпает песком песчаный шторм. В этот момент ГГ, по наущению младшей сестры, может решить, что сейчас самое подходящее время подкатить к кому-нибудь из спутников с романтическими намерениями.

Можно было, разумеется, и не подкатывать, но подавляющее большинство ГГ из интерактивных новелл, прочитанных в последнее время, как раз у меня в отношения ни с кем по разным причинам не вступали, поэтому я решила, что вай собственно нот.

Вообще, у ГГ глаз был положен на Марка, брата фанатично преданной повстанческому движению Мэри. Он был тоже на её стороне, но несколько менее радикален, плюс в целом здравомыслящий и практичный человек из той категории людей, которые предпочитают делать, а не говорить. Но вот незадача - Марк уже был женихом старшей сестры ГГ, и подкатывать к нему и я, и ГГ посчитали стрёмным. Поэтому следующий взгляд ГГ упал на Сяо-Мин (я надеюсь, я сейчас не слишком коверкаю её имя), которая какими-то дивными путями судьбы сражалась на стороне британской короны. Сяо-Мин была умницей во многих смыслах, причём в части из этих смыслов куда более умницей, чем ГГ, Филипп; если положить руку на сердце, я считала её way out of his league, плюс она была вроде как старше. Но почему бы и не попытаться?

Из всех возможных способов подката ("сделать комплимент", "подержать за руку" [интересно, кто-то из суровых, побитых жизнью спутников ГГ вообще оценил бы, если бы к ним стали подкатывать, нежно взяв за руку и заглядывая своими лучистыми глазами в их глаза? меня почему-то пробивает на нервный смех, когда я представляю эту ситуацию], что-то ещё) я выбрала начистить оловянного коня Сяо-Мин в надежде, что эта суровая женщина оценит ненавязчивую заботу и поймёт намёк (конь, если что, был не особо личным, просто одна из нескольких приобретённых в начале путешествия полуржавых механических скотинок, на которую она предпочитала складывать свою поклажу). И вот, ГГ начистил оловянного коня Сяо-Мин и отполировал его до блеска [чёрт, звучит как некий чудовищный эвфемизм], она пришла, увидела, как он сияет на солнце...

поблагодарила и сказала, что вот сейчас бы Филиппа прямо поцеловала - если бы он больше соответствовал её представлениям о подходящем романтическом партнёре.

Вау, подумала я. Вау.

И, отчасти для проверки, отчасти от безысходности отправила ГГ таким же образом подкатить к другому спутнику, Вильямсу (я снова надеюсь, что я не исковеркала имя), преданному служителю британской короны. Метод подката ГГ избрал такой же, потому что ну серьёзно, не представляю, что ещё могло бы тому понравиться, если на протяжении сюжета он очень явно фапал на дисциплину и порядок.

Филипп начистил и отполировал до блеска теперь уже оловянного коня Вильямса (когда я произношу это во второй раз, это кажется ещё более чудовищным эвфемизмом; и к тому же, до меня только сейчас дошло, что отполировывать металл в полной опасностей пустыне, где его будет видно до самого горизонта - не самая разумная идея), подождал, пока Вильямс выйдет из палатки и увидит проделанную ради него работу...

Вильямс вышел, работу оценил.

И начал восхищаться не только ею, а и замечательными душевными качествами ГГ - его открытым сердцем, честностью, храбростью и добротой (а надо сказать, Филипп чутка действительно был того... "слабоумие и отвага", и довольно наивный, к тому же). В итоге они разобрались, что хотят прямо сейчас одного, поцеловались под жарким солнцем пустыни, и им настала временная радость бытия.

При этом, уровень отношений с Сяо-Мин и с Вильямсом у меня перед подкатом был одинаковый или почти одинаковый.

То есть, дело было не в том, что ГГ недостаточно нравился Сяо-Мин как друг - а в том, что такая личность, в какую сложился Филипп к этому времени, не пришлась ей по вкусу в романтическом плане! И она донесла это до ГГ и отказалась вступать с ним в отношения!

Я не знаю, каким именно надо было быть, чтобы понравиться ей - может, более практичным и здравомыслящим и менее наивным и идеалистичным; может, она искала в потенциальном романтическом партнёре что-то ещё.

Но блин, товарищи, это же... просто потрясающе. *__*

Да, противный навязчивый троп "ГГ - центр повествовательной вселенной, и все остальные герои нужны для обслуживания его эмоциональных и прочих нужд" уже некоторое время потихоньку деконструируется, и желание проходящего заромансить того или иного героя не всегда исполняется. В линейках визуальных новелл от Winter Wolves не все romancable герои согласны вступить в отношения с ГГ любого пола; кто-то согласен только на однополые отношения, кто-то - только на разнополые, причём это зачастую даже мотивируется личными особенностями соответствующего героя или культурными традициями общества, в котором он вырос. В Dragon Age I и Dragon Age: Inquizition то же самое, но к тому же, свою роль ещё может сыграть раса ГГ. Если не хочет герой заводить отношения ни с кем, кроме эльфов - хоть в лепёшку расшибись. Либо fuck off, либо соответствуй.

Также в интерактивном фикшене я иногда видела, как не связанные напрямую с героем действия ГГ (но такие, которым герой стал свидетелем), влияют на отношение героя к ГГ - так, например, было в интерактивной повести от Choice of Games, которую я читала прошлой, Choice of Alexandria. Мнение героев о ГГ менялось в зависимости от того, достойными или недостойными они считали его или её поступки, причём у них были зачастую разные понятия о подобающем (а иногда и не разные).

Влияют на возможность вступить с героем в романтические отношения и принципы ГГ, его политические взгляды, преданность какой-либо из сторон конфликта и так далее (но обычно это реализуется таким образом, что на соответствующей ветке возможность заромансить героя, который не будет иметь дело с таким ГГ, даже не всплывает).

То есть, всё это есть, не всегда и не везде, но в хорошем интерактивном фикшене встречается.

Но чтобы герой дал от ворот поворот ГГ, которому по-дружески симпатизирует, и сделал это на основании личностных качеств ГГ, которые не подходят под представления героя о подходящем конкретно для него/неё/нех романтическом партнёре - вот такого я до сих пор не встречала.

И чёрт, мне теперь хочется, чтобы побольше авторов подхватили это начинание и сделали из него тенденцию.

Это было бы просто чудесно, серьёзно.

@темы: диванная аналитика, interactive fiction

---

Если не видно разницы, зачем хотеть больше?

А, и раз уж я сказала слово про Kakos Industries, я не могу, просто не могу не упомянуть Дэнни.

Дэнни - это мозг. В банке. Мужской или женский - неизвестно, зато известно другое. Дэнни подключён к машине, полностью симулирующей для него реальность, в которой он живёт.

А ещё про него известно то, что, поскольку он продолжает являться акционером KI, трансляции симулируются для него тоже.

Дэнни не знает, что он Дэнни. И уж точно даже не подозревает о том, что все ощущения нереальности происходящего с ним вовремя гасятся извне, чтобы у него даже не закралось мысли, что он действительно может быть всего лишь мозгом в банке. Он ведь ощущает себя настолько настоящим. Серьёзно, наверняка кто-нибудь другой - Дэнни. Уж точно не он. И вряд ли кто-то из тех, кого он знает, могут быть симуляциями. Он бы уж заметил это, верно? Разумеется, учёные говорят, что симуляция настолько совершенна, а их методы подавления любых симптомов дереализации и деперсонализации настолько эффективны, что Дэнни не сможет определить, что живёт в симуляции, никогда - но ведь это не может быть правдой, ага?

А если даже может, то с кем угодно, но не с ним, не с слушателем, сейчас пытающимся обработать эти самые слова трансляции, в которой говорится о всех этих вещах.

Потому что в симуляции тоже есть Дэнни. Если бы в симуляции не было Дэнни, настоящий Дэнни наверняка бы заподозрил, что он Дэнни. Так что если ты видишь Дэнни прямо перед собой, это совсем ещё не значит, что он - это не ты.

Короче, можете себе представить, как я мысленно верещу во время посвящённых Дэнни моментов трансляций?

И если от осознания того, что этим самым живущим в искусственно симулированной реальности мозгом в банке можешь быть ты, подступает экзистенциальный кризис...

(Noise Rises)
“Sir, sir.”
“What is it this time?”
“Nothing important, sir, I was… just wondering if you ever thought about if you were Denny or not. I think about that sometimes.”
“Don’t be ridiculous. Of course I’ve thought about it. But look, there is Denny right there.”
“Yes, sir. But what I mean is that we know that Denny could exist - or at least a lifelike copy of Denny could exist in Denny’s world. That doesn’t preclude us from being Denny.”
“Denny is right here in front of us. Can’t you trust your senses?”
“But we spend all of our time trying to make sure that Denny doesn’t know that Denny is Denny. Isn’t it possible that we could just be fooling ourselves?”
“I think I’d know if I were Denny. Wouldn’t you?”
“What if it feels identical to the way we live now, though.”
“It couldn’t possibly. Obviously, real life feels different.”
“But doesn’t that mean that we’re not doing our job sir? I mean, if Denny could know that Denny is Denny, then we would fail to successfully sabotage epistemology, sir.”
“I’m going to say this one more time. Denny is right there in front of us. I am not Denny. You are not Denny. None of the people you see walking around every day are Denny.”
“But how can we know, sir?”
“You’ve got to stop it, man. You know. You know you’re not Denny.”
“How can I know?”
“You just do. That’s it. Let it go.”
“I’m not sure I can, sir.”
“You have to. Take a deep breath. Relax.”
“HHHHAAAA.”
“Good.”
“I’m feeling better, sir.”
“That’s all you can really hope for.”
(Noise Falls)
(c) Kakos Industries, Ep. 27, "A Small Obsession"

@темы: audiofiction, Kakos Industries, мне нужно придумать тэг для emulation-related шняг

---

How Something So Eeeeevil Can Be So Good?

"I am also proud to announce that I attended my first Ultra Board Meeting. Of course, I can’t tell you anything about it, much like I thought. I can’t even confirm if it’s an ultra board or an ultra meeting. I do apologize because I hate leaving things a mystery. If everything I discussed during these announcements was just some vague hint or suggestion at something greater with some meandering plot thrown in and no real conclusion of any sort, then I don’t think it would be edifying to listen to me at all. I’m not even sure why you would tune in. So I will do my best to keep my announcements detailed, and to only leave room for doubt when it helps us to ensure maximum Evil." (c) Kakos Industries, Ep. 24, "Drive"

Почему у меня упорное ощущение, что это была шпилька в сторону Welcome To Night Vale?

Серьёзно, Kakos Industries прекрасен настолько, насколько я никогда не думала может быть прекрасна вещь про Злую Корпорацию Зла и про её нового CEO.

Я поняла, что влюбилась в эту вещь по уши, вот на этом моменте:

"In an effort to provide the world with greater and greater levels of ignorance, Kakos University is proud to unveil its School of Social Justice. Have you ever found yourself arguing with someone with whom you mostly agree, but their method of argumentation is truly repugnant to you? This is something we hope to take credit for in the future. At Kakos University, students from all backgrounds and all walks of life will be welcomed into a program promising to help them change the world in which they live. Once inside the program, our talented instructors will begin to teach the students the ideas and beliefs that will truly bring society forward, but in addition, the students will also be taught to disregard any and all traditional means of argument, relying instead on ad hominem attacks and many other fallacies. The students at the Kakos University school of Social Justice will no doubt be on the right side of history, but it will be questionable whether or not they are fighting for or against their comrades. For every misspelled, logically inconsistent infographic that circulates social media, you’ll be able to thank us. For every article about the various feminist failings of a pop idol in an effort to keep their website high in search results, you’ll be able to thank us. For every shrieking, incoherent rant tearing you down for not agreeing with them the right way, you’ll be able to thank us. And for every success for which they claim credit in bringing about, you’ll be able to thank us as well."

Я всегда знала, что чуваки, борющиеся за social awareness методами, которые заставляют оппонентов только утвердиться в своём мнении (потому что как люди, ведущие себя настолько неадекватно и использующие настолько грязные методы ведения дискуссий, могут бороться за что-то хорошее?) - это особый вид зла. Но не умела это так удачно выразить.

Что самое интересное в KI - это то, что оно, зараза, ещё и душевное! Хотя, казалось бы, как, КАК история про CEO Злой Корпорации Зла может быть душевной, какой там может быть вообще emotional involvement? Я вон Our Fair City дропнула, потому что большинство ГГ там мудачили, а тут?..

Но фигня в том, что автор подкаста настолько явно конструктивный няшка, что блин, это торчит наружу из его ГГ и просто невозможно спрятать. Вот чего можно ожидать от человека, которого специально с детства жёстко воспитывали в условиях пиздеца с прицелом на то, что рано или поздно он станет CEO Злой Корпорации Зла [которая называется, разумеется, иначе, но суть её такова]? Да чего угодно, любой степени чудовищности, и было бы чудом, если бы у этого человека образовались хоть какие-то зачатки нравственности в привычном нам смысле! Но чёрт, Корин, выросший и воспитанный в таких условиях, умудряется проявлять столько небезразличия к людям, сочувствия, каких-то просто ну вот очень клёвых человеческих качеств, что это просто становится иногда совершенно неверибельно. После некоторых эпизодов я мысленно орала "аааа пля он слишком хороший так нельзяяя!", потому что ну вот просто не может быть чувак при подобных обстоятельствах таким. Если бы он рос в обычной обстановке, то я нуяпростонизнаю, он бы ночам, наверное, переодевался в трико и маску, и прикрывал бы ямищи на дорогах ковриками, или боролся бы со всей несправедливостью мира, будучи активистом сразу во всех возможных движениях. Предчувствую вероятность, что своими попытками to do evil better он скоро нафиг развалит Злую Корпорацию Зла изнутри. Ну, или его ликвидируют раньше. Или он сломается сам, потому что там, похоже, и так травма на травме, что неудивительно, учитывая условия. T_T

Ну, "поржать, обнять и плакать" - это вообще уже привычная реакция на то, что и как зачастую происходит в моих любимых тайтлах.

@темы: audiofiction, Kakos Industries

---

Ещё минутка рефлексии

Вдогонку к следующему посту.

Есть, кстати, ещё один вариант. :3

Вот предположим, ну чисто теоретически, что я вдруг напишу какой-нибудь ориджинал, который понравится людям настолько, что они по нему даже начнут что-нибудь рисовать. Крайне сомнительное развитие событий, но я ж говорю - чисто теоретически.

А теперь предположим, снова чисто теоретически и с ещё большей натяжкой, что я вдруг буду обладать достаточным художественным скиллом, чтобы нарисовать иллюстрацию к собственному тексту (или, что куда вероятнее, постараюсь подбить бро, чтобы она её нарисовала, и накидаю референсов).

Ну и вот.

На самом деле, очень высока вероятность, что выкладывая эту иллюстрацию, я выскажусь, что это всего лишь одна из возможных интерпретаций и что людям совершенно не нужно оставлять свои представления о внешности героев ради моих. Вполне возможно, я даже спрячу иллюстрацию под кат, чтобы её не увидели те, которые не хотят, чтобы чужое видение повлияло на их собственное даже случайно. Потому что сделать так будет хорошим тоном, и потому что я считаю, что не стоит пытаться продавливать на людей свой образ мыслей, если их образ мыслей не причиняет кому-то вот реальный вред.

Ноооо это совершенно не значило бы, что у меня не дёргался бы нервно глаз каждый раз, когда я бы натыкалась на фанарт с изображением героя, абсолютно не совпадающим с моим! Потому что эффект "Аааааа ну он же не такой на самом деле, не так выглядит, это неправильное представление, я ж показывала, какой он!" всё равно никуда не делся бы, и фиг бы я что могла с ним поделать.

Другое дело, что фиг бы я как-то выразила эту реакцию внешне. Особенно если речь идёт об интернетиках, и даже не нужно тренироваться владеть микровыражениями лица. Потому что возмущаться по поводу другого представления было бы глупо, неадекватно и вообще - человек вон старался, потратил время, вложился с душой; благодарной нужно быть, а не перебирать, похоже там вышло или не похоже. Поэтому нужно давать себе подзатыльник, гасить первую импульсивную реакцию и стараться не быть мудаком. Ну или хотя бы не вести себя, как мудак.

С другой стороны, тогда придётся вести себя, хм, беспринципно и не быть честной перед другими и зачастую собой по поводу своих эмоций, мыслей и мнений... Тем не менее, думаю, что в части ситуаций такая честность отнюдь не будет в приоритете. Можно, конечно, встать в пафосную позу, одну руку прижать к сердцу, другую воздеть к небу и заявить, что такие вещи - это предательство себя и обман по отношению к другим людям... но не думаю, что это конструктивно.

(А до постижения дзена мне реально очень далеко)

@темы: СПГС, диванная аналитика

---

Борьба за равноправие интерпретаций происходит прямо сейчас. Прямо. Сейчас.

Интересный момент: JK потихоньку мутит видеотрейлер к Edict Zero. При этом он говорит прямо, что хочет, чтобы слушатели воспринимали его не более чем как одну из возможных интерпретаций, и что он хотел бы как можно меньше ограничивать их свободу представлять происходящее. И вот эта позиция - признание автором равноправия его собственной интерпретации и интерпретации аудитории - очень странно для меня звучит. Мне хотелось бы лучше понимать образ мыслей, в котором эти интерпретации будут равноценны, потому что пока это ломает мне мозг. Вот есть оригинал, он уже существует - образ в голове автора. Автор знает о происходящем в произведении столько, сколько никогда не будет знать читатель, зритель или слушатель, причём его информированность выше в десятки раз. Он точно знает, что хотел сказать, как именно оно должно выглядеть, каковы связи между элементами истории. Он знает мотивы героев, знает, как они себя ведут, как выглядят, как поведут в той или иной ситуации, каковы их воззрения на те или иные стороны действительности. Для меня вот это знание, этот многоаспектный объёмный образ произведения во всех его проявлениях (эмоциональная сторона, идейная, сюжетная, композиционная, да визуальная, чего уж) ощущается совершенно реальным; оно есть в моей голове, когда я что-то пишу, и я точно знаю, что оно есть в головах других авторов, когда что-то делают они (если они не совсем анскиллы или если произведение изначально не подразумевает отсутствие полного комплекта всех этих элементов). Поэтому заявление, что фанатское восприятие, интерпретация человека, который не знает и десятой доли информации об уже существующем объекте, а та, что всё-таки оказывается перед его глазами и ушами, наполовину пропускается мимо внимания, две трети от оставшейся половины - забываются и восстановливаются уже не так, а то, что всё-таки доходит до сознания - фильтруется в соответствии с предварительными установками человека, искажается, несёт потери, в том числе потому что у читателя/зрителя/слушателя зачастую просто нет того уникального опыта, на основе которого автор создавал своё произведение, а уникальный опыт самого читателя/зрителя/слушателя заставляет смотреть на дошедшие до его активных мыслей частицы информации совершенно иначе, чем смотрел бы автор... так вот, заявление о том, что такая интерпретация может быть равноценна авторской, звучит для меня совершенно дико. Я могу со скрипом согласиться с тем, что могут быть равноценны интерпретации на основе авторского и на основе читательского опыта (хотя всё равно, мне сложно было бы не считать авторскую первичной, потому что автор знал, что делал, и произведение является продолжением его опыта; для ч/з/с же произведение не является продолжением его опыта, следовательно, не будет той степени резонанса между тем, что объективно из себя произведение представляет как набор слов/кадров/etc. и его восприятием; у автора восприятие произведения и личный опыт находятся в резонансе по определению, у ч\з\с зазор будет всегда - просто потому что он другой человек). Тем не менее, этот взгляд я могу понять. Но как быть с тем, что ч/з/с по определению менее информирован о произведении, чем автор? Причём, если считать, что само произведение - это только то, что собственно дошло до текста/видео/аудио, а то, что в голове автора - это уже не произведение, - такой взгляд не решает вопроса. Потому что проблема неполного поступления уже имеющейся конкретно в рамках произведения информации в мозг ч/з/с остаётся всё равно. И я сейчас не хочу вменить ч/з/с в вину невнимательность или лень при восприятии произведения, или что-то вроде; просто так работает процесс получения и обработки информации. В какие-то моменты сосредоточенность расплывается, отдельные эпизоды выпадают совсем, другие - обрабатываются в неполном объёме. Особенно если речь идёт о видео или аудио, где обычно задействовано сразу несколько каналов восприятия. В кадре находится много всего сразу, и зачастую все эти предметы и люди помещены в нём именно в таком составе и таким образом с какой-то целью - но мозг просто не в состоянии обработать это всё, особенно когда у него нет времени оторваться и осмыслить увиденное, остановить кадр и разобраться, что мы собственно на нём видим. Как бы ни пытался человек сосредотачивать своё внимание на происходящем - всё равно многое оказывается упущено. Потери можно сократить, но не ликвидировать совсем.

Как интерпретация на основе гораздо более полной информации может быть равноценна той, которая составлялась на крайне неполных данных?

Кстати, это полотнище приходит совсем не к тому, с чего начиналось

Тут, мне кажется, стоит сделать ещё пару оговорок. От интерпретации событий самого произведения в рамках этого произведения, In-Universe, я думаю, стоит отличать интерпретацию Out-Of-Universe, мета-интерпретацию, которая имеет дело не только с вопросами "что показано в произведении", "что имел в виду автор", "что значит вот этот предмет в кадре", "почему герой X ведёт себя так", то есть, рода "какова связь между сюжетными элементами A и Z", внутриповествовательными, - но и с вопросами, выходящими за рамки произведения. То есть, с вопросами, почему автор сделал именно так, а не иначе. Почему имел в виду именно это - например, потому что к этому его склонял культурный контекст, в котором формировались его взгляды, или потому что в человеческой природе заложено стремление вести повествование именно таким образом. Мета-интерпретация, которая имеет дело с причинами, повлиявшими на автора, когда он создавал произведение, и интерпретация самого произведения, которая будет иметь в себе элементы такой мета-интерпретации, мне кажется, вполне могут быть весомее авторской интерпретации - особенно если речь идёт о достаточно незамысловатом авторском произведении, куда изначально вкладывалось не так уж много, и о достаточно прошаренном интерпретаторе.

Вторая оговорка: если кто-то мне скажет, что, например, тексты cleanwhiteroom или "Гарри Поттер и Методы Рационального Мышления" по определению ущербнее канона только по той причине, что это фанатские произведения - я первая же начну шипеть и возмущаться, и отстаивать позицию, что фанатское произведение может быть не только равноценным канону, но даже значительно ценнее его. Вот хотя бы сравнить Pacific Rim и Designations Congruent With Things: Pacific Rim - это годный и красивый боевик с отдельными клёвыми идеями; но в нём немало логических дыр, характеризация героев, прямо скажем, не блещет глубиной, да и в целом он взаимозаменяем с многими другими фильмами, и уж вряд ли станет поводом для каких-то зрительских откровений и прозрений. Designations, в свою очередь - это потрясающе выверенный, многослойный, эстетически доставляющий текст, где на высочайшем уровне находится всё, начиная от достоверного описания психологии героев и их поведения в сложной и неоднозначной ситуации, и заканчивая общим конструктивным посылом. Этот текст не взаимозаменяем ни с каким другим и он обладает силой стать важной вехой в жизни читателя - сам по себе. Можно сказать, что и канон может стать важной вехой в жизни зрителя, если зритель затем решит приобщаться к фэндому и получит опыт пребывания в нём, познакомится с новыми людьми, текстами и так далее, что изменит его жизнь и восприятие действительности - но в таком случае канон будет только тем трамплином, с которого зритель прыгнул в этой новый для него сегмент окружающей действительности. И важный опыт принёс не он сам, а другие вещи, на которые человек вышел через этот канон.

Designations же обладает способностью сформировать у читателя какие-то новые взгляды, дать ценнейший опыт тем, что есть в его собственных рамках. Он объективно сильнее как художественное произведение, чем канон, и качественнее - уровень владения средствами жанра выше, разбор происходящего глубже, характеризация героев достовернее, etc. И так может быть с каждой парой канон-фанработа, разве что канон находится на настолько запредельном уровне, что ни один ч/з/с не в состоянии будет его превзойти (вот поэтому, в частности, и нет фанфиков по Edict Zero). Так что заявление, что фанатские работы по определению ущербнее, будет звучать для меня тоже весьма дико.

В таком случае, не является ли это противоречием? Что я не признаю равноценности авторской интерпретации и интерпретации ч/з/с, но при этом легко признаю возможность равноценности канона и фантворчества?

Я склонна сейчас ответить на этот вопрос, что нет. Никакого противоречия здесь нет, потому что, в моём представлении, фанатский текст (по крайней мере, большинство из них) не является, строго говоря, интерпретацией канонического текста. Человек, который создаёт фанатскую работу, очень редко ставит перед собой цель разобрать с помощью этой работы, что имел в виду автор в своём произведении, восстановить в своём тексте ту часть образа произведения, которая находится в авторской голове, но при этом не нашла отражения в каноне. Если в своей работе ч/з/с поставил целью именно это, тогда его текст будет текстом-интерпретацией, и оцениваться он уже будет по тому, насколько близко ч/з/с подошёл к поставленной цели - к выяснению и передаче канонического видения в своём тексте.

Но обычно задачи у создателей фанатских произведений совершенно другие и имеют мало общего с тем, чтобы интерпретировать изначальную картину. Обычно автор фанатского произведения преследует свои собственные цели - на основе элементов, взятых из канона, решить какие-то свои вопросы, выдвинуть свои идеи (которые могут быть связаны с каноническими, какими их понимает читатель/зритель/слушатель, например, оспаривать их или дополнять - а могут вообще не иметь к ним никакого отношения), показать что-то своё. В результате, если фикрайтер клёвый, на выходе мы видим совершенно полноценное художественное произведение со своей собственной структурой, своими идеями, всеми прочими элементами, которыми обычно обладает художественное произведение. Таким образом, фикрайтер работает в рамках другого произведения, своего собственного, - а не в рамках канона, как это делает человек, который интерпретирует канон. И оценивается результат по совершенно иным критериям.

И вот тут мы подходим к важному вопросу, на котором все мои стройные рассуждения могут сложиться, как карточный домик:

Может, фанатская интерпретация событий канона - это всё-таки отдельная категория фанатских произведений? Чем так кардинально отличается нарратив человека, который выстраивает теорию относительно происходящего в каноне, от нарратива человека, который пишет, например, АУ? И там, и там используются элементы канона, и там, и там ч/з/с пропускает их через собственные фильтры, и там, и там выдаёт в структурированном виде, который обладает признаками художественного произведения. В конце концов, я думаю, очень многие из нас встречали фанатские теории, которые в итоге оказывались куда более глубокими, продуманными и остроумными, чем сам канон, и обладали бы куда большей ценностью, если бы были облечены в форму художественного произведения, чем само, собственно, художественное произведение.

И вот тут, мне кажется, как раз есть та самая точка, из которой потом выходит разница мнений по поводу равноценности интерпретаций.

Во-первых, может происходить банальная подмена понятий между "верностью" и "ценностью" интерпретации. Когда, например, я говорю о "равноценности", я оперирую категориями "близости к истине" (я думаю, вы это уже заметили). Где за истину я беру тот образ, который находится в голове автора. Для меня акцент в слове "равноценность" стоит на "равно". Авторская интерпретация равна оригиналу или немного меньше его (не стоит сбрасывать со счетов моменты, введённые подсознательно и автором на уровне намерений не осмысленные), читательская же, если её сравнивать, будет иметь в себе намного меньше от оригинала, чем авторская. Когда же я буду обсуждать этот вопрос с другим человеком, он под словом "равноценность" вполне может понимать сравнение собственно достоинств того, что нам показали в каноне, и достоинств интерпретации, и ключевым для него будет уже "ценность".

Во-вторых, есть разница приоритетов. Даже если мы разобрались, что вот есть критерий "близости к истине", а есть другие критерии - насколько сама интерпретация логически стройна и красива, какова ценность её идейного пласта, насколько удачно увязаны мотивы героев и происходящее, мы с человеком можем так и не сойтись во мнениях, что важнее в интерпретации: разобраться, что именно хотел сказать автор, - или выстроить на основе данных нам элементов непротиворечивую картину, обладающую многими достоинствами.

Я, например, буду защищать позицию "нам нужно стремиться узнать, как на самом деле". Кто-то будет защищать позицию "нам нужно стремиться интерпретировать события канона таким образом, чтобы было как можно меньше противоречий и как можно больше осмысленности". И у меня, и у этого человека будет куча аргументов в пользу того, почему важнее подходить к интерпретации произведения именно таким образом. Например, я могу сказать, что подход на основе "less wrong" лучше, поскольку интерпретация художественных произведений является лишь частным случаем, и способ их интерпретации будет распространятся не только на них, а ещё, например, на интерпретацию окружающих нас людей, на нашу манеру создавать свой собственный нарратив о них. В таком случае, если не стремиться к наиболее близкой к реальному положению вещей интерпретации, к выяснению, как оно там на самом деле у человека - это чревато и может возыметь вполне реальные негативные последствия и для тебя, и для этого человека. Ты по каким-то внешним признакам думаешь, что человек такой-то и такой-то, а человек на самом деле совершенно другой; и если ты придаёшь слишком большую важность собственной интерпретации, тебе будет очень сложно скорректировать свои взгляды относительно этого человека, когда откроется новая информация, и сформировать о нём более адекватное впечатление. Реагировать на слова и действия этого человека ты будешь в соответствии со своей интерпретацией, и если расхождение значительное, то твои реакции могут быть неадекватны. В лучшем случае взаимодействие потеряет значительную долю эффективности, в худшем - может дойти даже до летальных последствий. Поэтому в своих интерпретациях разумнее ориентироваться всё-таки на критерий "близости к истине" и стремиться к сокращению разрыва между тем, что у тебя в голове, и содержимым головы автора или любого другого человека (сейчас имеется в виду устройство его личности, а не его представление о себе самом, что тоже может быть далеко от адекватного).

Тот, кто защищает другую позицию, может сказать, что связь между подходом к интерпретации произведений и интерпретации людей не доказана, и подтверждений этому у меня нет (а у меня их действительно нет). Зато очевидно, что близости к авторской интерпретации достигнуть всё равно невозможно, так зачем заниматься делом, заранее обречённым на провал? Если можно воссоздать что-то важное и крутое, что не просто ущербно повторит тот образ, что есть в голове у автора, а дополнит его, добавит что-то новое? И, чем пытаться выстроить себе тот образ, который работал для автора, который ему подходил, но который заведомо не слишком подойдёт тебе, потому что вы разные люди - не лучше ли заранее принять то, что ты его будешь адаптировать под себя, под свои собственные установки, нужды, опыт? Создавать то, что будет работать для тебя, вместо того, чтобы с переменными результатами тянуться за тем, что подходило автору и идеально может подойти исключительно ему?

И это я сейчас привожу только те аргументы другой стороны дискуссии, которые мне пришли в голову; но понятно, что многие из них мне бы никогда в неё не пришли, потому что просто не смогли бы возникнуть на той базе жизненного опыта, устройства психики, etc., которыми я обладаю (а на той базе, которой располагает человек, защищающий другой подход, - вполне смогли).

Я не думаю, что у человечества сейчас есть средства для того, чтобы взвесить плюсы и минусы обоих подходов, сколько каждый из них приносит человечеству совокупного вреда и сколько - блага. Также я не могу сейчас ничего ничего сказать по поводу того, чем обосновано то, что одни люди подходят к вопросу со стороны "less wrong", а другие - со стороны "равноправия значимости", и есть ли у этого всего какой-нибудь функциональный смысл. Возможно, есть. Возможно, не существуй обеих категорий, что-то серьёзно бы сломалось в механизме выживания и развития социума. Я пока не обладаю компетентностью, позволяющей со сколько-нибудь стоящими результатами ковыряться в таких вещах, поэтому, думаю, стоит пока оставить этот вопрос открытым.

Кстати, заметьте - в том, что я сейчас посчитала, что лучше оставить вопрос открытым, а не придумать какую-нибудь верибельную теорию, которая бы это объясняла, тоже проявляется мой подход "less wrong". А другой человек, возможно, попытался бы пройти дальше и составить нарратив, объясняющий и функции этих двух категорий. Возможно, он бы даже поступил правильно. А может, и нет. С моего уровня это пока не видно.

Вот тут по идее можно и полотнище и закончить. Но-о-о, я ещё не сказала всё, что хотела сказать, так что фигушки! Вот как раз прозвучало слово "уровень", и это просто отличный повод для того, чтобы вытащить на поверхность и разобрать ещё один аспект того, как люди воспринимают и интерпретируют художественные произведения!

Потому что разница между уровнем, на котором оперирует интерпретатор, и уровнем, на котором оперирует автор - это очень важно, ящитаю.

Мне кажется, что расхождение во взглядах по этому поводу бывает ещё и от того, что разным людям приходят в голову разные примеры произведений и интерпретаций, когда они обсуждают эту тему. Одни, может быть, думают о случаях, когда по канону фанаты строили подробные, красивые и глубокие теории, с причинно-следственными связями, интересными идеями и всеми прочими ништяками - а потом оказывалось, что оригинальное произведение было и наполовину не настолько продумано, многие вещи были введены от балды, а не по какой-то значимой причине, и вообще всё оказалось куда проще, чем казалось, да ещё и с логическими дырами какими-нибудь. А когда я думаю на эту тему, то первыми у меня в голове всплывают Marble Hornets и Edict Zero, и претензии на равноправие интерпретаций мне становятся непонятны вообще, потому что для меня автоматически складывается, что авторский вариант не только самый, хм, верный, но и и обладает значительно большей объективной ценностью - эстетической, идейной, etc. - чем что угодно, что могут придумать фанаты. Потому что Трой, например, оперировал на каком-то очень сложном и с технической, и с идейной стороны уровне, где в сюжете сплетались и религиозные мотивы, символы и метафоры, и собственно сам ход действий подавался в очень замысловатом нехронологическом виде, и с психологической точки зрения там всё было очень непросто, и взаимодействие героев на поверхности не лежало, и самих сюжетных веток там проводилось несколько; и всё это переплеталось в одну умопомрачительно запутанную, но вместе с тем изящно выстроенную картину. Про Edict Zero я вообще молчу: некоторые слои повествования не то что сложны для анализа - куда там. Их вообще не видно с моего, например, уровня. Как я могу что-то предполагать о смысле, который автор вкладывал в то, что скрывалось за гексадецимальным кодом, если я до недавних пор не знала о наличии там гексадецимального кода? И узнала о том, что он вообще там есть, только когда эту тему поднял один из слушателей, и JK подтвердил, что да, есть там такое? Или как я могла оценивать композиционную структуру эпизодов, если музыка в целом вне моей компетенции, и мне бы даже в голову не пришло подозревать, что отдельные эпизоды Эдикта следуют композиционной структуре реально существующих симфоний? Собственно, я не могла оценить этот факт for what it was даже когда JK походя упомянул об этом на фейсбуке в ответ на похвалу тому, как отдельные композиционные элементы в эпизоде переходят друг в друга; "вы можете увидеть подобную структуру в некоторых симфониях" не донесло до моего мозга тот факт, что JK действительно взял и основал композиционную структуру конкретных эпизодов на конкретных симфонических произведениях, и ещё и наверняка подобрал так, чтобы это что-нибудь символизировало. Если бы музыкальный преподаватель где-то в комментариях не признался, что даёт своим студентам послушать Edict Zero и потом прибавляет к их баллам бонусные за каждое правильно опознанное произведение...

А сколько там ещё такого, что я в принципе не могу распознать? Увидеть, что это не просто так, а тоже материал, который важно включить в интерпретацию?

Это эффект Даннинга-Крюгера в действии, вернее, первая его часть. Человек с низким уровнем осведомлённости в чём-либо не в состоянии оценить, насколько сложной была работа, проделанная другим человеком в этой сфере.

Так, например, переоценивали значимость своих интерпретаций по сравнению с авторской люди, которые не распознали, насколько много всего было вложено в те или иные аспекты Marble Hornets. Кто-то, например, не смотрел видео на дополнительном канале, хотя они были одной из важнейшей частей сюжета и неотделимы от него; кто-то посчитал их просто способом нагнетания атмосферы, не имея представления о том, что они собирались по отдельным кадрам, в каждый из которых иногда уходили часы работы, и в этих кадрах содержались символы, шифровки и прочие ключи к происходящему. Люди просто не знали, что это всё там есть, как я не знала, что в Эдикте есть гексадецимальные коды и не знала, насколько тщательно продумана композиционная структура каждого эпизода. Во всех этих случаях авторы оперируют на уровне, настолько превосходящем уровень осмысления и анализа произведения слушателями/зрителями, что те просто не смогли бы построить интерпретацию, которая была бы сравнима с авторской - и по достоинству в том числе.

Для того, чтобы ценность интерпретации з/с/ч могла сравниться с ценностью авторской интерпретации, з/с/ч должен оперировать понятиями, использованными в произведении,обладать нужными знаниями и вникать в суть на уровне, который не только равен авторскому, а ещё и на несколько пунктов его превышает - чтобы компенсировать разрыв в информированности [я имею в виду информированность о том, что в рамках произведения появилось по авторской задумке, а что просто непроизвольно "так вышло"]. В случае какого-нибудь заурядного произведения достаточно большое количество зрителей/читателей/слушателей смогут осмысливать его на уровне, при котором интерпретация не только будет обладать индивидуальной ценностью, значимостью для самого интерпретатора, - но и приобретёт достаточную значимость, чтобы быть сравнимой со значимостью авторской интерпретации.

В случае же Эдикта, например...

Серьёзно, если бы я увидела интерпретацию человека, который в состоянии мыслить на несколько уровней выше JK, я бы всё равно не смогла оценить, насколько она клёвая и какова её близость к авторской. Потому что с двадцатого, например, уровня сто тридцать первый и сто тридцать седьмой одинаково недостижимы и непостижимы.

Да и шансы наткнуться на подробный анализ Эдикта, выполненный таким человеком, не слишком велики, прямо скажем.

В связи с этим, кстати говоря, возникает вопрос: что именно вкладывал JK в своё утверждение, что не хотел бы ограничивать свободу интерпретации слушателей? Имелась ли в виду конкретно визуальная интерпретация (в конце концов, так ли уж важно для понимания произведения, как выглядят герои?), или не только она? Какими соображениями он руководствовался, принимая решение не навязывать своё визуальное (и, возможно, какое-либо другое) представление о своём собственном произведении слушателям? Мне очень хотелось бы понять этот подход, потому что до сих пор я придерживалась буквально противоположного. И, когда писала тексты, видела своей авторской задачей подобрать слова, звучание фраз и т. д. таким образом, чтобы в них как можно более полно и с наименьшим возможным количеством разночтений помещался образ у меня в голове по максимальному количеству аспектов, а потом переносился в голову читателя с наименьшими возможными потерями и искажениями. И при интерпретации чужих произведений я всегда стремилась не создать своё, а узнать и понять авторское, и прибегала к созданию альтернативных объяснений только когда уже совершенно разочаровывалась в способности автора придумать что-нибудь годное.

На данный момент у меня существуют на удивление чёткие представления о том, как выглядят герои Эдикта. Это не что-то смутное или собирательное, какие-то среднестатистические типажи лиц - я представляю более чем конкретно, с конкретными внешними признаками, которые иногда выходят за рамки стандартности очень заметно. Например, рост Коры я представляю не просто ниже среднего, а значительно ниже среднего, а у Бена в моём представлении не только большой нос, но и строение переносицы, которое встречается очень редко и придаёт лицу очень специфический вид. Но я прекрасно знаю, что как только появится трейлер, если в нём будут визуальные референсы на них (на Мелиссу, которая является третьестепенным героем, есть; может, на основных тоже будут?) - я после короткого когнитивного диссонанса поплющусь, но приму авторский вариант, потому что в моём понимании он будет единственно правильным, и его значимость со значимостью моего представления несравнима вот просто вообще. Это его произведение, и в моей картине мира, автор обладает исключительными правами на знание чего-либо о своём произведении.

При этом, сам автор по сути прямо говорит о том, что делегирует права на (как минимум) визуальную интерпретацию слушателям, и что его вариант - равноправен, равнозначен и не более чем один из.

Собственно, это и вызвало когнитивный диссонанс, из которого родилось это полотнище.

Хм.

@темы: СПГС, MH, диванная аналитика, audiofiction, Edict Zero, Zwee's crazy theorizing corner

---

Wow. Just wow.

"If we're talking in terms of plot and revelations, we're more than halfway there. Layers and layers of the onion peeled back, tossed, and still more onion. On the character arc level, less than half. You could (almost) *start* a series at 401. On an emotional level (for lack of a better reference) and a philosophical level, though, as deep as it gets. All the way to the abyss. Some writers only want to take people there (or where they think it to be) and leave them there. They want company, probably because they're stuck there too. It's not a point of no return. I've been there. I can get us back." (с) Jack Kincaid, создатель Edict Zero

...

:0

*__*

@темы: audiofiction, Edict Zero

---

Я хотела написать пост об этом и всё-таки написала

Народ вон составляет списки аудиофикшена, где в сюжете наличествуют LGBTQ+ персонажи. Дело хорошее, но, по-моему, они подходят к задаче не совсем правильно. Я предлагаю альтернативный, гораздо более простой вариант :

1. Взять самый полный список аудиофикшена из имеющихся.

2. Вычеркнуть ту горстку тайтлов, в которых LGBTQ+ героев нет.

3. ...

4. PROFIT!

Я, кстати, недавно совершенно офигела, встретив в интернетиках заявление, что в аудиофикшене-де, плохо с репрезентацией LGBTQ+ героев. Блин, серьёзно? При всём при том, что я за репрезентацию в художественных произведениях обеими руками, ногами и вообще всеми частями тела и души, потому что это один из наиболее конструктивных путей, - заявление о том, что в аудиофикшене они underrepresented, как-то настолько очевидно не соответствует действительности, что я подозреваю, что чел просто не слишком знаком с вопросом и слушал только WTNV и ещё два каких-нибудь тайтла, с которыми ему не повезло. О_о

К тому же, я не считаю, что такие вещи можно ставить в вину произведениям, где, собсна, вообще не про отношения сюжет, и мы не знаем, что и как там с этим у героев - как, например, в случае Wolf 359. Или SAYER'а, который построен таким образом, что о личностях персонажей-людей мы зачастую не знаем вообще ничего и можем судить о них только косвенно по их внешним действиям (которые совершаются практически всегда в экстремальных, угрожающих жизни ситуациях).

Нет, ну серьёзно. Уж где-где, а в аудификшене всё более чем в порядке с этим. И было в порядке ещё задолго до WTNV ("We're Alive", "Wormwood", произведения студии "Pendant Productions", anyone?), не то чтобы он вдруг пришёл и принёс в жанр лучи просвещения. Хотя ладно, признаю, свою роль сыграл - хотя бы даже в силу своей популярности и привлечения к созданию аудиофикшена новой волны людей. Так что тут не стоит преуменьшать его заслуги, действительно.
Но не то чтобы он прямо изобрёл это как нечто новое, понимаете?

Потом можно будет посчитать точнее, но сейчас я, слушая всё, на что ляжет глаз, а не отбирая по этому критерию, оцениваю процент тайтлов с наличием LGBTQ+ героев примерно на уровне 85%, причём где-то в половине речь идёт о главных героях или героях первого плана. Это - низкий процент? Серьёзно? О_о

@темы: social awareness, audiofiction

---

A Horror Sci-Fi Crime Story Would Be Perfect

Я сегодня утром воспользовалась удобствами современной цивилизации и хорошенько перелопатила. твиттер по тегу #AudioDramaSunday, чтобы разжиться чем-нибудь, что не входит в 200+пунктный список знакомых мне тайтлов. И это было даже успешно - я стала счастливым обладателем знания о Пенумбре, основная линия которой содержит в качестве главного героя частного детектива, ну и я не могла не. В последнее время я как-то упорно выбредаю на рельсы, ведущие в сторону crime story, потому что здесь та же байда, что и с хорошими хоррорами или сай-фаем - жанр нужен для того, чтобы вытащить на поверхность вещи, о которых иначе очень сложно было бы поговорить. Хороший хоррор зачастую упирает на психологию, на поведение людей в крайних обстоятельствах и/или в альтернативных состояниях психики. Сай-фай имеет дело с этим же, но плюс социальные модели и много чего ещё, и науку с философией туда же (особенно если учесть, что зачастую поднимаются темы, которые стоят на стыке того и другого). Детективы, crime stories, обнажают изнанку человеческой жизни; всё то, что к зрелому возрасту уже оказалось запрятано и прикрыто слоем внешней цивилизованности и социализированности, будет разматываться медленно и мучительно, буквально выворачивая героев перед глазами/ушами читателей/зрителей/слушателей. В любом случае получается синтез жанров, но в наше время хард сай-фай без разматывания психологии/социального констекста, хоррор чисто на попугать и пустить мурашки по спине, и детектив на разгадку задачки "кто X[глагол] Y[существительное]" - уже вроде бы как даже неприлично.

В общем, не зря при просмотре второго сезона "True Detective" я постоянно забывала, что герои вообще-то расследуют дело, кого-то там ищут, что есть загадка, которую надо решить. Серьёзно, какая, к чёрту, разница, если с героями происходит вот это всё, и ты не знаешь, то ли обнимать экран, то ли плакать, то ли ногти начать грызть, то ли пойти обо что-нибудь головой побиться, то ли просто выбраться на ближайшую крышу и оттуда орать, какое оно крутое, вот просто совершенно потрясающее. Ну или включить режим окончательной упоротости и начать выписывать на бумажку все переплетающиеся темы, идеи и мотивы, все сюжетные линии и чем они характеризуются, составляя план композиции - а потом повесить это на стенку где-нибудь там, где будешь почаще встречаться с ней взглядом, и медитировать на её офигительность.

А Тана Френч вообще выбрасывает тропы детективного жанра в окошко где-то в процессе сюжета и сосредотачивается на том, чтобы на протяжении всей книги с мастерством высочайшего уровня вытягивать у читателей нервы по одному, пока в конце не останется нежизнеспособное и форевер травмированное нечто, которое уже не может даже встать и уйти, потому что фиг кто у Таны Френч уходил от случившегося с ним пиздеца. Пусть через десять лет, пусть через двадцать - но пиздец найдёт своего героя и обязательно добьёт его! Конструктивность? Какая конструктивность?

Так, кстати говоря, происходит и в псевдодокументальном аудиосериале, который я недавно начала слушать, и про который хочу сказать пару слов. Хотя бы по той причине, потому что его создатель был единственным, кто упомянул Edict Zero в рамках Audio Drama Sunday. А ещё потому что мне реально нравится то, что он делает. Даже пусть у аудиосериала стрёмное название (Small Town Horror), стрёмный опенинг и стрёмная обложка. И под "стрёмным", как вы понимаете, я не имею в виду слово "крипотный".



Зато остальное всё - просто ащащ.

Вообще, сложно пока сказать, куда оно будет развиваться - вышло только семь эпизодов по 20 минут в среднем и сколько-то постов в блоге главного героя - но то, что я уже слышала, весьма клёво, атмосферно и каким-то загадочным образом почему-то прямо душевно (хотя Penpal мне тоже сперва уютным казался, а потом...)

STH - это история человека, родившегося и росшего в маленьком городке под названием Крейтон: из тех, что кажутся стоялыми прудами, где никогда ничего не происходит серьёзнее кражи или пьяных драк - и где, разумеется, в историях происходит самая леденящая душу жесть (я не буду сейчас поднимать тему того, что в таких городках жесть обычно действительно происходит - но не такая, о которой говорят по новостям; здравствуй, домашнее насилие во всех своих проявлениях и много что ещё). Этот городок, впрочем, всегда был несколько, ахем, странным - вплоть до того, что у ГГ, Райана Дженнингса, ещё в детстве пропал друг, и с концами, оставив Райана думать о многом и спрашивать себя, что он испытывает - и что должен испытывать - по этому поводу. А ещё в этом городке обнаружился убийца. Или легенда об убийце. Который, по всей видимости, свихнулся на полурелигиозной почве и воссоздавал своими преступлениями и телами своих жертв символику одной из ритуальных песен. Ко времени взросления Райана, впрочем, эта история в любом случае превратилась в страшилку - и одним из [не слишком популярных] детских развлечений было пойти в полночь в лес и навестить все значимые для той истории места, повторив путь убийцы. И проговаривая при этом слова, из-за которых всё, собственно, и заверте. Милое подростковое развлечение в условиях, когда из культурного досуга - забегаловка с игральными автоматами, подвешенные на верёвках шины и курить/надираться тайком от родителей.

Вот на это-то Райан и сподвигся, только вопреки правилам, взял с собой на дело ещё и видеокамеру. Чуете, что сейчас что-то должно пойти не так?..

Сомневаюсь, впрочем, что отсутствие видеокамеры в этом случае что-то бы изменило.

Некто выкрадывает Райана и держит у себя в подвале какое-то время, закованным в цепи, в полной темноте. Кроме этого, не трогает его и пальцем. Просто находится рядом с ним в темноте... и смеётся.

Впрочем, Райан не может сказать точно. Он терял сознание много раз.

А когда пришёл в себя снова, в какой-то из этих разов - обнаружил, что больше не в подвале и не связан. Что он в лесу, в том самом, куда пошёл проходить эту дурацкую игру, только теперь уже без видеокамеры. И без всякого понятия, что с ним случилось и кто был его мучителем. Зато в полной уверенности, что прошло много, очень много времени.

Как оказалось, впрочем, заявление о его пропаже ещё даже не было подано в полицию.

С момента его исчезновения прошло не больше одиннадцати часов.

И в полицейском участке ему, разумеется, никто не поверил, а даже если поверили бы - он не смог бы сообщить ровным счётом никакой полезной информации, которая помогла бы найти похитителя. Да он, собственно, и не стал пытаться инициировать поиски.

Продолжать находиться в Крейтоне для Райана было невыносимо (особенно если учесть, что в его окрестностях продолжал разгуливать маньяк, один раз им уже заинтересовавшийся), поэтому Райан вскоре (очень вскоре) покинул город и постарался проложить максимально возможное расстояние между собой и им. И, разумеется, зарёкся возвращаться.

Ему даже почти удалось себя убедить в том, что ничего необычного с ним не произошло, и всё это время с ним всего лишь шутили шутки память и воображение. (Не то чтобы это особо помогало, впрочем; отпечаток пережитой травмы остался в психике Райана навсегда, да и социализироваться-то он сумел лишь еле-еле). И возможно, прошлое действительно осталось бы позади, напоминая о себе лишь необратимыми изменениями в психике - если бы почти одновременно не произошли два события, заставившие Райана пересмотреть свои взгляды на возвращение в город.

Сперва - спустя восемнадцать лет после того, как Райан покинул Крейтон - умирает его отец, и от Райана требуется вернуться в город и распорядиться доставшимся ему по наследству домом.

Потом - спустя сколько-то дней после смерти отца Райана - на адрес Райана приходит посылка с адреса его отца. Отправленная уже после его смерти. В посылке - две видеокассеты, и эти видеокассеты оказываются теми самыми, которые были у него с собой, когда он пошёл в лес в ту самую ночь. И на этих кассетах записан не только его путь по значимым для убийцы местам - но и то, что случилось с Райаном после того, как он потерял сознание.

Райану приходится вернуться в город своего детства, и это возвращение начинает разматывать тот кокон, в который он себя успел закуклить за прошедшие годы - с не слишком приятными последствиями.

Как я уже сказала, аудиосериал почему-то ощущается душевным - по крайней мере, мной. Райану очень хочется симпатизировать, и к тому же, он умница и совсем не похож на стандартного вставь-себя-на-его-место placeholder-героя. Его личность, его отношение к ситуации, к себе, жизни и вообще - прямо ощущаешь, и как-то это всё очень по-человечески. Происходящее затягивает в себя медленно и ненавязчиво, но атмосферу при этом можно черпать ложкой, настолько она густая - и есть моменты, когда вот реально крипотно. И казалось бы, при таких условиях можно ожидать любой беспросветности, ВсёТлена, жести ради жести и откровенной чернухи - но, внезапно, нет. Для меня это стало приятным сюрпризом, но в STH есть конструктив и хартворминг, причём даже не сказать что мало, несмотря на общую мрачность ситуации. Например у Райана обнаруживается друг детства (не тот, который пропал), и он прямо очень, очень здоровский чувак. Он не только пожелал возобновить дружбу после стольких лет отсутствия общения (причём обрыв связи произошёл со стороны Райана), но и приехал потом через весь город в мотель, где Райан остановился (сперва пройдя через несколько этапов квеста "найди нужный адрес"), когда услышал по выложенному эпизоду подкаста, что тот впадает в депрессию. И проводил с ним профилактику суицида - причём зная, о чём говорит. Потому что отслужил в горячих точках, огрёб там ПТСР на всю психику, а засим возглавил группу психологической помощи ветеранам, вернувшимся из боевых действий, - где и занимается оказанием помощи и повышением общей awareness насчёт посттравматического синдрома и его негативных последствий (а также уровня самоубийств людей, перенёсших тяжёлый травматический опыт). А ещё там есть знакомая Райана с учебных времён, которая стала медсестрой в местной больнице, и которая тоже очень классный, конструктивный и небезразличный к окружающим человек, судя по тем двум эпизодам, где она уже появлялась.

Ещё один плюс для меня - псевдодокументальность; я всегда очень симпатизирую этому формату, ничего не могу с собой поделать. И хотя тут, быть может, и нет настолько тщательного и всеобъемлющего смешения реальности и фикшена, как в The Black Tapes и TANIS, когда выдача происходящего за документальное распространяется даже на личные блоги/твиттеры авторов и на большинство их интервью - но всё равно, всё это достаточно аккуратно и верибельно интегрировано, даны причины, почему ГГ решил выкладывать происходящее с ним в интернетики и почему именно в таком виде; и вопрос того, что он транслирует информацию и свои личные впечатления в эфире, где их может послушать (и слушает) каждый житель города - в сюжете даже не просто поднимается время от времени, а проходит за ним постоянным фоном. Что я считаю куда более удачным воплощением, чем во многих других псевдодокументалках - например, том же Archive 81, о котором я, возможно, ещё напишу (он мне, кстати, нравится).

В общем, не знаю, как будет дальше - но пока прямо хорошо. Не настолько хорошо, конечно, как некоторые тайтлы - но с теми вообще бессмысленно сравнивать что-либо, сириосли.

@темы: True Detective, audiofiction, STH

---

It is not that weird

То ощущение, когда ты сидишь на работе и думаешь, что рабочий день закончился полчаса назад, а оказывается, его ещё полчаса впереди, и ты не только не понимаешь, почему перевелись часы, но и можешь поклясться, что вот этот неизвестно откуда взявшийся час прошёл продуктивно. О_о

---

Nobody goes home today

Вот есть такие авторы, кому доверяешь всецело (CWR, Джек Кинкейд, который создатель Edict Zero, Габриэль Урбина, который создатель Wolf 359, Тана Френч, мнэ, хотя ОНА СТРАШНЫЙ, СТРАШНЫЙ ЧЕЛОВЕК КОТОРЫЙ ВЫНЕТ ТЕБЕ ДУШУ И НЕ ВСТАВИТ ОБРАТНО, Дэвид Вонг, Элиезер Юдковски вот, в последнее время туда ещё Ник Пиццолато, главный создатель сериала "True Detective", добавился), и по поводу кого совершенно не сомневаешься, что они сделают всё правильно, вот как надо (хотя в случае той же Таны Френч это и будет очень-очень больно и ты будешь сидеть такой в соплях и в тлену, размазанный по всем поверхностям, автор нет, я почти передумала насчёт "сделают как надо", может всё-таки не надо так?..).

А есть другие авторы. В них отчаянно хочется верить и их отчаянно хочется любить, потому что многие моменты в их работах восхитительны и в них проглядывает толстый слой почвы для закапывания себя туда в поисках смысла, причём для человека с СПГС любой степени тяжести. В них хочется верить - и в то же время не до конца можется, потому что кроме восхитительных моментов есть другие, который совсем наоборот. Моменты втф, моменты диссонанса, моменты, когда ты совсем-совсем в непонятках и не знаешь, как к происходящему относиться - то ли у автора замысел такой изощрённый, причём настолько изощрённый, что ты аж по непрошаренности своей не способен углядеть не то что его глубину, а даже его наличие, то ли он правда считает, что в его тексте всё норм и герои себя ведут тоже норм, и вообще ачотуттакова. Такие моменты неопределённости каждый раз БольПичаль, потому что если в случае совсем клёвых авторов ты заранее знаешь, что сомневаться стоит в себе, то в случае не совсем прямо уж точно клёвых авторов ты не знаешь, сомневаться в себе или в них, и стоит ли надеяться на то, что герои мудачат по авторскому замыслу и предполагаются мудаками, или по мнению автора они няши и лучше бежать отсюда теряя тапки во избежание апфхдщщ.

Терри Майлз, создатель псевдодокументальных аудиосериалов The Black Tapes и TANIS находится во второй категории, хотя куда ближе к её верхнему слою, чем уже долгое время находились создатели Welcome to Night Vale. С одной стороны, вроде и не было моментов, которые совсем "данунахуй так жить", а с другой - чёрт его знает, что у этого человека, вставляющего рекламу спонсоров по три раза за сорокаминутный эпизод и заставляющего одного из героев раз за разом прощать творимую по отношению к нему ГГ фигню, на уме там. Но вообще-то отдельные признаки гениальности налицо, так что верить в него прямо бы хотелось; но с другой стороны - как-то это всё жутко inconsistent. Вот на JK если посмотреть и в рамках его творений по всем аспектам, и за рамками - он какой-то совершенно немыслимо клёвый. А вот Терри... Хм.

Поэтому я прямо очень обрадовалась, когда наткнулась сегодня ночью на интервью с ним, внезапно - не In-Universe, хотя до этого все интервью были In-Universe. C одной стороны, печалька, что он отошёл от своего принципа непризнавания, что происходящие в подкастах события - фикшен, а с другой - я получила прямо интересный инсайт в идею, стоящую за The Black Tapes и Танисом.

"a core theme remains: The lack of true mystery in an Internet age where so much information is easily available online, and how people can ultimately twist all that information to confirm their biases while losing sight of the truth."

"The idea of “belief bias is central to The Black Tapes for sure” (c)

И я прямо возрадовалась.

Если в тех же The Black Tapes автор хотел показать именно это...

Мне нравится, куда это всё идёт.

Даже очень нравится.

ЗЫ: момент интервью с

"Fans, meanwhile, are filling the show’s inbox with creative theories on major plot points as well as original artwork and even erotic fan fiction.

“It’s pretty nuts,” laughs Miles. “The fan fiction is pretty extreme. Oh my god, there are adult stories about these characters that are actually very well written.”"

эпищен. Кстати, видела я этот эротик фанфикшен, там из экстремального - только сам факт наличия секса, расписанного в деталях, а так всё довольно-таки прилично в целом. :3 Но я думаю, сам факт наличия детализированного текстового секса с героем, которого ты отыгрываешь, в кого очень много от себя вложил и с кем привык себя ассоциировать, действительно должен быть очень disturbing.

@темы: audiofiction, The Black Tapes, TANIS, PNWS

---

Вероятно, Страх леса

Я печально не успеваю в последнее время писать многобукав, да и малобукав зачастую не успеваю тоже (я даже не повосторгалась по поводу ARG по Танису, и не поплакалась насчёт того, что создатели одного крутого подкаста к тому времени, когда я о нём узнала, УДАЛИЛИ ВСЁ НАФИГ СТЁРЛИ БЕЗ СЛЕДА КАК ОНИ МОГЛИ ААА ПОЧЕМУ ПОЧЕМУ ЛЮДИ УДАЛЯЮТ КРУТЫЕ ВЕЩИ ХНЫК, и ещё много чего не сделала на фронте текстовой личной жизни), но зато я принесла арт, и он принадлежит графическому перу моей бро, и он клёвый. :3

Бро сказала, что в первоначальном эскизе сосны перекрывали очертания существа, и оно выглядело запертым по ту сторону - но во время нанесения цвета как-то так вышло, что уже больше нет, и теперь ОНО выглядывает из-за них на передний план. Символично, ящитаю.

увеличение по клику

@темы: арт, плоды чужого творчества, my bro's art

---

Well, the fic

Я не хотела выкладывать первую часть своего кроссоверного текста по Welcome to Night Vale и "Ганнибалу" до тех пор, пока не закончу его целиком, но не уверена, что это теперь имеет значение. Всё равно он имеет мало общего с каноном. Я его допишу, по крайней мере, постараюсь - ведь герои оттуда не виноваты, что я не питаю положительных чувств к канону, а также к той версии некоторых из них, что в этом каноне содержится. Да и не хочется записывать в окончательные фейлы вещь, которая фейлом стать не должна была. Ну есть, это по-любому фейл, но может хотя бы какие-то моменты оправдывают его существование.

Первая глава закончена, вторая дописана примерно на три четверти, плюс предполагается короткий эпилог. По сути текст - враньё, потому что мы уже знаем, что всё положительное, что я вложила и хотела ещё вложить во вторую часть, в рамках канона существовать не может и прямо ему противоречит. Но whatever. =\ Может, я вторую часть не допишу даже, и всё останется вполне труЪ. Без Карлоса, который настоящий учёный, и без Кевина, который упорно выкарабкивается в адекватность, несмотря на всё, что с ним сделали.


On Dysfunctional Relationships

Автор: Zweelee

Фэндом: Welcome to Night Vale, "Ганнибал" (сериал)

Персонажи: WTNV reality - взаимное Сесил/Карлос, одностороннее, слабыми намёками Кевин/Сесил, Кевин/Карлос; series reality - Ганнибал/Уилл, разговоры о; narrative - одностороннее Ганнибал/Уилл, предположительно взаимное ОМП/Уилл; imaginary narrative - взаимное Кевин-as-Ганнибал/Карлос-as-Уилл, предположительно одностороннее Сесил-as-ОМП/Карлос-as-Уилл

Рейтинг: R за описания крови, насилия, нанесения психических и физических увечий, их последствий, etc.

Размер: миди. Первая часть - чуть больше 9500 слов.

Жанр: мнэ... майндфак. деконструкция тропов Ангст, драма, ужасы? Антиутопия? Dunno. Whatever.

Что-то типа аннотации: Когда-то Сесил смотрел "Ганнибала" вместе с Карлосом; теперь ему приходится проводить себя через все кровавые сцены самому. Тексты, которые он пишет по сериалу, помогают справляться с одиночеством - или делают его ещё более невыносимым, особенно когда Сесил неосознанно начинает проводить параллели. Впрочем, из Пустынного Другого Мира всё видится совершенно иначе.

или:

Сесил пишет стихи (что канон) и марти-стьюшные фанфики (что не очень канон) по "Ганнибалу", переживает разлуку с Карлосом, подозревает Кевина во всех грехах и медленно погружается в пучины депрессии. У Карлоса, между тем, есть веские причины оставаться в Пустынном Другом Мире, но мы о них в первой части не узнаем. И Кевин тут даже почти не причём. А ещё Кевин хороший, даже несмотря на то, что с ним сделали плохие люди. И об этом я буду двадцать с чем-то страниц рассказывать, если допишу вторую часть. Если же нет, мы по крайней мере узнаем, как печально жить в антиутопическом обществе под тоталитарным правительством, и что Марти-Стью - это не всегда плохо. И ещё тонны полезной и не очень информации, которая, как утверждаю я, играет крайне важную роль в тексте, в том числе идейную. Но на самом деле, скорее всего, просто делает текст абсолютно нечитабельным.

Первая часть на фикбуке

@темы: фанфик, WTNV, плоды своего творчества, audiofiction

---

Whatever.

В последнее время столько офигенных вещей вокруг, о которых стоило бы написать. Но я почему-то с восторгами до дайри не доползаю, а если доползаю, надолго меня не хватает - где-то в черновиках, например, такое длиннопостище лежит про мой эпичный опыт приобщения к "Zombies, Run!", а я всё никак не могу дописать и осилить. Прекрасная интерактивная новелла The Sea Eternal, про искусственное общество, ложные воспоминания, (бес)конечность жизни и события, проживаемые только в голове под ментальным воздействием, но ощущаемые настоящими. Атмосферные псевдодокументальные аудиосериалы Archive 81 и Small Town Horror. Богический даже на фоне знакомства с творчеством cleanwhiteroom текст про сайенсбро Тони Старка и Брюса Беннера под названием Irreconcilable Differences, про то, что бывает, когда человеческая психика фрагментируется под тяжестью травмы и часть её волей фантастического допущения выносится вовне, и как с этим конструктивно справляться, и про многое, многое другое. ARG по TANIS'у, которую запустили пару дней назад в том самом бонусном эпизоде, где прозвучало моё письмо (морзянка в его конце была не просто так, кто бы сомневался!).

Можно было бы написать и про другие прекрасные вещи, про которые я уже писала, и иногда даже не раз - но по которым появились новые feels. Новые эпизоды Edict Zero и Wolf 359. Оборот, который приняли события в The Bright Sessions. "In the Woods" Таны Френч. Гармония, обретённая по поводу концовки первого сезона "True Detective".

Но посмотрим в глаза фактам: сюда я прихожу в основном с жалобами, возмущениями и нытьём.

И вот сейчас - не исключение.

Зачем.

Зачем.

Зачем я смотрю и слушаю эпизоды (аудио)сериалов целиком, чтобы не пропустить что-нибудь важное после титров?

Зачем?

Я бы с огромным удовольствием пропустила эту сюжетную минуту в конце девяностого эпизода Welcome to Night Vale. Я бы с огромным удовольствием этого не знала. Я бы с огромным удовольствием просто побухтела бы на то, что WTNV окончательно стал не моей чашкой чаю, судя по последним эпизодам, и я ничего больше от него не жду, и что это неправильно - хотеть, чтобы уже пришибли персонажа нафиг, потому что так хотя бы чем-то нарушится статус-кво, потому что заколебали откатывать...

Но я послушала эту чёртову минуту после титров, и моё фоновое недовольство переросло во что-то иное.

Welcome to Night Vale is so fucking dead to me.

Вот просто последний гвоздь в крышку гроба.

Авторы просто охрененно умеют перечёркивать те ростки душевности и конструктива, которые иногда, кажется, проглядывают между строк.

Ну то есть, я и раньше бухтела насчёт этого чёртова статуса-кво, и ведущих в никуда сюжетных линий, и развития персонажей, на которое кладут болт ради сиюминутных шуток... Да много насчёт чего бухтела.

Но вот так с треском, совершенно отвратительным образом проиметь Кевина и конструктив, который с ним, казалось, вот-вот уже должен был связаться; все предпосылки для этого были, и...

И это.

Вот честно, я просто не понимаю, что в голове у этих людей. Как только в сюжете начинает наклёвываться что-то, за что хочется переживать и держаться, какая-то основа для развития - они либо об этом забывают, либо перечёркивают всё к чертям. У меня такое ощущение, что я смотрю, как кто-то строит из вроде бы годных кубиков замок, ставит один кубик на другой, потом на другой третий - и ты ждёшь, затаив дыхание, что вот наконец тут проглянут стены, оно приобретёт форму, перед глазами вырастет произведение искусства... но уже на четвёртом или пятом кубике рука небрежно сметает построенное, и оно всё продолжает валяться в бардаке на полу. А потом по этому ещё пройдутся, растрескивая детальки.

За этим было бы мучительно наблюдать, даже если бы не был заинтересованным лицом - но блин, я там по сути, в каком-то смысле жил. =\ Я писала тексты по WTNV, некоторые из них находятся ещё в процессе, у меня были планы на новые. В героев, в идеи, в выстраивание сюжета вложено очень много душевных сил, связана прорва мыслей и эмоций - и как-то оно вот так.

Ну с другой стороны, кто мне доктор, конечно - меня никто слушать это всё и эмоционально вовлекаться не заставлял...

Но блин. =\

@темы: WTNV, audiofiction

---

Меня прозревают

Дополнительная весть с полей - эксперты на реддите также не верят, что я реальный фанат TANIS'а, и свято уверены, что это было прочитано наёмным актёром (плохо имитирующим русский акцент) по скрипту самих авторов, чтобы создать имитацию того, что им что-то присылают, - а на самом деле создатели просто пропихнули под этим соусом нужную по сюжету информацию.

Выдайте мне ачивку "Вписался в канон".

@темы: audiofiction, TANIS, PNWS

---

Это победа, щитаю :lol: только непонятно, чего над чем

Лол, я так и знала, что эксперты на реддите посчитают мой акцент фейковым.

ИЧСХ, если бы я имитировала фэйк рашн эксент (Гилберт-мод он!), то вряд ли у кого-то возникли бы сомнения в его натуральности.

@темы: audiofiction, TANIS, PNWS

---

Holy shit, this IS happening!

Чуваки, чуваки, чуваки-и!

Аудиомесседж, который я отсылала в TANIS на имя Ника, появился в эфире!

Причём даже не в одном из мини-эпизодов, доступных только по патреоновской подписке, а в бонусном, которые появляются на основном канале и доступны всем.

Я бы сказала, что охщит, this is too embarassing, но блин. Если бы я не хотела, чтобы его слышали люди, то не отсылала бы, наверное. Полагаю. Я ещё не определилась по этому поводу.

Странное чувство, однако.

Причём если бы я легла пораньше, то пропустила бы момент появления, но я ж как всегда - в тоталли ризонабл тайм полпятого утра только собиралась. Когда я находилась примерно в процессе чистки зубов, мобильный просигналил, что мне пришло что-то на мыло. Выяснилось, что рассылка из патреона Таниса, со следующим содержанием:

"Tanis Podcast posted BONUS #3

Just uploaded BONUS EPISODE #3 to our feed. Telling you first because you are the best!"

Хщит, подумала я, потому что это было внезапно.

Предыдущий мини-эпизод был буквально за день до этого, плюс в посвящённой ему рассылке говорилось, что следующий основной эпизод будет в среду, и где-то потом будет мини, который, возможно, окажется бонусным, Ник ещё не решил. У меня не было особого хайпа по поводу вышедшего мини, я больше ждала понедельниковый эпизод Wolf 359, да и вроде как ничего нового, переворачивающего с ног на голову там не было и быть не могло, так что я расслабилась до среды.

А тут, чёрт возьми, ЭТО.

И у меня зародилось какое-то невнятное предчувствие, и последующие минут пятнадцать я обновляла программку на телефоне примерно каждые двадцать секунд. Я даже успела зайти на сайт, и увидела там добавленный Bonus #3, но он был без описания, я была без наушников, и в итоге мне это не сказало ровным счётом ничего, только подогрело саспенс, ощущение которого меня почему-то не покидало.

Через четверть часа обновлений эпизод таки появился в фиде, я зашла глянуть описание, увидела там два слова - Listener Mail - и почувствовала лёгкое желание свалиться в обморок. Дальше было судорожное впихивание штырька зарядки в гнездо (потому что батарея светилась на угрожающих одиннадцати процентах), которое получилось отнюдь не с первого раза, натягивание наушников и укрывание покрывалом с головой.

Потом я клацнула на рандомное место в выпуске, услышала "is not my native language, Ukrainian and Russian are", нажала на паузу и свалилась в лёгкую истерику. Потом ещё поорала в смс бро, потом послушала целиком... ну и в общем и целом, так и не заснула.

Что любопытно, мой аудиомесседж состоял из двух частей: первая примерно минуты четыре и вторая - минут шесть. Я записала их отдельно, потому что прекрасно понимала, что слушать десять минут инфодампа адищевским акцентом не станет никто, а выдирать нужные куски, если Терри всё-таки решит что-то из этого использовать, будет совершенно неудобно. Разумеется, я не предполагала, что могут взять обе части; откровенно говоря, я не предполагала, что могут взять даже одну целиком. Там хватало и инфоматериала, и эмоциональных переживаний на тему благополучия Ника - и я рассчитывала, что что-то из этого может пригодиться, в зависимости от нужд основного сюжета (уж не знаю, рассчитывала ли я на это всерьёз или нет).

Моё удивление было глубоким и почти безмерным, когда выяснилось, что в эфире звучит первая часть моего письма целиком.

Ещё глубже оно стало, когда я услышала, что она звучит вместе с тем абзацем, где я говорю, что письмо вышло слишком длинным, так что я разбила его на две части.

Эти слова можно было запросто вырезать, закончив письмо на "so I decided, this information is worth sharing with you", и никто бы даже не заметил, что там было - и вообще, могло быть - что-то ещё.

Значит ли это, что to be continued, и вторая часть будет использована тоже?.. О_о

Серьёзно, я не знаю, что чувствую по этому поводу.

В первой части я с абсолютно адищевским русско-украинским акцентом (серьёзно, он у меня не всегда так плох, просто, это, восемьдесят один дубль, плюс в докладной речи сложнее от него избавляться; плюс, я не то чтоб особо уже и пыталась ) даю дополнительную информацию по Бабе-Яге, тему которой Ник поднимал в первом сезоне TANIS, но далеко не исчерпывающе; а ведь корни волшебных сказок, в том числе русских, уходят к той же инициации, из которой весь миф о Танисе и растёт, так что параллелей можно было провести намного больше, чем было проведено в седьмом эпизоде. Что, собственно, я и восполнила. :3 Во второй части тема продолжается, но там уже всё деликатно - я упоминаю Проппа и напрямую говорю о ритуале инициации и о символическом его значении как смерти, через которую нужно пройти, чтобы переродиться и выйти на новый этап, и делаю предположение, что Танис может быть как раз таким "костяным домом" (или даже "оригиналом", который пытались сымитировать племена древних людей; неправда, конечно, но In-Universe это очень логичное предположение). Тут, собственно, я не рассчитывала на эфир, наверное, совсем - просто хотела привлечь внимание создателей к Проппу, исследования которого тесно связаны с тем, что мутят в сюжете они. Всё-таки, такая информация вряд ли вписывается в планы того, куда должно завести Ника происходящее, и что вообще такое нафиг творится.

Но раз упоминание о второй части прозвучало, хотя (как я уже сказала), его могли вырезать без ущерба для чего бы то ни было, одним-единственным кликом...

Хм. О_о

Это уже становится совсем интересно.

А, и во второй части охапка In-Universe feels и всяческого беспокойства по поводу физического и душевного состояния Ника. Embarassing вдво... нет, втройне.

Короче, хватит с предисловиями. Собственно, вот.

[щит, оно упорно не хочет вставляться, поэтому пока вот ссыль, там Bonus #3, а я постараюсь разобраться]

Моё, насколько я помню (сейчас нет возможности проверить) - с 06-20 по 10-24. :3

И, откровенно говоря, выкладывать сюда - это отдельный вид стрёмности, потому что для иностранцев оно хотя бы экзотика, русско-украинцу фейлы простят, особенно если учесть, что Терри к России неровно дышит, и она упоминается в The Black Tapes и TANIS с частотой примерно два или три раза за серию, так что народу будет так даже веселее, возможно... а вот эксгибиционировать свой голос перед сотоварищами по языку и знакомыми людьми - это уже другое дело.

@темы: лол, плоды своего творчества, audiofiction, TANIS, PNWS

---

...

...

это.

...

...

...

...

---

Пичалько

Среди прочих огорчительных вещей есть две отдельные:

1. Когда ты пишешь аргументированную, продуманную и содержательную стену текста, а ОНА ПРОПАДАЕТ ПРЯМО ПЕРЕД ОТПРАВКОЙ.

и

2. Когда человек, чьё видение вопроса для тебя крайне важно, пишет аргументированную, продуманную и содержательную стену текста, а ОНА ПРОПАДАЕТ ПРЯМО ПЕРЕД ОТПРАВКОЙ.

Причём с эгоистичной точки зрения второе огорчает куда больше, потому что, пока ты писал свою стену текста, она для тебя уже сыграла свою функцию - помогла привести мысли в порядок, провести какие-то новые связи, разобраться в подробностях, которые до этого представлялись достаточно смутно. Потеря же чужого поста невосполнима. :0

Потому что, прямо скажем, восстановить в такой ситуации стену текста до прошлого уровня хотя бы приблизительно - сродни подвигу, на который хватает очень мало кого и редко когда.

Что упало, то пропало, щито поделать.

И я теперь никогда, никогда не узнаю, что было сказать по гипотезе Сепира-Уорфа одному очень клёвому чуваку год назад. T_T

@темы: никаких тэгов этому посту

---

Oh shit, why would I do that

Четвёртая фаза завершена. >.<

И вот она я, nervous and embarassed.

In-universe сообщение, включая более чем десятиминутную голосовую часть, отослано на имя Ника Сильвера на почту "TANIS".

Понадобился всего-то месяц раскачки и разнообразных подготовлений, восемьдесят два дубля и составление чего-то, прилично звучащего, из вырезанных из этих дублей кусков. При этом всё равно остались фейлы типа использования "сan", там где нужно было "may", но та часть была записана слишком на одном дыхании и достаточно удачно, и меня, если честно, стрёмает перспектива ещё восьмидесяти дублей, чтобы сделать это как надо. Надеюсь, трепетные чувства Терри к большинству всего русского (лол, кроме русской национальной гомофобии и, возможно, чего-то ещё) немного сгладят все эти фейлы в его глазах. :3

Кстати, за всем этим вышедший вчера эпизод я прослушать так и не успела - когда добралась до него, поняла, что не в состоянии различить даже супер-мега-внятную канадскую речь. >_< Пришлось Welcome to Night Vale слушать, хотя он у меня по лестнице приоритетов на несколько позиций ниже.

@темы: WTNV, audiofiction, TANIS, PNWS