Ну вот

Дайрь сообщил мне, что скинет мой дневник в архив, если я что-то в нём не напишу, поэтому я пишу, for some reason. К сожалению или к счастью, все полотнища, которые я могла бы здесь написать, уходят либо в треды на твиттере, либо в лички релевантных людей, либо вообще не видят белый свет из-за увеличившейся нагрузки на жизнь.

Если кто-то меня потерял — вот мой твиттер. Он активный, я в нём ору капсом и иногда ною, и пощу ограниченное количество мнений по дорогим моему сердцу тайтлам. На данный момент это МДЗШ, но стоит учесть, что у меня — территория новелльной характеризации, со всеми вытекающими (про-ЦГЯ, СиЯо прекрасен, как рассвет, Лань Си Чэнь — не добрый глупенький наивный идеалист, закрывающий глаза на всё, что творится под его носом, отношения братьев Не — лютый пиздец, а не уву, пастораль с братской любовью, испытывающей НеБоЛЬшиЕ СЛоЖНОсти прошу прощения, наболело). Я стараюсь сильно не разглагольствовать по этому поводу, благо пообщаться на эту тему есть с кем, но иногда прорывается, так что beware.

Во время светлых полос жизни также прохожу визуальные новеллы и тащу в твиттер скрины.

Иногда обсуждаю аниме.

Если совсем уж в пучинах баттхёрта — высказываюсь про социально-культурные ишьюз.

Короче, всё как и было здесь, только в формате воплей.

---

Недоразбор недоразрешившегося

Этой ночью вместо того, чтобы спать, я посмотрела четвёртую серию Naka no Hito Genome, и хотя введение некоторых моментов, которых не было в манге, мне показалось лишним (например, то, что Они даже не рассматривали Юзу в качестве жертвы, может выглядеть странным и логической дырой, но это, кмк, actually форешедевинг на то, что разривилится насчёт неё потом, и добавление причины убирает этот форешедовинг), -- ААААААА ЭТО БЫЛО ПРЯМО ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ ХОРОШО.

Первую серию экранизации сильно зарашили, пропуская небольшие, но значимые моменты, поэтому у меня были некоторые опасения насчёт того, что будет дальше, -- если учесть, что в NnHG важная каждая деталь и каждая реакция персонажей (мало того, что они бесценны, потому что здешние персонажи бесценны, но ещё и примерно ВСЁ является форешедовингом на ривилы дальше по сюжету, и относительно Большой Картины того, что собсна происходит, и относительно жизненных обстоятельств персонажей, в результате которых их психика сложилась так, как сложилась). Но вторая-третья серия немного сгладили раш и умудрились впихнуть всё релевантное, хотя и ценой НЕЕБИЧЕСКИ БЫСТРО РАЗВИВАЮЩИХСЯ СОБЫТИЙ. Still, пусть вроде бы информацию нужную и передали, причём невероятно круто в плане визуала и постановки, из-за скорости происходящего сложно было успеть всё прочувствовать. Что, надо сказать, меня расстраивало, потому что во всём прочем экранизация вроде бы как чудесная и вывозит изначальный материал.

В этом ситуация с экранизацией NnHG очень сходна с ситуацией с Kanata no Astra, ещё одним моим фаворитом, первоисточник которого я недавно прочла и экранизацию которого я очень ждала. У этой манги много сильных и много слабых сторон (в отличие от Naka no Hito Genome, где есть только сильные стороны; я не вижу недостатков, хоть убейте, и даже если убьёте, вы не вытащите эту мангу из моих рук), но в целом она оставила после себя очень тёплое впечатление и тоже обладает сюжетом, где важно примерно всё, в том числе для последующих ривилов, и выкидывать хоть что-то значило бы наносить непоправимый ущерб истории. Нуиджа, там 40+ глав первоисточника решили запихнуть в один (охуенно нарисованный и отлично срежиссированный, впрочем) сезон, и в итоге конфликты (разрешающиеся в каноне довольно стандартно, но хотя бы удовлетворительно) даже не успевают набрать обороты, прежде чем всё выходит на гармоние и щастье. И сам этот выход лишается даже того emotional impact, который был в манге. По четвёртой серии KnA это было видно прямо очень хорошо. Создатели аниме сделали всё, что смогли, даже выкинули из эпизода опенинг и эндинг, но нельзя впихнуть целое Приключение и две трети арки развития персонажа с кульминацией и выходом на конструктив в 24 минуты так, чтобы аудитория успела всё прочувствовать и пережить, а не просто задним числом принять всё к сведению.

В Naka no Hito Genome в четвёртой серии, помимо прочего, должны были экранизировать очень важный для меня (потому что очень важный для раскрытия персонажей) момент. Я боялась, что тут может случиться что-то сходное с ситуацией в аниме Kanata no Astra, но.
Они не стали рашить события.
И получилось даже более впечатляюще, чем в манге.

пояснение ситуации

Если в манге я пришла в восторг от этой ситуации и долго её обдумывала, вертя её детали то так, то эдак в своей голове, и восхитилась скорее головой, чем сердцем, то тут...

Тут меня шандарахнуло таким эмоциональным включением и получилось настолько душераздирающе, что я потом ещё ЧАС не могла успокоиться и не орать в подушку со слезами боли и восторга на глазах. THIS WAS FUCKING GOOD. ОЧЕНЬ.

Почему для меня так важны были этот момент и его экранизация?

Да потому то это одна из лучших реализаций/репрезентаций ситуации, когда из благих побуждений один человек резко пересёк границы другого и нарушил его личностную автономию, и ему за это прилетело, и нам показали, насколько это травматично, но при этом в данной ситуации подобное нарушение было хоть и злом, но меньшим, и это тоже было признано, и было признано то, что человек помог скорее не для блага того, кому помог, а для своего, and (under)resolution was messy, и никакого чистого выхода из конфликта не вышло, -- так вот, это одна из лучших реализаций ситуации с "нежеланной помощью", которые я вообще видела в тайтлах в своей жизни. С реалистичными последствиями, неудовлетворительным компромиссным недоразрешением и неприглядными сторонами прямо в фокусе.

Если вкратце и спойлерно, то расклад был таков.

Есть персонаж (Аня, ну то есть правильнее говорить "Анья", но-о ), у которого редкое расстройство сна -- он не может заснуть сам вообще, в принципе. Он либо живёт как есть, sleep-deprived, пока попросту не отключается, теряя сознание, а потом приходит в себя спустя два-три-четыре часа и всё по новой, либо принимает таблетки и вырубается искусственно, и тогда есть некоторый шанс поспать и не свалиться потом.

После начала "игры" у него не было доступа к таблеткам, он, соответственно, не спал (делая вид, что всё зашибись, причём чем дальше, тем фейловее), а потом потерял сознание в крайне неподходящий момент, успев только предложить спасаться без него. Его тиммейт и человек, с которым за это время у Ани наладились более-менее приятельские отношения, его всё-таки вытащил, но лишь с большим трудом и за счёт некоторого везения.

А потом, когда вытащивший (по совместительству ГГ, Акацки Иридэ) после прихода Ани в сознание выяснил, в чём дело, и предложил тому взять таблеток у распорядителя игры, Аня наотрез отказался. Иридэ предложил, что раз тот не хочет идти и просить, то пойдёт и попросит он сам. И Аня ему крайне недвусмысленно дал понять, что НЕ НАДО, и уж тем более НЕ НАДО делать это за него.

А Иридэ всё равно пошёл и попросил. И принёс.

Велл, скажем прямо, АНЯ БЫЛ КРАЙНЕ ЭТОМУ НЕ РАД.

(намного позже, через десяток глав манги или позже, выяснится, что для него вопрос личных границ и того, что ему пытались делать вещи для его блага, когда он этого не хотел и не принимал, и у него не было возможности этому воспрепятствовать, вообще очень болезненный, -- как минимум потому, что хотя он вполне capable, из-за смерти брата от сходной дисфункции к нему было принято относиться как к стеклянной вазе где надо и где не надо, и воспринимать чуть ли не как инвалида, которому нужна Особая Забота 24/7)

Иридэ схлопотал по лицу, таблетки остались незаюзанными, Аня ушёл в игнор и тихо бесился от того, что за него всё порешали за его спиной, попутно ощущая себя виноватым, что ударил друга -- с одной стороны, БЫЛО ЗА ЧТО; с другой, а адекватный ли это способ отстаивания личных границ?.. и в целом отношения между ним и Иридэ посыпались.

На что всё в итоге вышло?

Well, Ане всё-таки пришлось переступить через себя и принять эти таблетки.

НО.

Во-первых, это произошло не потому, что взятие таблеток против его воли за его спиной было признано как что-то правильное. Даже сам Иридэ ни разу не попытался отстоять позицию, что сделал это исключительно ради блага Ани. Он пришёл и честно сказал, что "извини, мне очень жаль, но я объективно физически слаб и шансы того, что у меня получится тебя вытащить в следующий раз, когда ты отключишься, мизерны, и мне бы этого не хотелось; я хочу, чтобы мы завершили игру, не потеряв ни единого человека". Он признал, что пожертвовал мнением и интересами Ани ради себя и ради блага команды, а не стал скрываться за "ну тебе же так лучше, ты просто сам этого не понимаешь".

Во-вторых, Иридэ не стал настаивать на принятии таблеток, он просто изложил ещё раз ситуацию, оставил банку и предложил Ане самому решать, что теперь с ними делать, учитывая обстоятельства.

В-третьих, Аня после этого всего ОТНЮДЬ НЕ признал счастливо, что окей, в данной ситуации вмешательство было оправданно, что он больше не злится, что всё хорошо, что Иридэ поступил правильно. Он взял эти таблетки, но его просто перекорёжило целым спектром конфликтующих эмоций (видели выражения лица на пять стадий принятия, которые успевают промелькнуть на лице в течение нескольких секунд, и плюс ещё много какие параллельно? посмотрите, тогда увидите), и потом, уже спустя дни, он то с отвращением их пьёт, то не пьёт, всё равно шатается sleep-deprived и не то чтобы came into terms with the situation. Отношения с Иридэ (очевидно, благодаря честности того и потому что он не стал задвигать, что сделал это ради его же блага) наладились, но всё равно это сложно назвать чистым разрешением. It was beautiful and messy, и то, как это всё было показано в аниме, ощущалось совершенно душераздирающе и heartbreaking, со всем дискомфортом конфликтующих и раздёрганных эмоций и соображений, сопутствующих ситуации. Очень круто и очень сильно.

В Naka no Hito Genome вообще, кстати, по-настоящему отрицательных персонажей нет, и все в целом замечательные, очень-очень симпатичные и заслуживающие восхищения. Они конструктивные и благонамеренные, но местами дисфункциональные и психдеформированные, и это приводит к одновременно к тоннам комфорта на килограммы хёрта и океанам хартворминга, взаимной заботы, неравнодушия и ваще, но-о при этом и к конфликтам, хождению по больным местам, неровной притирке и асимметрии в отношениях. И вот как-то прямо очень-очень круто. И, как я уже говорила, тут нет типичных персонажей, стандартных моделей отношений, каких-то привычных методов разрешения проблем. У каждого свои проблемы, мотивация, симпатии и антипатии, и каждые из отношений выстраиваются очень по-своему, при этом не вертясь вокруг ГГ (который тут весьма нетипичный тоже). Некоторые персонажи изначально кажутся очень "тропными" -- например, та же Юзу по первым впечатлениям производит впечатление яндере, obsessed with the main character, -- но потом эти тропы либо замечательно отбрасываются и выворачиваются на изнанку, либо деконструируются, либо вообще оказывается, что там их нет, хотя по первому впечатлению и по привычке выглядит, будто должны быть.

То есть, в отличие от Kanata no Astra, где был отличный сеттинг, некоторые нетипичные персонажи и офигенский сай-файный сюжет с десятью днами и Биг Ривилами, тут есть отличный сеттинг, все нетипичные персонажи, офигенский сай-файный сюжет с десятью днами и Биг Ривилами, но помимо этого ещё и Форешедовинг Во Всём, действительно интересные и необычные взаимоотношения и конфликты, ну и в целом, имхо, совсем другой уровень проработки происходящего. Kanata no Astra гораздо стандартнее и построена в соответствии с законами жанра вместе со всеми недостатками оного жанра.

Кстати, хотя и про Kanata no Astra, и про NnHG можно сказать, что они довольно прогрессивны как для манги/аниме (например, в KnA есть канонный интерсекс-персонаж и разные body types), всё-таки, имхо, NnHG значительно выигрывает и тут. Мне очень не нравится, как в KnA сюжет по итогу обошёлся с девушками, а в NnHG совершенно чудесные и сложные женские персонажи (включая, и гендерно неконформных, и гендерно конформных, но где ярко выраженная ЖГС actually является важным plot point и одной из проблем героини, и частью её арки развития), а ещё прямо нефиговая такая LGBTQ+ репрезентация (включая канонно асексуального персонажа -- кстати говоря, Аню, о котором я как раз писала и который тоже, мягко говоря, не является типичным "дела материальные меня не особо интересуют в принципе, так что это включает в себя и секс" ace, -- и лидера подполья, который по своему полу и особо этого не скрывает, причём это именно ориентация, а не просто краш в кого-то конкретного; и Юзу, у которой с гендером и ориентацией вообще какие-то сложные и пока не совсем понятные вещи).

Короче, ещё одна из пяти тыщ причин любить NnHG, что вы мне сделаете, я в другмо городе.

@темы: СПГС, манга, полотнище, аниме, плоды чужого творчества, диванная аналитика

---

Полотно

Я сюда не писала уже примерно полгода, но должна же была я рано или поздно придти к выводу, что излагать диванную аналитику в твиттер тредами по 30-40 твитов -- не всегда хорошая идея, даже если это гораздо проще, чем писать то же самое в дайри, и куда меньше давит на психику. Когда-нибудь я соберу мастерпост хотя бы тредов по Hunter X Hunter, но пока что есть, то есть.

Меня тут, в числе прочего, очень сильно упороло по манге Naka no Hito Genome, по которой сейчас выходит очень даже приличная и симпатичная, хотя и ужасно зарашенная экранизация. Серьёзно, лютобешено обожаю, совершенно чудесная вещь с тройным дном, которое постепенно разривиливается со скоростью ГРАНД РИВИЛ каждые два-три главы или чаще, упоротым юмором со стрёмненькой изнаночкой, пиздецом и конструктивом, болью и хартвормингом, очень нетипичными персонажами, за которых хочется умереть уже через пару глав знакомства с ними (а потом, когда разривиливаются их обстоятельства -- и подавно), и продуманным сюжетом, форешедовинг на развитие которого начинает происходить уже с первой главы. Абсолютно моя трава, плюс есть тонна черт, схожих с обожаемой мной Operation V.K.. Ну и вот.

Я после того, как дочитала NnHG до онгоинга, повздыхала и пошла выяснять, что мангака написала ещё. И выяснила, что у неё была до сих пор только одна существенная работа, а именно, Boku to Senpai no Tekken Kousai. Про девушку, которую привлекали (в романтическом плане) склонные к насилию люди (а реализующие эту склонность -- и подавно), и про парня, который работал на позиции её доверенного лица/телохранителя, а по сути использовал её в качестве инструмента, чтобы находить преступников -- чтобы можно было потом от них избавиться.

Тут нужно сказать, что в последние несколько месяцев я курю и потихоньку пытаюсь воплощать в виде визуальной новеллы сюжет, который как раз очень тесно имеет дело с насилием и склонностью к нему. Основные действующие лица:

-- ГГ (Райан), абсолютно не имеющий агрессивных импульсов и принципиально не пересекающий чужих личных границ ни для нанесения вреда, ни для причинения помощи; довольно своеобразная и в целом конструктивная/благонамеренная личность, но при этом не заинтересованная в сближении с людьми и genuinely pretty cold (а не просто интровертная или зашуганная, но на самом деле желающая близости и тесного эмоционального контакта, как это часто бывает в тайтлах). Прописывая Райана в качестве нарратора, я хотела добиться эффекта Uncanny Valley, только не в плане внешности, а в плане психики, и диар говорит, что мне это вроде бы удаётся. Он выглядит как обычный человек, разговаривает как обычный человек и более-менее ведёт себя как обычный человек, но при этом должно проглядывать что-то... эдакое. Особенно когда ситуация катится в ебеня, и его реакции начинают заметно отличаться от средних по палате.
(Вообще разные типажи персонажей (особенно ГГ) с Uncanny Valley психикой очень часто мне попадаются в последнее время в тайтлах, и я их очень люблю. И особенно люблю, когда эта аномальность проявляется не в сторону более стрёмного/деструктивного поведения, а в сторону скорее более конструктивного или социально положительного, но из-за того, что они проявляют это непривычным образом, окружающих это скорее стрёмает, выводит из себя или отчуждает. В их числе -- Такигава Йошино и в меньшей степени Махиру из прекрасного Zetsuen no Tempest; Нанаши из 1bitHeart, которого один из персонажей вообще назвал омерзительным, поскольку "он отвратительно добрый; я не могу воспринимать его как полноценную личность. Он ощущается как компьютерная программа, целью которой является удовлетворение нужд и потребностей окружающих, а не как человек. Это омерзительно и мне неприятно рядом с ним находиться"; в меньшей степени -- ГГ из Naka no Hito Genome, Иридэ Акацки, у которого немного похожая на Нанаши ситуация, но не настолько выраженная).

-- Единственный друг ГГ (Лиам); c детства не мог выкинуть из головы мысли о причинении физического вреда окружающим и фантазировал о пытках и убийствах, в итоге вырос с уверенностью, что является клиническим психопатом и рано или поздно скатится в кровавое маньячество и хомицид. При этом прекрасно понимает головой, что убивать и мучить людей (и других живых существ) -- нехорошо, поэтому планировал собственное самоубийство, прежде чем успеет навредить другим. Не осилил и проникся к себе отвращением. В целом, наверное, нагнетает в голове ситуацию, но что есть, то есть. Разумеется, "тёмную" сторону себя пытается спрятать от людей, но с разным успехом, если учесть, что он практически ни о чём другом уже не думает и борьба с агрессивными импульсами стала едва ли не главным столпом его идентичности.

-- Сестра Лиама (Лилиан); в голове с детства появлялись те же импульсы, что и у брата, но у неё они заодно связаны с сексуальным удовлетворением, так что случаев, когда она возбуждалась на описания пыток или на особо жестокие тайтлы, не перечесть (равно как и случаев, когда она мастурбировала не на эротические фантазии, а на фантазии о нанесении физического и эмоционального ущерба). В детстве Лилиан и Лиам чутка превратили жизнь друг друга в living hell, но в целом у них довольно хорошие отношения. Как и Лиам, Лилиан не собирается реализовать свои наклонности на людях без их согласия, но в отличие от Лиама, не делает из самого их наличия трагедии, и живёт вполне в мире с собой.

В тайтле есть ещё персонажи, у которых так или иначе ситуации связаны с этой темой (особенно важна из них Морин, девушка Лилиан, и её суицидальные/селфхармовые тенденции; она буквально стала встречаться с Лилиан из уверенности, что Лилиан как полупсихопатке будет пофиг, если она покончит с собой, а значит не нужно особо переживать, что нанесёшь партнёрше вред самоубийством; но всё оказалось не совсем так, как Морин рассчитывала, и в итоге им обеим удалось выйти на довольно здоровые и суппортив отношения, хотя казалось бы). Но-о они герои уже своих собственных сюжетов.

Так вот. К чему это я всё.

В основном к тому, что на это всё дело у меня наложен сюжет, деконструирующий идею о том, что ГГ обязане решать проблемы своих друзей (причём иногда даже не друзей, а противников!), даже если те ведут себя как говно (прибегают к физическому и/или эмоциональному насилию), только на основании того, что тем не помешала бы помощь, или, что ещё хуже, на основании того, что проблема вообще существует. Ну вот знаете этот привычный красивый сюжет про то, как ГГ встречает на своём пути дисфункциональных травмированных личностей с пиздецовым прошлым и кучей проблем в настоящем, и силой дружбы организовывает им арку превозмогания этих проблем и/или арку искупления, после чего благодарный чел присоединяется к тиме и очень ценит ГГ, всячески воспомоществуя в основном квесте?

С одной стороны, этот тип сюжета ужасно приятный, потому что даёт читателям/зрителям надежду на конструктивное разрешение их собственных проблем. Все мы так или иначе дисфункциональны и у всех есть в той или иной степени пиздецовый экспириенс, который как минимум отчасти нас определяет и который портит нам жизнь. Посмотреть, как из этого выкарабкались другие, и нарративом и внутрисюжетно персонажами признано, что они жизнь обошлась с ними несправедливо, что они заслуживают лучшего, что можно и с этим жить и быть принятыми/признаными, а не осесть мусором на днище без надежды на развитие к лучшему, -- это очень важно, вдохновляюще и validating. Это внушает мысль, что необязательно быть идеальными и идеально функциональными, чтобы заслужить право на принятие, признание тебя ценными и на счастье. Это внушает мысль о том, что всё ещё может быть хорошо.

Но с другой стороны, этот тип сюжета, имхо, имеет и отрицательную сторону. Во-первых, он внушает уверенность, что для того, чтобы выкарабкаться, тебе обязательно нужна чья-то помощь (не зря же жизнь таких персонажей до появления в ней ГГ обычно напоминает адское адище, а с появлением ГГ и протягиванием руки дружбы ситуация начинает бурно меняться), а во-вторых, если ты ассоциируешь себя с ГГ (я не имею в виду как с личностью, а в плане -- видишь себя в роли ГГ своей жизни), это всё неплохо так внушает комплекс спасателя. "Если ты видишь, что кому-то плохо, особенно если это небезразличный тебе человек -- помоги; поспособствовать его развитию, решению его проблем и переходу к более счастливому этапу жизни/восприятия себя -- твой священный долг; и если ты вложишь в это достаточно времени, ментального ресурса и усилий, у тебя всё получится и ты спасёшь этого человека".

Стоит ли объяснять, что это очень токсичный взгляд на вещи, причём отрицательно влияющий и на качество жизни самого человека, который считает своим долгом оказывать помощь, и зачастую на качество жизни тех, кому помогают?

Во-первых, "комплекс спасателя" подвигает человека к тому, чтобы терпеть в свою сторону всякое дерьмо (я по-прежнему говорю пересечении личных границ и физическом и эмоциональном насилии; так-то есть люди, которые и то, что им не ответили в течение одной минуты на сообщение, "терпеть в свою сторону всякое дерьмо" назовут), считая, что наличие травм, проблем и сложного прошлого/настоящего оправдывает насильника, и раз у того есть причины так себя вести, то значит, ему и можно.

Во-вторых, он побуждает человека перехватывать ответственность за чужое благополучие себе (а воспитанный на тех же нарративах страдающий нередко считает это чем-то само собой разумеющимся и тоже думает, что его благополучие -- это ответственность его друзей).

В-третьих, поскольку человек с комплексом спасателя считает своим моральным долгом пофиксить проблемы окружающих, нередко он пытается это сделать ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ, даже не умея, даже не понимая ситуации, даже въёбывая в это дело ресурса больше чем есть и проседая уже по своей ситуации, и даже используя эмоциональное (а иногда и физическое) насилие для того, чтобы заставить "спасаемого" вести себя так, как, по мнению спасающего, тому будет лучше. И начинается пиздец с попытками контролировать чужое поведение и ментальное состояние, шантажом, вмешательствами во всё подряд и полной неспособностью понять, когда нужно остановиться и предоставить человека себе.

В общем, нормализация принятия ответственности за чужое благополучие только на основании того, что человек попался тебе на жизненном пути, и установка на то, что если потратить достаточно усилий, ты обязательно сделаешь человеку лучше, нужно только как следует постараться и поспособствовать арке его личностного развития, -- как вы уже видите, хуёвенькая такая. Я могу ещё три полотнища написать с раскрытием причин, почему я так считаю, но пока так.

Так вот. Я не хочу сказать, что любая помощь -- плохо, и что люди, если они на днище, дисфункциональны и у них в психике и жизни наворочена какая-то хрень, заслуживают там же на днище и сгнить. Но.

Во-первых, улучшение чужого состояния от количества вложенных окружающими усилий не особо зависит.

Во-вторых, считать, что лучше самого человека знаешь, как ему будет лучше -- необоснованная гордынька.

В-третьих, нефиг нарушать чужую личностную автономию, даже из благих побуждений. Эмоциональное насилие остаётся эмоциональным насилием, манипуляции остаются манипуляциями, даже если ты считаешь, что можно, прибегнув к ним, изменить в человеке и его жизни что-то к лучшему. Изменить этим ты не сможешь примерно ни хуя, а вот подорвать веру человека в собственные силы, ещё больше покоцать личные границы (и без того зачастую покоцанные в таких ситуациях) и продамажить ему по идентичности, усугубив issues -- запросто. Те же слова о том, что "помогаемый" -- capable личность, звучат пусто, если действиями ты показываешь, что втайне считаешь человека неспособным справиться с его проблемами и менее прошаренным в вопросах его собственной жизни, чем ты.

В-четвёртых, если по отношению к тебе человек в фиговом состоянии совершает дерьмо, или если ты в фиговом состоянии совершаешь дерьмо по отношению к другому человеку, то лучшее, что может быть в этой ситуации для обеих сторон -- если совершение дерьма прекратится, но при этом без дальнейшего насилия. То есть, речь идёт об обрыве контакта, а уж временном (пока личность не возьмёт в себя руки и не придёт в безопасное состояние) или навеки -- вопрос ситуации. Мало того, что никто и никогда не обязан терпеть в отношении себя физическое и эмоциональное насилие, и если есть возможность ограничить exposure, то нужно ею воспользоваться, так ещё и тому, кто наворотил хуйни, гораздо лучше будет без осознания того, что в неконтролируемом состоянии он нанёс кому-то вред. Если, конечно, мы говорим о в целом decent human being, -- а я и говорю именно о случаях, когда в целом человек неплохой и по большей части благонамеренный, но из-за психдеформаций вылезает всякое. Что включает в себя, кмк, абсолютное большинство людей, хотя и не всех.

Ну и вот. Большинство сюжетов эти вопросы вообще не поднимают и если реализуют привычную схему "ГГ -- дисфункциональная личность на жизненном пути ГГ -- протягивание руки помощи и решение проблем дисфункциональной личности -- дружба и победа конструктива", то от неё уже не отходят. Сама же схема является более продвинутым вариантом "ГГ -- дисфункциональная личность на жизненном пути ГГ, строящая ГГ козни -- угробить гада в битве Добра против Зла!", которая ещё более мнэ, потому что воплощает идею, что если оступился и/или дисфункционален, то всё, ты злодей навеки, нужно сразу избавляться от такого, какое там выкарабкивание, nothing to salvage here.

Поэтому я безумно люблю тайтлы, которые хотя бы в одном из элементов отступают от этой схемы или ставят под сомнение её правильность/реалистичность. Так, например, в Hunter X Hunter складывается ситуация, когда у "спасённого" таким образом ГГ-Гоном Киллуа (который и сам бы прекрасно выкарабкался, как выкарабкался уже один раз) в результате их отношений и постоянного перекладывания на него ответственности за благополучие Гона психика просела куда в худшее состояние, чем было, и появились новые стрёмные психдеформации, которых до этого не было. Или в Ранпо Китан то, что Акечи в прошлом не пошёл до самого конца, чтобы спасти своего единственного друга, не показывается чем-то плохим (как минимум потому, что "пойти до самого конца" в данном случае значило бы серьёзное нарушение общественных норм, а у него не было причин предполагать, что ситуация настолько плоха, что стоит идти на крайние меры); равно как и показывается, что в будущем все попытки "пойти до конца" и приложить максимум усилий к спасению кого-то могут не увенчаться успехом, и это нормально. Как и то, что человек имеет право решать, сохранить себе жизнь или нет, и не обязан продолжать жить ради удовольствия других, если не хочет/если для него будет лучше не.

Но, как я уже говорила, такого мало. И вот как раз в истории Райана и Лиама я хотела показать вариант, при котором ГГ не начинает "спасать" нехорошо поступившего по отношению к нему друга (обманом пытавшегося очернить себя и вынудить ГГ его убить, чтобы не пришлось убиваться самому, на что не хватает духу), а просто строго прекращает манипуляции в отношении себя и рвёт связь. Совершил ли Лиам хуёвый поступок? совершил. Стоит ли считать Лиама отвратительным, не заслуживающим симпатии и жизни человеком, который должен страдать за то, что натворил, и не имеет права на лучшую жизнь и на душевное спокойствие? нет. Входит ли помощь в докарабкивании Лиама до лучшей жизни в обязанности Райана как его единственного друга? тоже нет.

Обязан ли сюжет заканчиваться разрешением проблемы? с чего бы. жизнь ведь так не работает.

В общем, это всё грёбаное полотнище я писала для того, чтобы пояснить, чем же мне так зашла ситуация в Boku to Senpai no Tekken Kousai. Мы имеем ГГ (очень похожего на Райана, но ещё более асоциального и более чем прибегающего к насилию, чтобы прекратить насилие) и персонажа, который в каком-то смысле является его counterpart и который тянется к нему в уверенности, что тот поймёт. Собственно, таких персонажей даже двое, и все они симметричны по отношению друг к другу (ГГ, Аояма, является телохранителем младшей из сестёр в стрёмном клане, другой пацан, Рэй, -- телохранитель старшей сестры, третий, Шиорин -- телохранитель одного из двух братьев; ВСЕ они по разным причинам ненавидят преступников и убийц и ВСЕ они по разным причинам прибегают к насилию, just feel different about it).

Ну и вот. Несмотря на то, что и Рэй, и Шиорин тянутся к Аояме и заинтересованы в контакте, а у стэпфордсмайлера Рэя ещё и лютые проблемы, Аояма с отвращением относится к обоим и помогать им выруливать из issues не спешит -- ни тогда, когда они на одной стороне, ни тогда, когда на разных, ни тогда, когда снова на одной.
Более того.
Это очень иронично, но Аояма правда понял проблемы Рэя, как тот и надеялся. Вот только он использовал это понимание против него, а не наоборот, когда тот попытался применить в отношении него насилие (не по своей воле, причём). И вместо душеспасительных речей оставил его на полу порушенной кучкой в ещё более хреновом состоянии, чем было. И как относился негативно даже к вроде бы положительному вниманию в свою сторону, так и продолжил. Потому что, даже если он кому-то искренне нравится и если кто-то искренне хочет с ним общаться, даже в безопасной ситуации, когда никто ни к кому вроде активно лезет и личные границы не продавливает, он совершенно не обязан испытывать положительные чувства в ответ.

Такой кайф, когда нет вот этой хуйни "человеку сперва не нравилось, когда с ним пытались общаться люди, которых он считал неприятными и раздражающими, а потом, когда он узнал их получше или когда они до него доколебались достаточно долго, он привык, притерпелся и ему внезапно понравилось"!

Но значит ли это, что Рэй объективно неприятный человек, не заслуживающий положительного внимания и сочувствия?

А вот ни фига. Акшуалли, нарратив к нему относится очень внимательно, его проблемам уделяется не меньше "экранного" времени, чем проблемам Рэя, его показывают с большой симпатией (хотя отрицательные стороны его поведения вполне признаются, точно так же, как и отрицательные стороны ГГ), и он в итоге получает своё выкарабкивание на конструктив (и даже кое-какое протягивание руки помощи в момент опасности для его жизни, внезапное для него самого и от человека, от которого он этого не ожидал). Вот только выкарабкивается он сам. Отрицательное отношение к нему ГГ не изменилось, и ГГ ему не помогал.

Во всех привычных нарративах было бы два варианта: либо ГГ осознал бы, что Рэю действительно нужна помощь, и он не так уж плох, просто оперирует в очень стеснённых обстоятельствах, с психдеформацией, угрозой для жизни и из-под травмы, и началась бы арка спасения с или без арки искупления (в зависимости от того, считает ли автор, что тут есть что искуплять, или нет), либо Рэя бы в итоге выставили как конченого человека beyond hope, который потерял любые права на лучшую жизнь, и выкрутили бы его отрицательность до такой степени, что неоказание ему помощи и последующая печальная кончина показались бы полностью оправданными и заслуженными, а он -- не заслуживающим ни грамма симпатии.

Тут же мы видим, что, с одной стороны, человек, которому плохо, который оказался в стрёмных жизненных обстоятельствах и который испытывает положительные чувства к другому человеку, вполне может быть неплохим, симпатичным, заслуживающим лучшей жизни и способным на выкарабкивание, а с другой стороны, что всё это не налагает на другого человека, так или иначе с ним связанного, АБСОЛЮТНО НИКАКИХ ОБЯЗАТЕЛЬСТВ. К нему не обязаны испытывать взаимную симпатию. Не обязаны способствовать его переходу к лучшей жизни. Не обязаны помогать ему выкарабкиваться.
И, даже если жизнь поступила с ним несправедливо, совершаемое им насилие всё равно остаётся злом, которое должно быть прекращено.

Ну, и тут, конечно, ещё тот момент, что ГГ в манге отнюдь не эталон чудесных душевных качеств и во многом ещё более стрёмная и дисфункциональная личность, чем его counterparts, ещё и с двойными стандартами и повышенным уровнем, хм, hypocrisy, так что на его оценку других персонажей и ситуации полагаться вообще не стоит. То, является он хуже или лучше тех же Рэя или Шиорина как личность, может стать предметом занимательных дискуссий.

Короче, I dunno, мне прямо очень хорошо зашло. И линия отношений между Рэем и Шиорином любопытная. Если учесть, что для тайтлов вообще большая редкость, чтобы на роль "вот этого белобрысого (стэпфордсмайлерского) чувака, который (взаимно или невзаимно) заинтересован в ГГ, и чья арка развития обязана включать в себя вклад ГГ" претендовали сразу двое, а тут ещё прямо эпическая линия выстроилась, которая при этом вокруг ГГ совсем не крутится, а происходят свои драматические From Enemies to Friends Allies with Mutual Understanding, так что вообще ух.

@темы: СПГС, манга, диванная аналитика, я забыла, какие у меня тэги

---

Yuki Yuna is a Hero

Сегодня я за один присест посмотрела аниме Yuki Yuna is a Hero -> AMV для привлечения внимания (вторую половину не спойлерит, так что можно смотреть без опаски):



-> и теперь горюю, потому что его лучшая версия себя могла бы стать в одном ряду с Мадокой Магикой или даже выше... но увы, оно не лучшая версия себя, а какое есть, и немного не сложилось.

Но чёрт возьми, ведь всё же для этого было!

Если вкратце и почти без спойлеров, то "Юки Юна -- Героиня" деконструирует (? если это называется именно "деконструкцией", я и так и не смогла определиться с правильной терминологией) жанр махо-сёдзе. Первые шесть серий -- это вполне обычная, хотя и качественно сделанная и намекающая кое-где на нечто неопределённо стрёмное, история в этом жанре. Потом идёт breather episode, который я, если честно, почти весь прощёлкала, потому что подготовительная часть аниме мне показалась несколько затянутой (мы и так знаем, как выглядит типичный махо-сёдзе нарратив, незачем излагать всё заново в течение стольких серий; а заставить нас почувствовать эмоциональную вовлечённость в жизни героинь можно и более эффективными и ёмкими способами), ну а в восьмой серии случилось Большое Сюжетное Откровение по поводу того, как на самом деле дела обстоят с силами, ценой за их использование и ситуацией в целом, и оттуда начало развиваться пиздецовище, ради которого, собственно, и имеет смысл смотреть "Юки Юну". Дальше следуют несколько эпизодов, которые находятся в числе лучшего, что я видела в аниме, а финал... well.

Дальше я объясню очень спойлерно.

Очень спойлерно

Серьёзно, спойлернее некуда; если вы планируете приобщаться к "Юки Юне", одумайтес!

В общем, я предупредила.

В последнее время мне довольно часто попадаются тайтлы с сюжетом рода Powered by a Forsaken Child и/или дилеммой "если есть возможность оплатить благополучие или жизнь социума ценой жизни/нечеловеческих страданий нескольких людей, стоит ли пользоваться этой возможностью?" Это использовалось в моём обожаемом Floornight, о котором я уже много писала, в визуальной новелле Fallstreak (имхо, неоправданно чернушно):



в чём-то вроде визуальной новеллы Sol Hemochroma (имхо, атмосферно, но идея реализована очень примитивно и почти не раскрыта)



и вот теперь здесь. И именно в "Юки Юне" до определённого момента эта концепция воплощалась интереснее, жутче и честнее всего.

Итак, вот ужасная правда:

Вселенная за пределами барьера кишит "кайдзю". Их практически бесконечное количество. Они будут нападать. И нападать. И нападать. И нападать. А уничтоженные "кайдзю" будут восстанавливаться и восстанавливаться. И нападать снова. И снова.

Единственный способ не дать им уничтожить мир -- это сражаться с ними. И пока сражения происходят в обычном хеншине, всё относительно в порядке. Но враги сильны. И стоит героиням перейти в ультимативный режим, позаимствовав больше силы бога-защитника, как часть их тела или мозга отмирает. Навсегда. После использования ультимативного режима (Манкая) могут отняться ноги. Может перестать работать рука или две. Можно ослепнуть на один глаз или полностью. Можно потерять голос. Можно потерять воспоминания.

И каждое новое использование ультимативного режима отнимает у тела ещё какую-нибудь функцию. Тут дело не только в напряжении, испытываемом телом в таком режиме -- та часть тела, которая повреждается безвозвратно, "ломается", потому что была пожертвована богу-защитнику. Это -- подношение. Вот только девочкам об этом, разумеется, никто не сказал.

И это ещё не всё.

У тех, кто сражается, отнята возможность умереть.

Забавный дух-фейри, магический помощник, -- на самом деле приставлен к ним, чтобы защитить в том числе от ущерба, который они могут попытаться причинить себе. Какие бы способы суицида ни попыталась использовать героиня -- "фэйри" ей помешает и предотвратит смерть.

И вот от этого накрывает экзистенциальным ужасом ещё больше, чем от перспективы постепенного паралича всего тела и потери функций всех органов чувств, а затем и мозга. Потому что, каким бы ужасным твоё состояние ни было, насколько бы ни были сильны твои мучения, ты лишена даже такого фундаментального права как право на смерть.

И это звучит чернушно и может показаться неоправданно пиздецовым дополнением к и без того пиздецовому сеттингу... Но знаете, на самом деле, мне так не кажется. Всё логично. Большинство людей, когда узнает правду о происходящем и о том, что их ждёт, попытаются покончить с собой -- раньше, чем очередной манкай, вполне возможно, лишит их этой возможности, потому что тело будет полностью парализовано или что-то вроде.

Но даже ослепшая, потерявшая голос и слух, парализованная с ног до головы девочка-волшебница всё ещё способна сражаться.

Позволять им убивать себя, когда потенциальных кандидаток и без того мало, и когда бремя защиты мира падёт на следующих -- это не только трата ресурса, но и увеличение потерь. Чем больше будет "выжато" из одной, тем более ограниченным будет ущерб этому миру и его обитателям. Тем меньшему количеству людей придётся быть в этом замешанными.

В финале одна из героинь, доведённая до отчаяния и понимающая, что её и её друзей теперь ждёт только медленное умирание и потеря себя физически и психически кусок за куском, пока они не превратятся в куски бесполезной плоти, не помнящие себя и друг друга, решает, что если она не может покончить с собой (она пыталась, много раз), то нужно покончить с этим миром. Она сама пробивает барьер и пускает внутрь полчища "кайдзю". Она сама заманивает их к убежищу бога-защитника. Потому что только так она может обрести контроль над собственной жизнью, пусть даже сиюминутный, и только так она может разрушить существующую систему. Вместе со всем и со всеми.

Ну и, хм... обычно такие настроения звучат достаточно экстремистски, но вот тут... Тут это действительно выглядело как выход. Вот это отчаяние, понимание, что впереди будет только хуже и хуже и закончится самой ужасной участью из всех возможных; и понимание того, что жертвы в большой картине вещей ничего не дадут, всего лишь выиграют ещё немного времени миру, а кайдзю не закончатся никогда... Серьёзно, я бы на её месте, возможно, поступила бы точно так же.

И вот финальная битва была между ней, желающей всё прекратить, и главной героиней, которая считала, что несмотря на жертвы, мир того стоит -- и я, затаив дыхание, смотрела, по какому пути всё же пойдут создатели. Оставят ГГ медленно агонизировать, не умирая и сражаясь за благо человечества, -- но с осознанием, что это всё же меньшее зло, и что когда на другой чаше весов стоит существование мира, это существование должно перевесить страдания одиночек, даже такие, -- или актом последнего бунта против жестокой и пиздецовой системы угробят нахуй всё?

Был ещё и третий вариант. Оставить всё, как есть, но выдрать себе возможность умереть, когда посчитаешь нужным. Теоретически, в битве это возможно -- если выйти за пределы барьера и проходить один манкай за другим, пять, десять, пятнадцать, двадцать, тридцать, больше раз, не дожидаясь, когда последствия каждого отдельного манкая закрепятся в теле -- то теоретически, в конце концов от тебя останется настолько мало, что нечему будет поддерживать сознание. Это тоже выход -- забирание себе обратно права на смерть, унесение с собой какого-то количества врагов и оставление другим людям, особенно обычным гражданам, в это всё вообще не вовлечённым, их повседневной жизни.

По какому пути пошло это аниме?

По худшему из возможных.

Оно нарушило законы собственного нарратива и устроило нам "победила дружба" хэппи-энд, где ко всему прочему все и ещё и непонятно какого хрена излечились, и всё стало отлично, оказалось, что ничем не нужно жертвовать, все счастливы, всё зашибись.

И просто...

зочем?

зочем было это всё?

и зачем было нагнетать, если создатели знали, что не вытащат пиздецовище честно?

Ugh.

@темы: СПГС, полотнище, аниме, плоды чужого творчества

---

MO

Надо сказать, я скучаю по полотнищам -- и тем, которые писала в дайри, и тем, которые отправляла в личных письмах людям, согласным на подобный формат общения. И вот я смотрю периодически на цепочки на 10+ твитов и понимаю, что гораздо разумнее было бы ту же информацию изложить в дайри-посте... но потом как подумаю о том, что нужно оформлять пост, писать какое-то вступительное слово, организовывать текст, завершать, вот это всё -- и желание как-то сразу как-то скукоживается. А потом я вспоминаю, что у меня ещё лежит семь заданий на написание текстов по подработке, несколько десятков -- на переработку текстов по подработке, плюс стопка на перевод по основной работе, плюс мой собственный англофик, сокровище души моей, сердца и мозга... ну и в общем, вы поняли. Писать ещё больше текста, особенно текста, который нужно как-то оформлять, -- это не то, чего хочется в перерывах между этим.

Даже несмотря на МНОЖЕСТВО тайтлов, о которых хотелось бы рассказать именно в этом формате ("ВЕЛЛУМ" ХАЛА ДУНКАНА, Я СМОТРЮ НА ТЕБЯ OMG I AM BLESSED ЧТО ЭТА КНИГА СУЩЕСТВУЕТ АПФВДЩ).

Но сейчас я КАТЕГОРИЧЕСКИ не хочу работать и всё ещё нахожусь немного в эйфории после просмотренного вчера Spider-Man: Into the Spider-Verse (100/10, ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ МАРВЕЛ ОДИН ИЗ ЛУЧШИХ АНИМАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ EVER КОГДА Я ЕЩЁ ХОДИЛА В КИНО НА НЕЧТО СТОЛЬ ЖЕ ОХУЕННОЕ Я НЕ ЗНАЮ ЛЮДИ Я НЕ ЗНАЮ ААААА), так что, well, пару слов про Moral Orel, потому что о нём знает примерно ни фига людей, а он травит мне душу уже третью (наверное) неделю.



Moral Orel -- это сатирическая глиняная stop-motion анимация, весь ран которой состоял из трёх очень коротких сезонов (особенно если учесть, что серии длятся всего примерно по 11 минут), после чего сериал отменили. Вроде бы за излишнюю пиздецовость, хотя подробностей я пока не знаю. Ещё я не знаю, что было в третьем сезоне, потому что посмотрела пока только два.

Но охотно верю, знаете.

По материалу и тому, что вообще Moral Orel с ним делает, он несколько напоминает South Park, но! есть несколько ключевых моментов, которые нужно помнить, сравнивая одно с другим.

немного blah blah

1. Actually, есть основания предполагать, что Баттерс и его семья списывались с семьи ГГ в MO. Да, первые сезоны СП были раньше, но характеризация Баттерса началась позже, уже после того, как Moral Orel вышел на экраны, и общих моментов СЛИШКОМ МНОГО, чтобы это было совпадением. Внешность отцов Баттерса и Орела и их жизненные ситуации, порядки в семье, изначальное поведение ребят, слова, которыми они заменяют ругательства ("hot dogs!" у Орела и "hamburgers" у Баттерса), постоянные несправедливые наказания, и ДА ПРАКТИЧЕСКИ ПОЛНОСТЬЮ ОДИНАКОВЫЙ СЮЖЕТ СЕРИЙ WASTE Морал Орела (2006 г.) и SARCASTABALL СП (2012 г.) НЕ ОДНА Я ЗАМЕТИЛА СХОДСТВО.

(И надо сказать, ситуация с Баттерсом и его семьёй мне всегда казалась на три головы дисфункциональнее и пиздецовей, чем семейные ситуации всех остальных ребят -- настолько fucked up, что мне не хотелось касаться её даже в мыслях, даже шестиметровым шестом, nope, нет, спасибо; а ситуации с Орелом и его семейством РАЗ В СЕМЬ ДИСФУНКЦИОНАЛЬНЕЕ И ПИЗДЕЦОВЕЕ И EVEN MORE FUCKED UP IN EVERY COGNIZABLE WAY И НА ЭТОМ ФОКУСИРУЕТСЯ ПРАКТИЧЕСКИ ВСЁ ВНИМАНИЕ ЗРИТЕЛЕЙ БЛЯАААаааа...аа...)

2. Там, где СП широким AoE жестом в каждой серии высмеивает одиннадцать явлений социальной жизни из самых разных её сфер и заодно их троюродных дядюшек, зрителей и себя, Морал Орел имеет довольно узкую направленность -- он чётко антирелигиозен. Речь идёт о протестантской семье, живущей в зело благочестивом протестантском городке Моралтон -- месте, где религиозная догма победила здравый смысл, похоронила его и поплевала на могилу. Поэтому manage your expectations accordingly. Если не любите религию -- возможно, вам будет приятно. Мне было.

3. Имхо, Морал Орелу недостаёт тонкости и сложности СП (проклятая тонкость и нюансированность! СП в этом настолько хорош, что иногда даже сложно понять, что именно высмеивают авторы, что они хотели этим всем сказать и каков посыл! а ведь от этого зависит отношение к серии! I'm still on the fence about some of them, you know. Даже из последних сезонов. Не мешает любить его, впрочем). Очень в лоб, where is the finesse? Особенно этим страдает первый сезон. Я люблю, когда попинывают религию, но можно это проделывать и изящнее.

Still.

Почему я сейчас пишу про Moral Orel, а не что-то другое?

Да потому что есть один аспект, в котором MO чрезвычайно впечатляет.

Это вот именно тот показ дисфункциональности и психдеформированности, о котором я уже говорила.

У Морал Орела, особенно с начала второго сезона, очень хорошо получается показывать, каким пиздецовым и причудливым образом может вывернуться человеческая психика, если пытаться её силком и другими стрёмными методами запихнуть в рамки религиозных догм (периодически ещё и противоречащих друг другу).

И что самое интересное, МО гораздо в меньшей степени держится за статус кво и использует reset button, чем другие (мульт)сериалы подобного направления. Практически в каждой серии, в которой не раскрывается что-то важное из жизни городка или из жизней людей, населяющих его, что-то меняется -- и то, что изменилось, остаётся. Герои раскрываются и развиваются. Иногда в конструктивном направлении. Иногда...

Я не могу сказать, что МО прям совсем уж тленный -- кое-какие проблески конструктива here and there случаются. Более того, за довольно ограниченное число серий большой путь проходит сам ГГ, Орел. И в том, что касается отношения к миру, и к себе, и к своим родителям (особенно отцу), и религии. И это прямо как-то очень ценно. В двухсерийном финале второго сезона была одна сцена, которую я не могу толком разъяснить без выдачи тонны контекста; но могу сказать, что вот это "No, father. It was you who killed it" останется со мной надолго. It was loaded. Потрясающе, как в нескольких словах могло поместиться столько, хм... implications.

Я бы хотела поговорить об этом ещё, но на трёх четвертях наволочки у меня насуммонилось ещё работы, так что, well. D:

Скажу напоследок только ещё одно.

ВЫ НЕ ПРЕДСТАВЛЯЕТЕ КАК МНЕ СЕГОДНЯ НОЧЬЮ СЛОМАЛО МОЗГ, ЧТО АВТОР МОРАЛ ОРЕЛА -- ЭТО ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ, ОКАЗЫВАЕТСЯ, ИГРАЛ ТОГО ЧУВАКА С БАКЕНБАРДАМИ В ВИДЕ ЗВЁЗДОЧЕК ИЗ КОММЬЮНИТИ.

ХОЛИ ФАКИНГ ХЭЛЛ н ДАМНЭЙШН.

@темы: трава, всякое

---

Детройт-AU, где "A" означает "Аквариум"

Этот пост создаётся мной в целях иллюстрации упоротого AU-фика по Detroit Become Human, который я скоро выложу или уже выложила, если вы попали сюда по ссылке из него. (UPD: уже выложила, вот он)

Итак, встречаем наших героев:

Гэвин: Хаплохромис длиннорылый, он же цихлида-нож, он же Malawi eyebiter (последним прозвищем он обязан тому, что любит агрессивно выедать противникам глаза; собственно, по некоторым данным, он чужими глазами на воле вообще питается, но это не доказано). Агрессивный, редкостная тварь (как в переносном смысле, так и в прямом, потому что в диких условиях встречается в одном-единственном озере). Обладатель очень длинного щечла.


(х)

Коннор: Двухцветный лабео или лабео-биколор. Он же – red-tailed black shark (грозно звучит, правда?). Преимущественно растительнояден, но очень опасен. Способен загнобить рыбу заметно больше себя размером, особенно если она – тёмного или чёрного цвета (как, например, цихлида-нож). Встречаются, впрочем, и мирные экземпляры.


(х)

Остальные обитатели аквариума

Хэнк: гигантский гурами, он же промысловый гурами (да, он вырастает очень крупным, и на воле его отлавливают и едят; мысль о поедании аквариумных рыбок меня невообразимо сквикает, вас, возможно, тоже; но что есть, то есть). С виду – неповоротливая махина, но бывает стремителен, если нужно. Не поленится схарчить товарища по аквариуму, если тот не вышел ростом и похож на добычу. Способен получать кислород прямо из атмосферы.


(х)

Тина: чернополосая цихлазома. По сравнению с большинством прочих обитателей аквариума, довольно мелкая рыба. Зато активная! И территориальная! Уживчива с одними и может резво навалять другим. Свою территорию способна как защитить, так и благоустроить, перетаскивая туда-сюда гравий или иной грунт. У самок на брюшке оранжевые чешуйки, мимими. :3


(x)

Крис: синодонтис, он же сомик-перевёртыш. Няшная мирная рыбка, умудряющаяся уживаться даже с самыми агрессивными видами. Алсо, для него плавать кверху брюхом – норма жизни.


(х)

Бен: астронотус. Крупный, красивый, приручаемый. Говорят, способен узнавать своих хозяев. Вообще мирный, но поскольку для него всё, что мелкое и живое – пища, способен зохавать. В целом, одна из самых харизматичных рыб.


(х)

Джеффри: анциструс (да, я обнаружила, что оба темнокожих в каноне персонажа у меня оказались сомиками; это не специально! I think). У самцов на физиономии – развесистые и ветвистые тентаклеусы, крипотные, но вроде бы безобидные. Говорят, анциструсы могут объедать кожные покровы других рыб (но это вроде не точно), а их самки при необходимости могут менять пол (но это тоже вроде не точно).


(х)

@темы: фанфик, плоды своего творчества, DBH

---

Флэшмоб намбер ласт.

И, наконец, последний музыкальный флэшмоб. Поскольку я получила его, как и другие, от  эта черничка сломалась неположенным образом, тэгать никого не буду. Но буду очень рада, если кто-то возьмёт. :3

Пишешь десять исполнителей, не заглядывая в вопросы, потом отвечаешь.

1. The Superconducting Supercolliders
2. Spray
3. CHVRCHES
4. 65daysofstatic
5. Paradise Lost
6. Florence + the Machine
7. Letzte Instanz
8. Sleeping at Last
9. Sigur Rós
10. The Secret Post

Вопросы:

10 шт.

1. Самая первая услышанная песня 6 пункта?
2. Любимая песня у пункта 8?
3. Что привнес 1 пункт в вашу жизнь?
4. Любимые слова у пункта 5?
5. Видели пункт 4 вживую?
6. Любимая песня у пункта 7?
7. Есть ли песня у пункта 3, заставляющая вас грустить?
8. Любимая песня у пункта 9?
9. С чего началось ваше знакомство с пунктом 2?
10. Как вы стали поклонником пункта 10?


Ответы:

Под катом

1. Ох, это было так давно, что я и не помню. Мне посоветовала эту группу и ещё несколько других бро в начале моего знакомства с ней (я имею в виду знакомство более близкое, чем "привет" в коридоре), и я немедленно бросилась слушать всё посоветованное, и мне понравилось. Я почти уверена, что первой песней была Rabbit Heart (Raise it Up), потому что она у меня ещё люто проассоциировалась с первым сезоном Senki Zesshou Symphogear, который я как раз смотрела.


2. Я разрываюсь между Saturn и Earth. Первая мне нравится дольше и дороже мне, но я её уже постила в другом флэшмобе.


3. Холифакингщит. Если учесть, что это фейковая группа, придуманная как часть мира одного из самых моих любимых тайтлов ever (фика Designations Congruent with Things от cleanwhiteroom), воплотившаяся потом в реальность совместными усилиями CWR и фанатов, – она не только стала важной частью моей жизни (DCwT вообще внёс большой вклад в формирование меня как личности, какой она есть теперь), но и привнесла в мою жизнь непреходящее восхищение тем, как человеческий разум и человеческие силы способны воплощать в реальность невероятные и прекрасные вещи. И понимание того, что наука, искусство и этика могут идти рука об руку и быть частями единого конструктивного процесса, ведущего человечество к будущему, которого лучше настоящего и гораздо лучше прошлого.

4. Угх, вот это немного сложно, потому что группу Paradise Lost я никогда не ценила за слова, только за ассоциации, которые вызывали у меня её музыкальные композиции. Но посмотрим...

Думаю, это Behind the Grey. Она у меня прочно ассоциируется с одним из персонажей моей недописанной истории про искусственно созданных существ, образовавших очень специфический социум глубоко под землёй, и в проведении этой ассоциации важную роль играли именно слова.


5. Хехе, я их и на фоточках-то только сейчас увидела, когда пробила в гугле.

6. Хм. Letzte Instanz – группа, у которой мне нравится на удивление очень много песен, так что я даже не знаю. "Traum im Traum"?


7. Вообще у CHVRCHES очень позитивные песни (по крайней мере, те, которые мне нравятся). Но вот Playing Dead у меня ассоциируется с персонажем из моего The Parasite Project, которе стэпфордсмайлерит и моё солнышко и болюшко. Так что она теоретически может перевести меня на мрачную колею мыслей.


А "Clearest Blue" у меня очень непрямыми путями проассоциировалось с одним из самых ужасных и болезненных фиков, которые я вообще в жизни читала, и который в начале года мне чуть не доугробил психику нахуй. Поэтому слушать её бывает опасно.


8. Сложный вопрос, опять же. Но есть вариант, что эта:


Или эта:


На самом деле, я ещё многого не слышала у этой группы. Вполне возможно, любимая песня меня ещё ждёт.

9. Вот, а вот это о-очень простой вопрос. :3
Искала я после четвёртого сезона аудиосериала SAYER по нему плейлисты и наткнулась на четыре плейлиста, каждый из которых был посвящён одному из ИИ, действующих в сюжете. Песня "The Contract" от Spray шла первой в плейлисте, посвящённой СПИКЕРу (моему любимому из ИИ, йеп).
Это потом уже я купила на айтьюнз три альбома.


10. Песни группы The Secret Post использовал в аудиосериале Edict Zero его создатель (насколько я понимаю, он лично знает этих исполнителей и попросил разрешения). Ссылку на песню "Motion 17" он запостил за некоторое время до того, как вышел эпизод, где она фигурировала в качестве очень важной части звукового сопровождения. Ещё до выхода этого эпизода я успела заслушать её насквозь, как и другие песни этой группы, и эпизод врезался мне в сердце с двойной силой.
Edict Zero – один из самых важных для меня тайтлов ever. Of all time. И тот эпизод, в котором использовалась Motion 17, распрямил внутри меня один из комков нервов, образовавшихся во время моих первых (неудачных и абьюзивных) отношений.

@темы: флэшмоб, музыка

---

Флэшмоб намбер колода.

А мы продолжаем музыкальную трансляцию. :3

Ассоциативный флешмоб: осаливший даёт тебе три ассоциации, ты подбираешь к ним песни.

Ассоциации, которые дала  эта черничка сломалась: тепло, полёт, иерархия.

I dunno, нужно по одной ассоциации или можно несколько, так что буду приводить то, что первым приходит в голову.

Тепло:

Эта песня у меня ассоциируется с самым няшными, здоровыми и неангстовыми отношениями из моего пока-находящегося-на-уровне-идеи ориджинала (hopefully, визуальной новеллы) The Parasite Project: пейрингом Петры и Мариам. :3 Они солнышки!

+остальное

А это – крепкая ассоциация с другим моим персонажем, Феррейрой. Formerly – ГГ из написанного мной ориджинала, currently – одного из персонажей не созданного мной The Tropes Project. Мысли о Феррейре вызывают у меня щемящее, болезненное тепло, а ещё у него очень тёплая, хотя и странноватая дружба с Энди. Очень их люблю, и мне тепло о них думать.


А на третье, наверное, странный выбор... но эта песня прочно ассоциируется у меня с тем состоянием, когда тебе сначала было пусто, холодно и темно, а потом тебя начало заметать снегом и пеплом, и вот уже не хочется вставать и никуда идти, потому что ты больше не чувствуешь холода, и тебе больше не плохо и не страшно, тебе хочется остаться здесь навсегда. а ещё она ассоциируется у меня с аниме Shinsekai Yori, по которому с ней был замечательный AMV


Полёт:

Полёт в основном я представляю себе как движение сквозь космическую пустоту, а соответствующие песни я уже использовала в другом флэшмобе. Но посмотрим, что можно с этим сделать.

Я давно не слушаю Агату Кристи, но ассоциации никуда не делись:


Полёт бумажного самолётика после того, как весь пиздец остался позади, и он парит в ослепительно-голубом небе над руинами, и на него ещё осталось кому смотреть, даже пусть они никогда больше не будут прежними.
(скажу по секрету, что это ассоциация с мангой СерВамп и аркой С3)


Ещё одно старенькое – но что может лучше ассоциироваться с полётом, как не опенинг аниме про воздушные корабли? :3



Иерархия:

При упоминании этого слова я немедленно думаю про аудиосериал SAYER и про назначенных управлять людьми ИИ, которые одновременно по сути являются и слугами человечества, и теми, под чьим едва ли не полным контролем находятся жизни отдельных людей.

Песня, которая у меня сильнее всего ассоциируется с самим СЭЙЕРом благодаря плейлистам одного человека на 8tracks – вот:


А вот character-profile песня СПИКЕРа:


А эта очень подходит ОКЕАНу:


И, чтобы не сводить всё к одному тайтлу, вот песня, которая ассоциируется у меня с Кси из The Grand Academy For Future Villains: трансхуманистической персоне, чья преданность принадлежала администрации Академии, DarkBoard (оцифрованным объединённым сознаниям прошлых директоров и директрис Академии, как потом выяснилось). Когда сеть этих сознаний обвалилась, Кси стале её частью, чтобы залатать изнутри – и осталось неизвестным, удалось ли ем это, или миссия изначально была суицидальной. Впрочем, если вспомнить, что отдельного "Я" Кси в любом случае больше не будет существовать, суицидальной миссия была в любом случае.



По итогам мы имеем, что у меня ВСЕ ассоциации, кажется, проходят через тайтлы, либо чужие, либо свои, и мыслить в отрыве от них у меня, кажется, не получается. Интересная пища для размышлений.

@темы: флэшмоб, музыка

---

Флэшмоб намбер дерево.

Десять песен, названия которых начинаются на букву, которую даёт тебе осаливший.

 эта черничка сломалась дала мне букву L! :3 Я постаралась разнообразить список, хехе.

1.


2. Spray – Leave It To The Girls, Boys

+8

3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.


10. И, НАКОНЕЦ, САМАЯ ВАЖНАЯ ПЕСНЯ СПИСКА

@темы: флэшмоб, музыка

---

Флэшмоб намбер ту.

Дательница этого флэшмоба по-прежнему  эта черничка сломалась.

Десять песен из твоего плейлиста, которые я возьму с собой, собираясь в космический полёт в один конец.

Постановка вопроса несколько сбивает с толку, поскольку плейлист "твой", а возьмёт его с собой некая "я", что вроде бы подразумевает дательницу плейлиста. Но я ведь не могу решать за другого человека, с каким саундтреком он отправится в свой последний полёт?.. Так что, I guess, я просто приведу песни, по моему мнению подходящие для одинокого полёта в пустом космическом пространстве навстречу неизвестности и смерти. Я даже постаралась привести их в некое подобие логического порядка!

1.

+9

2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.


10.

@темы: флэшмоб, космос

---

Флэшмоб намбер ван, без комментариев

Я в последнее время в основном в твиттере, потому что до дайри ещё добраться надо, а я не привыкла.

Но нужно как-то брать себя в руки и возвращаться в привычную колею, потому что писать что-то сюда было важной частью жизни, и я не то чтобы готова от неё отказаться. Если учесть, какие треды на 10+ твитов периодически запиливаю в твиттере.

Существенное, впрочем, будет потом, а пока я хочу заполнить полученные от  эта черничка сломалась музыкальные флэшмобы, ибо.

Семь песен, которые больше всего нравятся прямо сейчас.

Тут, я думаю, нужно различать те песни, которые мне нравятся вообще всегда (и сейчас в том числе), и те, которые я чаще всего слушаю в последнее время. Напишу второе, потому что первые ещё наверняка где-нибудь всплывут.

1.

+6

2. "Brokeback Workbench" by MJ Hibbett & Vom Vorton

3.


4.


5.


6.


7.

@темы: флэшмоб, музыка

---

kinda спойлерно?..

Вообще, как я уже говорила в паре предыдущих постов, сюжетный замут "мы с тобой похожи; ты считаешь себя моим врагом, но ты такой же, как и я" с опциональным нюансом "только ты можешь и должен меня убить, сделай это" – в тайтлах не редкость. И обычно само собой разумеется, что человек, говорящий это, просто не в состоянии осознать, насколько они самом деле разные, и отрицает реальность; а "убей меня" – обычно хитрая манипуляция, долженствующая доказать, что действительно такой же и антагонист был прав в оценке ситуации. Туда же тема "только ты способен меня понять" и это всё.

И я вот думала над этим и внезапно вспомнила один тайтл, где бралась именно эта ситуация, но "мы с тобой похожи" в ней оказалось правдой, а "убей меня" было вызвано отнюдь не коварными злодейскими манипуляциями и желанием что-то доказать. Я говорю о манге "Спираль: Логические цепи".

Там было тоже очень про нарратив, причём протагонисту (Аюму) и антагонисту (Хизуми) в нём были отведены чёткие роли. Роли, с которыми они не обязательно были согласны. И там, насколько я помню, вся финальная трагедия заключалась в том, что... Аюму и Хизуми были действительно похожи. В том, что они понимали друг друга с полуслова. Что они моментально подружились. Что они действительно говорили на одном языке и были искренне симпатичны друг другу.

Вот только Аюму пришлось выбирать между своим личным счастьем (дружба с Хизуми, это понимание с полуслова, чёртова общая баночка черничного йогурта – я помню её спустя восемь или девять лет!) и greater good. И он выбрал второе.

А вторая проблема заключалась в том, что для этого самого greater good Хизуми должен был продолжать жить. Хотя не хотел. Хотя его роль в происходящем, роль "анти-мессии" была ему поперёк горла. Хотя он пытался умереть десятки раз, но не мог, потому что из-за законов проклятого нарратива убить его мог только Аюму. И он просил его сделать это. Умолял даже.

Но...

Greater good есть greater good. Даже если протагонисту придётся пожертвовать ради этого своим счастьем и отказать единственному человеку, который был для него по сути соулмейтом, и в своём обществе, и в смерти, оставив его одиноким и несчастным.

При том, что Хизуми был, actually, реально хорошим чуваком и беззлобной няшечкой.

Короче, умел кое-кто делать читателю больно.

@темы: СПГС, аниме, BTB

---

Какая интерпретация верна, вот в чём вопрос (касающийся и Лили, и меня).

Это опять я пишу про B – The Beginning. Не потому, что мне нечего делать, а потому, что не могу молчать. :0

Я до сих пор не совсем знаю, как мне относиться к финальной интерпретации действий Гилберта, которую выдвинула Лили. Я вижу два варианта: либо она права и лучше него прозрела, что происходит у него в голове (что, впрнцп, вероятно, поскольку она сходна с Кийтом в том, что ей удаётся "расшифровывать" окружающий мир; прозревать нарративы – её умение), либо она не права и её видение ситуации всё-таки не соответствовало действительности.

Если второе, то это очень важный момент, потому что он забивает гвоздь в крышку гроба плана Гилберта. Сценарий Гилберта воплотился в жизнь, как он и хотел – Кийт стал убийцей, всё прошло почти полностью так, как Гилберт это себе представлял. Он овеществил свой нарратив и думал, что успешно вписал его в Кийта и в окружающий мир. Вот только, во-первых, Кийт оказался не таким, каким он себе представлял, так что результат не будет соответствовать желаемому (о чём я уже писала в предыдущем сообщении), а во-вторых, теперь его нарратив в умах других людей не будет существовать в том виде, в котором он его задумал, – а останется жить интерпретация Лили, её нарратив.

В таком случае получается интересная штука. Лили в сюжете становится единственной, которая "переписывает" чужой нарратив (причём чужой стрёмный и токсичный нарратив), при этом не вмешиваясь в личное пространство этого человека, не меняя ничего в нём напрямую, как делают здешние отрицательные персонажи.

Но я пока не знаю, какой из вариантов вернее. Первый, укрепляющий роль Лили в качестве "расшифровывающей нарративы" (роль, которую выбрала она сама вопреки отведённой ей роли объекта чужого нарратива (как случилось с Юной и Эрикой), в итоге доказав, что она имеет гораздо больше общего не с Эрикой, с которой её пытались сравнивать, а с Кийтом, только в более продвинутом виде), или второй, дающий Лили третью, особую роль (создающей нарративы, не прибегая при этом к насилию), и делающий её второй веской причиной, по которой то, что всё прошло по сценарию Гилберта именно как он хотел, всё-таки не означает, что он достиг своей цели.

Надо подумать ещё.

@темы: СПГС, диванная аналитика, BTB

---

Об общем знаковом пространстве

Разрозненные спойлерные мысли по B: The Beginning продолжаются.


Тут очень интересная штука насчёт знаковых систем, общих для отдельных личностей и создающих для них единое языковое пространство. Насколько я могу сейчас поверхностно судить, таких знаковых систем в первую очередь две: общий для Гилберта и для Кийта код, на котором они обменивались записками в студенческие годы, и знак 13-IIII, общий для Юны и Коку.

И вот тут интересная штука выходит. Потому что, с одной стороны, общий язык по идее должен означать взаимопонимание и сродственность, то, что у этих людей какая-то своя атмосфера, общая на двоих ситуация. Но получается так, да не так.

Гилберт и Кийт в студенческие годы этими записками "говорили на одном языке" и, в частности, именно это потом заставило Гилберта думать, что они очень похожи. Есть вокруг какие-то другие люди, а есть вот они двое, общающиеся на одном уровне и одними категориями, понимающие друг друга; и понимание было бы абсолютным, если бы не вот эта одна вещь, если не единственное, про что говорит Кийт с непониманием, изменить вот эту вещь, подкорректировать – и они будут окончательно "on the same page", достигнут абсолютной общности и взаимопонимания, будут видеть мир и окружающих людей одинаково.

Всё это время Гилберт не осознаёт, что никакой сродственности, которую он видит между собой и Кийтом, нет. Они совершенно разные; у них разные способы оперирования информацией и разные способы мышления, а следовательно, и разное мировоззрение, и разные способы реагирования. Кийт наблюдатель, он интерпретирует для себя информацию из окружающего мира и всё; он может начать действовать, если его бездействие принесёт кому-то вред, потому что он является весьма decent person – но всё-таки он предпочитает быть снаружи системы и изучать её. Не зря же он после отстранения (произошедшего, кстати, после фейловой попытки всё-таки вмешаться, которую Кийт совершил под действием сильной травмы) осел в архиве и практически никак не взаимодействовал с миром, только изучал информацию, пытался докопаться до правды и всё.

Гилберту же нужен контроль, ему нужно заставлять других людей следовать его сценариям. Он навязывает свою версию информации другим людям, почти всегда ложную, почти всегда во вред; он старается отобрать их субъектность – способность выстраивать свои собственные жизненные нарративы – и превращает в объекты, в прямом и переносном смысле. В элементы своего нарратива, в бездействующие, не обладающие своим "Я" тела. (Кстати, тут интересный момент – его склонность к присвоению и сохранению в поддающемся контролю виде буквально всего; его кабинет обставлен диковинками со всего мира, на его стене висят рентгеновские снимки с изображением различных патологий, у него есть целый видеоархив, в котором увековечены в овеществлённом виде все моменты его жизни и жизни других людей, которые он считал значимым; у него в "логове" сохранены в забальзамированном виде десятки трупов, и ещё десятки лежат законсервированные в "холодильной комнате". Хотя они ему, в общем-то, уже не нужны были – зачем их сохранять? Я могу сейчас ошибаться и не видеть какой-то веской причины для сохранения тел, но пока предварительно мне кажется, что это часть одного и того стремления к контролю/объективизации/присвоению. Превратить впечатления, воспоминания и живых людей в предметы и сделать частью своего нарратива, предварительно убедившись, что они не обладают способностью в рамках этого нарратива как-то действовать; что они полностью ему подчинены в том виде, в котором он хочет, чтобы они были, и он мог с ними делать, что хочет).

И вот что интересно – мы узнаём об их общем шифре, общем языке Кийта и Гилберта, в ракурсе "двустороннее общение". Потом происходит вся эта цепочка событий, с "мы с тобой одного сорта", "ты такой же, как я", "единственное отличие между нами – что ты не понимаешь и не принимаешь убийства"; потом убийство всё-таки происходит.

И что, сделало ли это Кийта таким же, как Гилберт?

Да нихуя.

Потому что они разные, в корне своём разные. Они могут обладать сходным уровнем интеллекта и могут обладать одной и той же информацией, но у них принципиально разный способ обработки и принципиально разный способ реагировать на эту информацию.

И вот эта тема зашифрованных записок уже после всего поднимается снова – вернее, не совсем именно она, а то, как Гилберт и Кийт взаимодействовали друг с другом в более широком смысле, but still.

Кийт прямо говорит, что Гилберт кодировал информацию, он её расшифровывал, и вот такими были их взаимоотношения.

То есть, двустороннего обмена, на который так рассчитывал Гилберт, на самом деле не было никогда. Не было общности и почти идеального взаимопонимания, которые он видел. Это была игра в одни ворота. А рассмотреть Кийта-настоящего, правильно оценить то, что представляет он на самом деле, у него не получилось. Как раз потому что он не умеет докапываться до правды, "читать" чужие нарративы (как умеет Кийт). Он не умеет разглядывать и правильно интерпретировать других людей. Он слишком сосредоточен на том, чтобы делать их объектами, чтобы видеть в них субъекты, он слишком занят навязыванием своих нарративов, чтобы по-настоящему разбирать чужие.

Он не умеет залезать в чужие головы, он может только пытаться навязать окружающим содержимое своей.

Какая тут, блин, настоящая коммуникация.

Кстати, забавно, но я сейчас осознала, что очень похожее, но проявившееся в гораздо более мягком виде, я обсуждала совсем недавно, когда говорила о SAO Abridged и о том, как поначалу не умеет коммуницировать с людьми по-настоящему Асуна, пользуясь для этого лишь манипуляциями и запугиванием и обращаясь с окружающими не как с такими же, как она, личностями, а как с объектами, с которыми нужно взаимодействовать поверх их же головы, подавив их волю.

По частью, она немного из этого выкарабкивается, в отличие от.

И в SAO Abridged же был момент с "мы с тобой похожи, ты такой же как я, мы разговариваем с тобой на одном языке, который не понять всем остальным, и на одном уровне, до которого не дотянуть всем остальным" между протагонистом и антагонистом. Хехе. ИЧСХ, "общий язык", как и в случае с B The Beginning, действительно был, и вполне буквально. И Каяба, и Кирито употребляли в речи десятки отсылок на фильмы, которые понимали они, и которые не понимали окружающие. И там тоже оказалось, что взаимопонимание было совсем не таким, каким антагонист его видел.


Ладно, с этим пока разобрались, теперь к Коку, Юне и их общему знаку, которому они придали только им понятное значение "просьба о помощи".

У них был общий символ (объединяющий их символ, которым обозначался Коку, 13, и символ, которым обозначалась Юна, IIII) и общее понимание этого символа. Т. е., у них было единое смысловое пространство, закреплявшее их общность. И с помощью этого символа они пытались друг с другом коммуницировать, друг до друга докричаться.

Вот только за всю историю существования знака не было ни единого раза, когда попытка коммуникации через него увенчалась бы успехом и принесла с собой восстановление общности.

Юна рисовала знак во время нападения и на дирижабле, но Коку не ответил.

Коку рисовал знак во время своих нападений на людей, которые стали причиной трагедии, но Юна не ответила.

Они годами подавали сигнал о помощи, пытаясь дозваться друг друга – и всё это время орали в пустоту. Потому что их не только не слышали, но и, уже потом, ответить было некому. Воспоминания Юны о том, что она на самом деле собой представляет, переписывались настоящим Минацуки, а воспоминания Коку о том, что он на самом деле собой представляет, были переписаны самим же Коку.

И всё же было ровно два случая, когда знаки всё-таки сработали.

Вот только оба раза это оказалось ловушкой.

Когда "сработал" знак, оставленный Коку на месте убийства, и запоздало явилась Юна, сперва пострадал Коку, а потом они вместе.

Когда "сработал" знак, оставленный Юной на дирижабле, и запоздало явился Коку, сперва пострадала Юна, а потом они вместе.

Так что не то чтобы этот знак хорошо проявил себя в полевых условиях.

И мне вот теперь очень интересно, как сложатся их взаимоотношения. Если учесть. что они друг для друга как бы... ну не совсем живые люди? Они по-настоящему общались, как личность с личностью, только в глубоком детстве и совсем недолго, и закрепились в представлении друг друга в виде некого идеализированного образа "safe place"; чего-то, что должно придти и убрать физическую и эмоциональную боль, когда плохо и когда об этом просишь. Ответ на крик о помощи, воплощённое "было плохо, но теперь стало хорошо" – и именно в таком качестве они друг друга искали, цепляясь за образ, который давно стал несколько абстрактным (особенно если учесть, что воспоминания друг о друге у них подавлялись и переписывались).

Ну и вот. Воссоединение произошло, наконец.

А дальше-то что? Ведь настоящие взаимоотношения настоящих живых людей так не работают, в настоящих отношениях такая вот идеализация другой стороны с переносом на неё функции "спасения" не только мешает, но и прямой билет в пиздец.

Ну и то, что оба пережили долгий период надежды друг на друга с фейлом этих надежд снова и снова, и что все их современные встречи принесли с собой мягко говоря много боли – тоже явно должно сказаться на восприятии друг друга не лучшим образом. Не сознательно, так подсознательно.

И это я не говорю ещё о том, что у обоих огромные, просто гигантские проблемы с собственной идентичностью (причём особенно они должны проявиться у Юны, если учесть, что она большую часть своей жизни провела под "гипнозом", с ложными воспоминаниями и представлениями о себе и мире). И то, что они, так-то, вовсе не люди, и вот эта всё с влиянием на их жизнь нарратива скрижали... Глубокая интровертность Коку и то, что у Юны нет опыта нормального функционирования "в большом мире" и повседневного общения с людьми.

Проблемненько, в общем.

Концовка, которую нам показали, такая по своему ощущению светлая, что я немного боюсь, что все эти вопросы – адаптации, последствий пережитого для психики, налаживания взаимоотношений с по сути незнакомым человеком, который, тем не менее, в своё отсутствие являлся краеугольным камнем твоей психики – спустят на тормозах. А очень не хотелось бы.

А с другой стороны, если первый сезон превзошёл все возможные и невозможные ожидания, зачем мне заранее бояться, что им не будет соответствовать второй?

@темы: СПГС, полотнище, аниме, диванная аналитика, BTB

---

Явно предполагается, что зритель это прочтёт

Когда-нибудь я сломаю себе глаза, мозг и остальное, но всё-таки разберу с начала и до конца

спойлер

ту страницу перевода таблички Кийтом, которую читал Минацуки и примерял на себя. :0

Но уже, видимо, не сегодня.

Пока я поняла только то, что это, вроде бы, какой-то древнечужинский аналог истории Каина и Авеля.

увлчн по клику

@темы: СПГС, BTB

---

Я не могу оставить это в покое

И ещё одна спойлерная мысль по B: The Beginning.

То, что Лили, только придя в себя после наркотиков и после того, как её чуть самым ужасным образом не убил Гилберт, сразу же подрывается с койки, собирает команду и отправляется к нему – выглядит не очень разумно с её стороны и не слишком верибельно с психологической точки зрения. Во-первых, ей нужно время, чтобы восстановиться физически; она прекрасно знает, не находится сейчас в "рабочей" форме. Во-вторых, произошедшее с ней должно было оставить сильнейшую травму; неужели захочется практически сразу после пережитого повстречаться с человеком, который начал резать её, парализованную, наживо?

Но это в свете всего, что прозвучало в аниме, и в свете того, что я говорила о нарративах в нём, очень-очень важный момент.

Потому что этим своим действием Лили выходит за рамки нарратива, который начала отыгрывать, чтобы заманить Гилберта в ловушку, нарратива, в который он пытался её вписать; она перестаёт быть объектом, перестаёт быть овеществлённой, перестаёт быть инертным элементом чужого нарратива, – она снова переходит в статус действующего лица, субъекта, обладающего своей агендой и строящего свой собственный нарратив. Это во-первых.

А во-вторых, она не позволяет оставленной Гилбертом травме определять её "Я", если не её мысли, то хотя бы её действия. "Я" Минацуки сформировалось вокруг нарратива, заданного ему Гилбертом, и Гилберт бы точно так же был рад, если бы то, что он проделал над Лили, стало формировать её жизнь. Стало бы направлять её действия; переписало бы её поведение в такой ситуации на другое. Но она не даёт этому случиться. Она выбирает поступить точно так же, как поступила бы до того, как Гилберт оставил ей травму.

И это её победа над ним и над обстоятельствами.

@темы: СПГС, диванная аналитика, BTB

---

Вот прямо очень хорошо

Ещё одна спойлерная мысль по B The Beginning.

Вот этот замут с "ты такой же как я, хотя и пытаешься это отрицать, и ты единственный, кто способен понять меня; единственное различие между нами – это то, что ты не убиваешь, поэтому ты меня не понимаешь; так что я заставлю тебя понять, сделав так, что у тебя не будет иного выбора, как убить; тогда ты тоже станешь убийцей и будешь по-настоящему таким же, как я и мне не будет так одиноко" – это, мягко говоря, штука не новая. И встречалась не один и не два раза.

Но вот тут оно прямо как-то очень-очень хорошо воплощено и работает, потому что является частью более обширной системы. Тут это подаётся в виде "в твоей информационной структуре нет представления об информационной структуре меня, поэтому я против твоего желания впишу в твою информационную структуру "недостающие" фрагменты и стану тем самым твоей частью", что работает на тему всего тайтла, которая отражается помимо этой сюжетной линии вообще во всём.

Плюс тут необычный для тайтлов, в которых такое используется, результат этого плана. Он одновременно и увенчивается успехом, и нет (как я писала в полотнище перед этим).

В общем, я не знаю, я и другие тайтлы, где такое было, считала объективно годными (даже если не все из них были моей чашкой чаю), но тут прямо как-то особенно хорошо. Особенно если учесть, что это только одна из сюжетных линий, хотя и очень значимая, и все эти сюжетные линии складываются в единое целое, связаны друг с другом, работают друг на друга.

@темы: СПГС, диванная аналитика, BTB

---

+3

Ещё несколько мыслей вдогонку.

по-прежнему спойлерно

Я уже говорила, что "борьба с унаследованным/навязанным извне нарративом" – здесь отличительная характеристика положительного персонажа. И интересно здесь то, что сам Гилберт совершенно не пытается бороться со своим желанием убивать, при этом говоря об этом как о своей врожденной и даже унаследованной способности (он использует слово "bloodline", говоря о стремлении Кийта к расшифровке/познанию и о своих тендениях, намекая на то, что это досталось им обоим от отцов и определило их в итоге как личности). Он понял, что стремление к уничтожению и переписыванию чужих нарративов ему свойственно, что это единственное, что приносит ему настоящее счастье – и ничего не попытался с этим сделать, спокойно действуя в соответствии со своим психофизиологическим устройством. Хотя у него это было далеко не таким всепоглощающим импульсом, как агрессия у генномодифицированных. И уже по этому одному видно, что он здесь ультимативно отрицательный персонаж. Единственный ультимативно и однозначно отрицательный персонаж, потому что он ЕДИНСТВЕННЫЙ из всего сюжета одновременно имел главную негативную характеристику – навязывал другим нарративы, и не имел главной положительной – не пытался бороться с навязанным на него.

+++

А ещё по-хорошему не мешало бы разобраться, каково значение в тайтле чёрного и белого цветов. Потому что символика чёрного и белого пронизывает историю от начала до конца – белые волосы, в том числе меняющие цвет с чёрного на белый; чёрная кожа и чёрные крылья Коку; утверждение Минацуки о том, что слово "чёрный" использовалось в таблицах в значении "идеальный"; конец опенинга, в конце концов, где накладываются один на другой цвета, пока фон буквы B не становится чёрным.

+++

А ещё меня немного пугает, что нас может ждать во втором сезоне, особенно относительно ситуации с Кирисаме. Судя по флэшбекам, Кирисаме был очень даже decent person и искренне дружелюбно настроен к Коку (один из немногих, кстати). Он-теперешний выглядит, мягко говоря, не таким, да и как он вообще выжил?.. Он ли это вообще, или кто-то, кто только думает, что он Кирисаме?.. (я не удивлюсь, в этом сюжете такое возможно). Что будет происходить?..

@темы: СПГС, аниме, диванная аналитика, BTB

---

Это очень важная для меня вещь

Я... досмотрела B: The Beginning.

Мне пока немного сложно говорить об этом, но я хочу это сделать, по свежим следам. По крайней мере, поговорить о концовке.

Дальше будут спойлеры.

спойлерная простыня более-менее структурированных мыслей

На последних сериях у меня всё более и более явственно начала оформляться мысль: этот тайтл – в первую очередь, про информационные структуры/нарративы. Про то, насколько твоя личность, твои мысли, твои действия, твоё психическое и физическое Я тем или иным образом закодировано в тебя: с помощью генов; с помощью историй, которые мы рассказываем сами себе и нам рассказывают другие; сверхъестественным способом (как, например, через глаз Коку или настоящего Минацуки). И про то, как можно поступать с этими нарративами: создавать нарратив лично для самого себя; насильственно насаждать свой нарратив на других людей; сопротивляться чужим нарративам – успешно или безуспешно.

Это был повторяющийся мотив.

Генетический код изменённых людей, которое заставлял их после двадцати начинать сходить с ума, испытывать агрессивные импульсы; отбирал у них контроль над собственным разумом и действиями, и единственное, чем можно было это предотвратить – принятие определённых химических веществ (я сперва думала, что это что-то вроде наркотика, пока не поняла, что дело обстоит в точности противоположным образом – это их единственный способ оставаться функциональными и собой; и тем болезненнее осознание, что человек, которого ты воспринимал, как ебанутого, кровожадного маньяка, совсем не этого хотел и не только не наслаждался убийствами, а и прилагал все усилия, чтобы этого избежать – выпрашивал одну ампулу за другой, принимал лекарство чаще и ещё чаще).

Формулы Кийта, которыми была исписана его комната, и которые, как оказалось потом, зашифровывали в себе визуальный образ Эрики.

Чужеродное ДНК, делающее из Коку нечеловеческое существо, – то, чего он, опять же, не хотел и не просил.

Глаз Коку, позволяющий переписывать воспоминания, т. е. менять нарратив в сознании человека – то, что он не использовал на других, но использовал на себя, чтобы изменить свои собственные воспоминания.

Древние таблицы, в которых зашифрована информация о древнем обществе, согласно которой это общество должно было существовать (Кийт сравнивает их с Библией и даже указывает, что в их "мифологии" были сходные черты; а Библия – это ещё один нарратив, в соответствии с которыми жили и живут многие, который оказывал на них прямое влияние).

К последним сериям этот повторяющийся мотив влияющих на жизнь и определяющих Я нарративов не только усилился, но и был не единожды проговорен прямым текстом.

И смотрите, что у нас есть.

У нас есть три типа ГГ. Ну то есть, четыре, если считать также "служить составляющим элементом чужих нарративов и быть бессильной что-либо сделать" (в первую очередь это Эрика и Юна; немного грустно, что такая роль в очередной раз досталась девушкам, но, по крайней мере, в этом аниме есть и героини, у которых гораздо более активные/центральные роли в происходящем, плюс логично, что именно они стали жертвами, учитывая, что именно такая роль уготовлена женщинам во многих мифологических и/или токсичных нарративах – как раз в таких, о которых идёт речь).

Первый тип: борющиеся против насаждаемого им нарратива, даже если обстоятельства складываются не в их пользу. В принципе, сюда можно записать многих генномодифицированных (заметьте, в обществе живёт довольно много людей, которым приходится активно бороться с собственным психофизиологическим устройством, чтобы не становиться опасными для окружающих; и несмотря на это, им удаётся скрываться настолько хорошо, что они являются для общественности не более чем городской легендой; это сколько же желания не причинять никому вред нужно иметь и сколько воли к сохранению себя, чтобы держать это под контролем в степени, достаточной для обеспечения такой секретности?)
Но помимо них, в сюжете есть ещё минимум две значимых личности, кто это делает. Коку, тело которого определяется ДНК, а жизненная история которого определяется нарративом на табличке, и Идзанами, роль которой тоже определялась той же табличкой, биологическая сущность – генетикой, а действия – нарративом Минацуки. Мне было сперва сложно определить, что из её действий было её решением, а что было внедрено извне, но судя по тому, как она цитировала те же слова, что фальшивый Минацуки, – настоящий Минацуки использовал на неё свой глаз. И всё же. Она бунтовала против своей биологической природы, своего генетического кода, который, помимо всего прочего, сделал её женщиной – это если я правильно поняла, и её биологический пол всё-таки был женским; если был мужским, my point stands, Идзанами стирале и путале половые индикаторы, насколько это возможно, – и Идзанами воспротивилесь насаждённому настоящим Минацуки нарративу, дав Коку ключи к тому, что потом приведёт планы Минацуки к провалу.
Все, кто делает это в сюжете – либо положительные персонажи, либо неоднозначные, которых эта борьба с насаждённым нарративом показывает с положительной стороны.

Второй тип: пытающиеся понять складывающиеся вокруг них нарративы. Проанализировать паттерны. Расшифровать коды. Это, разумеется, Кийт, расшифровавший таблицы, распутывающий загадки, расследующий преступления; это Лили, расшифровавшая то, что писал на стенах своей комнаты и на прозрачных панелях Кийт, тоже расследующая преступления, умеющая улавливать закономерности в информации и делать правильные выводы; и это Кайла. У Кайлы вообще интересная роль, она манипулирует информацией, что позволяет ей создавать программы, которые моделируют в виртуальности реальные вещи, и через модели получает новую информацию о мире. По сути, она изучает окружающий мир через создание отдельных нарративов, при этом не пытаясь переписать чужие нарративы. Единственный раз, когда она в сюжете пытается сделать что-то похожее – пытается своей кибератакой подавить кибератаку противника – приводит к его смерти. То, что она сделала, было частью попытки выбрать меньшее зло и спасти множество других, ни в чём не виновных, людей, but still. Это подводит нас к этому типу.

Третий тип: пытающиеся навязать свои нарративы другим людям. И это два основных антагониста сериала, Минацуки и Гилберт.

Минацуки заставляет других людей думать нужные ему мысли и иметь нужные ему воспоминания с помощью своего глаза; он даже переписывает фальшивому Минацуки личность, заставляя его служить своим "прокси" и по сути стирая его "Я" в ничто – что последний осознаёт перед смертью, когда приходит в себя от сверхъестественного гипноза и понимает, что не знает, что собой представляет и каковы его цели; когда осознаёт, что всё, что составляло его личность, было навязано извне. Нечто похожее, по всей видимости, Минацуки делает с Идзанами – что несколько иронично, если учесть, что Идзанами, по всей видимости, быле единственным человеком, кто согласился бы быть на его стороне и без этого – ну, если бы Минацуки не был одержим местью и не был сам исковеркан чужим нарративом.

Потому что да, Минацуки действует, думая, что бунтует против навязанного ему нарратива (стать жертвой) и воплощает в жизнь нарратив, выгодный ему (привести современные события к тому виду, что описан на таблицах, чтобы получить тот же результат, что и на них, и профит с него), – но на самом деле, сам того не осознавая, он находится под полным контролем того самого нарратива, против которого, как ему кажется, он бунтует. Потому что этот нарратив – ложный, и навязан ему Гилбертом.

Ложь, в которую верит Минацуки: его создали как "банк органов" для Коку, чтобы расходовать по мере необходимости и устранить, когда в нём отпадёт необходимость; его изолировали ото всех, потому что не считали его полноценной личностью.

Правда: Минацуки был успешным результатом эксперимента по попыткам сделать генномодифицированных людей психофизически стабильными. Он был надеждой. Это не у него отняли глаз для Коку, это ему пересадили глаз Коку, и его тело не отвергло имплант. Его изолировали для его же безопасности, чтобы его не устранили люди, которым это всё невыгодно.

Всё, что творил Минацуки, вся его жизнь, всё его "Я" было выстроено вокруг этого лживого, навязанного извне нарратива и вокруг попыток с ним бороться. Это делает его столь неоднозначным. Он сочетает в себе черты резко отрицательного согласно этой системе персонажа (навязывающего нарратив), но при этом понятен и где-то даже симпатичен (он бунтует). Из-за того, что его бунт, хм, misplaced, и не против чего-то, что существует в реальности, а против нарратива, не существующего в действительности, который, при этом, он даже не пытается поставить под сомнение – понятно, что Минацуки несколько не оч. положительный. И это видно по его действиям.

Но его, по крайней мере, жалко.

Кого не жалко, так это Гилберта. Для которого уничтожать чужие нарративы (например, путём убийства людей) или переписывать их – естественно, как дышать, и доставляет наивысшее удовольствие. Он живёт, чтобы вмешиваться в чужую жизнь и контролировать её, заставляя жить по прописанному им сценарию; и его главная цель, в итоге – сделать это с единственным человеком, с которым он ощутил сродственность, с единственным человеком, который оперировал информацией на том же уровне, что и он. Кийт мог расшифровать всё, что подкидывала ему реальность, он мог понять всё – и единственное, что он не мог понять, это то, что составляло самую сокровенную суть Гилберта. Это значило, что Гилберт никогда не станет по-настоящему частью его внутреннего мира, частью его нарратива. И Гилберт начал претворять в жизнь свой многоступенчатый план, который был призван "вписать" нужный нарратив в Кийта. Вписать себя в Кийта.

Который был призван шаг за шагом подвести Кийта к пониманию того, почему человек может убить, подвести его к нужному состоянию – и заставить совершить убийство.

Гилберт пытался объяснить Кийту единственное, что он не понимал – таким образом, чтобы не было другого выхода, кроме как понять.

И собственно, он говорит об этом прямо. "Я впишу в тебя этот код". Это попытка переписать нарратив другой личности на самом глубоком уровне, попытка превратить человека с определёнными ограничителями, с определёнными принципами в другого человека, в человека, который способен их нарушить и который их нарушил.

И... ему удаётся.

Да, всё получилось не совсем идеально так, как он хотел бы. Например, Кийт не нашёл расчленённое тело Лили, как когда-то нашёл расчленённое тело Эрики, – потому что на этот раз у Кийта было то, что Гилберт не понимает и понять не может: команда; и благодаря этой команде, Кийт успел раньше, чем Лили успели причинить значительный вред. Второе расхождение идеального нарратива в голове Гилберта с реальностью было уже из-за Лили, которая не смирилась с предназначенной ей нарративом ролью жертвы, и заявилась на место будущего преступления. Да, Гилберт сам расставил ключи, чтобы коллеги Кийта приехали и нашли их, и послужили рычагом принуждения Кийта к убийству, поставив в положение "либо Кийт становится убийцей, либо по его вине умирает человек"; но он предполагал, что убийство произойдёт в интимной обстановке, наедине друг с другом, – а получилось, что в этой сцене появилась Лили; та самая Лили, которую Гилберт видел только как объект и элемент своего нарратива, и от которой явно не ожидал, что она нарушит его планы.

И всё же, несмотря на эти расхождения, Гилберту удаётся претворить свой мастерплан в жизнь. Он умирает, достигнув своей цели. Он умирает счастливым и победителем.

По крайней мере, так думает он.

Он создаёт нарратив и умирает, не зная, что после его смерти Лили интерпретирует его действия абсолютно противоположным образом. Он умирает, считая, что смог успешно контролировать чужие нарративы, – она же считает, что он запутался и потерял контроль над самим собой и над многочисленными нарративами в собственной голове (кстати, множественные личности Гилберта и вся эта тема с (само)убийством тех личностей, которые проявляли нежелательные чувства и могли стать "слабым звеном" – это отдельно интересно, я ещё не думала толком на эту тему); Гилберт умирает, считая, что ему успешно удалось переписать нарратив Кийта, взять его нарратив под свой контроль, – Лили же предполагает, что он доверил Кийту правильно распорядиться его собственной судьбой, то есть, передал контроль над своим собственным нарративом Кийту.

В итоге получается, что хотя он вроде бы добился желаемого, во-первых, совершенно не факт, что эффект на Кийта окажется именно таким, каким он предполагал, а во-вторых, созданный им нарратив, который он ещё и подробно объяснил перед смертью, в итоге интерпретировали совершенно не так, создав поверх него совсем другой, объясняющий его действия так, как сам бы Гилберт ни за что не хотел, чтобы объяснили его действия.

Так что... это не то чтобы победа.

Особенно если учесть, что Кийт потом поднял вопрос того, победа это или поражение, и разъяснил, что это вообще не нужно воспринимать в таких категориях.

Ну и вот хм.

Если честно, я пока сама не уверена, что вышеизложенное – это правильная интерпретация произошедшего. Нужно ещё подумать и, по-хорошему, пересмотреть.

Но штука очень, очень, очень интересная.

Кстати, к теме с множественными личностями Гилберта и заменой личностей, если предыдущая "давала слабину" – тут интересная параллель с Коку. Во-первых, с тем, как Коку переписывал собственные воспоминания, чтобы они не мешали ему жить, а во-вторых, с тем, что Коку в итоге тоже стал комплексом из нескольких личностей, но возникших не из его собственной, а отдельных – личностей тех людей, от которых он получил части своего тела. Что в первую очередь значит Идзанами; пока сложно сказать насчёт Кирисаме, если учесть, что левую руку, доставшуюся ему от Кирисаме, ему отрубил Минацуки. Но я так понимаю, это было временно?.. И значит, часть личности Кирисаме будет продолжать жить в Коку и являться частью его нарратива, его информационной структуры?

Это обещает очень интересные последствия во втором сезоне.

@темы: СПГС, полотнище, диванная аналитика, BTB

---

Two vaguely horrible people make the best couple

Я вчера решила, что с меня хватит одной серии B The Beginning в сутки, и ночью досмотрела Sword Art Online: Abridged.

Абриджинг, если что, – это когда на основе видеоматериала, взятого из аниме-сериала (или просто сериала, мультсериала или фильма, хотя реже), делается с помощью манипуляций с ним и оригинальной озвучки несколько другая история, с изменёнными характерами персонажей и событиями, обычно just for lulz. Эпичным основателем такого рода фанконтента был Yu-Gi-Oh The Abridged Series, который я очень люблю за всё хорошее (причём оригинал не смотрела и не стремлюсь). За ним последовали другие.

И вот недавно я решила приобщиться к другой известной abridged series, SAO: Abridged.

Вот первый эпизод, кстати. Длится он примерно 8 минут с половиной, и постепенно хронометраж эпизодов растёт, достигая 35 минут к финалу первого сезона. Есть русские субтитры, если нужно!



Оригинал я не смотрела (и не было такого желания), и судя по сравнениям SAOA с оригиналом, которые я потом читала – совершенно правильно. Потому что SAOA не просто фанатская пародия, представляющая канонические моменты в другом свете ради смехуёчков. Она реально делает тайтл лучше.

Я не могу компетентно говорить о том, насколько именно и каким образом SAOA создаёт историю, которая лучше истории, созданной оригинальным SAO, потому что я не смотрела SAO. Но. Я могу сказать одно. Я пришла посмотреть что-нибудь ненапряжное и юмористическое, а в итоге увидела историю, которая да, действительно hilarious 90% времени, вот только ещё западает в душу и заставляет немного кровоточить сердце, а ещё очень интересна с психологической точки зрения и потрясающе конструктивна.

И с чёртовой гетной романтической линией, за судьбу которой (и её участников) я переживала к финалу, все костяшки пальцев изгрызя.

Знаете, что самое интересное для меня в SAOA?

То, что Кирито и Асуна изначально ужасные, ужасные люди (хотя и по-разному ужасные), но в итоге то, насколько они ужасны, только подчёркивает, насколько значительное личностное развитие они прошли, и сами по себе, и как пара. Причём происходит это нелинейными путями, но очень верибельно, если всмотреться в то, что они из себя представляют, как личности.

Кирито – мудак, не любящий людей, считающий себя выше других, пытающийся вести себя круто и независимо, при этом совершенно не сознавая, что его самооценка крайне зависит от этих самых людей, которых он так презирает. Он проходит через травму, которая потом оказывает влияние на многие его действия, ему приходится научиться общаться с людьми не только на расстоянии меча или оскорблений, он осознаёт, чем для него является мир, в котором он может быть крутым и внушать трепет и восхищение, и осознаёт, что говорит это о нём самом.

Асуна – жестокая вплоть до почти психопатичной отмороженности, научившаяся имитировать вежливость и дружелюбие, чтобы получать от людей и от социума в целом то, что ей нужно, не умеющая общаться с людьми на равных и делающая это либо с позиции силы, либо манипуляциями, либо и то, и другое сразу. Когда она понимает, что ей хочется Кирито, она пытается его заполучить привычными способами, и у неё даже отчасти получается... вот только это не совсем то, чего она хотела, и её приходится это осознать.

В SAOA есть потрясающе сильный момент, когда, после долгого периода лжи, попыток получить от другого желаемое подковёрными манипуляциями (у Асуны получается лучше) и закапывания себя и друг друга ещё глубже в болото, и Кирито, и Асуна понимают, что это было неправильно, неэффективно и глупо. Что всё это время можно было просто сказать словами через рот. И их бы поняли. И правду бы приняли. И целой уймы неприятностей и душевного дискомфорта можно было избежать. Просто отнесясь к другому как к такому же человеку, к человеку, с которым можно общаться напрямую, а не окольными путями, обезопасивая себя на каждом шагу. Отнесясь как к союзнику, а не как к "другой стороне".

Это и для Кирито очень важный момент, потому что, как я уже говорила, он не умеет разговаривать с людьми на равных и на самом деле terribly insecure; и тут, пожалуй, он впервые понимает, что все его выёбывания, призванные обезопасить его позицию, не только не помогают, но и мешают. Но ещё более важный момент это для Асуны, потому что как раз для неё манипуляции другими людьми были нормальным режимом общения с ними (Кирито значительно прямее и не умеет в это, он вообще не очень хорошо умеет видеть других людей и взаимодействовать с ними, а манипуляция – продвинутый навык общения), и это точно то же касалось Кирито (срсли, сцена, где она "убедила" его вступить в гильдию, несмотря на травму, связанную у него с его прошлой гильдией, просто жуткая), а тут вдруг её обычные методы привели в болото, а выкарабкаться из болота помогла честность. Для неё научиться обращаться к человеку вместо того, чтобы обращаться с человеком – это огромный шаг вперёд.

Вообще, чтобы описать крутость SAOA, понадобилось не одно полотнище и не два, а у меня нет возможности их писать.

Но не сказать о нём хотя бы пару слов я не могла. :0

@темы: СПГС, полотнище, диванная аналитика, SAOA