Где мои литературные навыки, когда они так нужны?..

Сегодня я как никогда чётко уяснила себе, что хорошо писать на английском не научилась ещё, а на русском - уже разучилась.

Well, shit. :0

Я очень, очень надеюсь, что мне удастся дотянуться хотя бы до прежней планки, потому что сейчас это нужно, как редко когда. =\

---

И - значит Информация

Эта статья Дэвида Вонга (не та, которую я приводила в прошлом посте) и этот эпизод подкаста Cracked.com оказались очень полезными и познавательными, и очень помогли мне разобраться в ситуации, и её причинах; тут стоит признать, что я действительно находилась в информационном пузыре левой направленности и отчасти нахожусь сейчас.

Надо продолжать информироваться, причём не только по тем областям, которые мне нравятся. =\

Кстати, проведённые в статье сравнения с сюжетами популярных фильмов подкинули мне ещё пару соображений насчёт того, почему мне так не нравятся сюжеты с "делай революцию, ломай систему".

---

Трой Вагнер - это тот чувак, который создал легендарный веб-сериал Marble Hornets

целиком сообщение открывается по клику на твит

^ this

и это Дэвида Вонга.

---

Это должно быть утешительно

К предыдущей записи -

обычно мне с головой хватает своей собственной веры в человечество и его - несмотря ни на что - конструктивность; и, в принципе, она не то чтобы прямо совсем угробилась и теперь. Но-о, я щитаю, всё-таки пора доставать вспомогательную литературу, а именно "The Better Angels of Our Nature: Why Violence Has Declined" Стивена Пинкера.

[И, пробабли, зря я сегодня прочла книгу об опыте работы на телефонной линии помощи людям, собирающимся совершить самоубийство; но кто ж знал, что прочитанное будет не самой угнетающей инфой за сегодня? x) ]

---

=\

*смотря на новостной фид о результатах выборов в США со смешанными чувствами недоумения, отвращения и страха*

Я даже не буду это особо комментировать. Я не знаю настолько матерных слов. Я до последнего не верила, что это может произойти, но именно это стало реальностью. =\

Это ужасное ощущение, когда ты понимаешь, что сделанный - даже не тобой, что, в каком-то смысле, ещё хуже, потому что это значит, что ты не мог ему НИКАК воспрепятствовать - выбор будет стоить человечеству жертв, которых можно было избежать. И объём ущерба (в частности, количество людей, на которых это всё повлияет негативнейшим образом) я сейчас просто даже представить не могу своим ограниченным мозгом, он не в состоянии смоделировать весь этот ужас и пиздец.

Надо что-то делать, но я пока не знаю, что.

@темы: ...

---

Важное уточнение

Кстати, я позавчера полотнищще писала про плащик Стрэнджа, но при этом феерически протупила, и половину полотнища можно спокойно выкидывать. Какие нафиг ужасы недостатка новой информации для разумного существа, если это разумное существо воспринимает окружающий мир без органов чувств, а следовательно, скорее всего, напрямую ощущает всё, что происходит вокруг, включая информагционный уровень (я собираюсь использовать слово "информагция" и его производные почаще, ибо оно уж слишком клёво описывает суть того, чем оперируют герои в "Докторе Стрэндже", как понимаю её я :3 )? И находится при этом в одном из трёх мест, где на этом самым информагционном уровне, по идее, должно всякого происходить/иметься больше всего?..

Короче, анализировать вещи - полезно, но иногда полезно и просто послушать то, что варится в подсознанке. Потому что, когда я села писать текст про плащ, я хотела писать его про информационную депривацию, и почему-то начала его с фразы "Nothing was ever the same in that place." Это забавное чувство, когда пишешь не то, что собирался, когда иногда пишешь противоположное тому, что собирался, и пишешь дальше, пишешь, не переставая немножко охреневать, и весь такой "What the fuck I am even doing? Я же совсем не этого хотела!", а потом подключаешь мозг обратно, начинаешь разбираться, и понимаешь, что до этого не учитывал какой-то важный фактор.

Это напоминает мне то, как я писала свой прошлый (так и не дописанный) текст, сижу, увлечённо катаю монолог фокального персонажа, у меня в голове ещё три абзаца того, как он собирается развить свою мысль - и вдруг ВНЕЗАПНО вопреки всем собственным намерениям вставляю реакцию человека, который этот монолог слушал, и она бурная, и мне самой кажется не совсем адекватной, и я вместе с фокальным персонажем в состоянии "???", а потом р-раз, и доходит, что направление, которое принял монолог, только что вдарило слушающего героя по больному, да ещё как. И дошло это до меня после того, как я вбросила в текст его реакцию.

Вот так я выяснила, что текст, который я уже считала дохлым и ковыряла чисто для того, чтобы доковырять, думая, что ковыряю труп - вполне себе живой. Что не помешало его не дописать.

Кстати, теперь у меня только на английском четыре незаконченных фикшен-текста и два - нон-фикшен. И ни одного законченного, хотя в половине случаев достаточно просто сесть один раз и дописать.

Надо с этим что-то делать, что ли.

@темы: СПГС, Doctor Strange, диванная аналитика, I am not an AI psychologist

---

Приток позитивной информации очень важен

Я обожаю свои рассылки.

Полезла я, например, вчера на почту - а там в новостной рассылке статья под названием "Expert: When an AI Invents Something, It Should be Credited as the Inventor". И как-то сразу прямо сердце радуется, что люди начинают вовремя заботиться о правах ИИ - когда и ИИ-то толком не присутствуют. :3 А то вечно всё наоборот в истории - те или иные группы населения уже есть, а прав ещё нет. И хотя по первости социо-экономическими и прочими причинами это обычно даже обосновано и необходимо - необходимость неизменно изживает себя раньше, чем появляются права (и желательно, не на бумаге). Было бы здорово, если бы хоть для кого-то это произошло иначе.

А потом, кстати, я открыла чуть более раннее письмо - и там была ссылка на статью Robo-Pharmacist: This AI is Designing Structures for Futuristic Wonder Drugs. Я щитаю, эти две стати прекрасно друг друга дополняют. :3

@темы: For Science!, I am not an AI psychologist

---

Я просто ждала повода, чтобы запостить это видео в дневник

Кстати, когда я смотрела "Doctor Strange", на моменте с первым/вторым расширением сознания я вспомнила видео, которое привожу ниже. Оно очень вписывается в картинку, ящитаю.

я ставлю видео под кат, потому что его обложка может быть несколько... disturbing; осторожно, CG-анимированные деформации внешнего вида котиков!

Как и все работы cyriak'а, впрочем. :3

Только осторожнее, у некоторых людей оно вызывает тошноту (хотя в них нет ничего NSFW, так что за эро и за гуро не беспокойтесь). Но если такой реакции не случается - то оно завораживает, даже очень.

UPD.

Обнаружила в фиде cyriak'а это видео, разумеется, зашла, - и порадовалась комментам, где народ признаётся, что зашёл сюда из-за "Доктора Стрэнджа".

Видимо, не у одной меня мыслительный процесс пошёл в сторону видео этого автора. :3

UPD2.

А если вы досмотрите видео под катом до конца, то с этого момента не сможете не визуализировать фразу "разорвало на тысячу котят", когда будете слышать.

@темы: weird shit, Doctor Strange

---

Overanalyzing things.

Вчера мы с бро добрались, наконец, до "Доктора Стрэнджа", и это было весьма круто (особенно после того, как мы успешно перевалили за ту обязательную часть фильма, где разумному здравомыслящему человеку с научным складом ума и рациональным отношением к действительности объяснили, насколько он поэтому глуп, смешон и заблуждается; но, well, я не в претензии, потому что знала, на что шла, и это, в конце концов, "Doctor Strange", спасающий человечество с помощью магии, а не "Doctor Who Follows The Scientific Approach", спасающий мир с помощью плодов научно-технического прогресса). Собственно, это было по нескольким причинам даже круче, чем я ожидала (а ожидала я, кстати, немалого). И одну из причин я сейчас объясню в нескольких сотнях слов.

Мой дорогой друг  faulpelz сходила на "Доктора Стрэнджа" ещё в начале недели, после чего сообщила мне, что

а) он весьма неплох;

б) там есть связанный с временной петлёй пиздец (кстати, внимание, это только первый из спойлеров, дальше их будет больше, так что ступайте осторожно).

Поскольку связанный с временной петлёй пиздец - одна из главных разновидностей пиздеца в сюжетах, которые терзают меня болью и ангстищем в последнее время, я немедленно прониклась уверенностью, что фильм мне понравится. И не преминула заподозрить, нет ли там и другого хорошо знакомого и родного пиздеца, который поселился практически во всех мои теперешних любимых тайтлах. Ибо, зэ фак, я обречена находить и обожать вещи, где какое-нибудь кошмарище происходит с искусственно созданным разумным существом, ИИ, то бишь. Ну или, для разнообразия, ОИ, где О - первая буква слова "оцифрованный"; результат схож, в принципе, по свойствам с ИИ, но, в отличие от, основан на личности живого органического человека (или уже не живого органического человека, см. Halo). Что, кстати говоря, открывает ещё больше пространства для жести. Добавим к этому проблему "оригинала" и "копии", и получим рецепт для экзистенциального хоррора, который будет мешать спать ночами из-за мыслей и не покинет тебя никогда.
А если это всё дополнить ещё ментальной связью между двумя разумными существами, то получится Red vs. Blue или "Force over Distance", ну или "Designations Congruent with Things" минус временная петля симфония ужаса станет завершённой.

И что тут сказать.

Я оказалась, в общем-то, права в своих подозрениях.

Holy. Fucking. Shit. Why, Marvel. Why. :0

Связанный с ИИ пиздец всё-таки догнал меня и здесь.

по интернетам гуголь рыщет, а я пишу вам полотнИще

Плащ левитации. Живое, разумное существо, чёрт знает сколько проторчавшее под стеклом, где почти никогда ничего не происходило. Осознающее себя и ситуацию. Меня начало стрёмать уже на этом моменте, и со временем это ощущение становилось всё интенсивнее, пока не достигло апогея на Том Самом моменте с временной петлёй, ибо.

Но начнём с пребывания его под стеклом. Или ещё раньше - с того, насколько он разумен.

Или даже с того, насколько его вообще можно считать живым.

Живым в биологическом смысле - вероятно, нет. Ему не нужно дышать, ему не нужно питаться, в его физическом теле не происходит химических реакций, которые соответствуют жизненным процессам; движение - ещё не признак жизни.

И даже целенаправленное движение - в общем-то нет. Железо движется к магниту. Подброшенный предмет, пройдя наивысшую точку своей траектории, двигается к земле. Но такое движение всегда подчиняется чётким законам. Артефакт может быть "запрограммирован" двигаться к источнику магии или от него, или по пути, так или иначе заданному хозяином, или всегда вверх и вперёд; вариантов множество, но суть явления одна. И тем не менее, мы видим, что движение плаща не подчиняется никаким определённым законам, в разных ситуациях он действует по-разному, он двигается по-разному - и алгоритм такого движения не может быть задан магическими настройками. Он адаптируется к специфическим ситуациям и действует в них специфическим образом. Следовательно, он обладает волей. Следовательно, он живой.

Живое существо, обладающее собственной волей и способное принимать решения в зависимости от обстоятельств - это разумное существо. А живое разумное, осознающее окружающий мир существо, которое очутилось на долгие годы под стеклом, где почти каждый час, каждый день, каждая неделю, каждый месяц, каждый год происходит ОДНО и ТО ЖЕ - это, чёрт возьми, страшно. Вне зависимости от уровня интеллекта.

Но разница в уровне дискомфорта - ай, fuck эту смягчённую лексику, будем называть вещи своими именами - страданий [кто не считает скуку мучительной, тот, вероятно, никогда не сидел без смартфона, бумажной книги или собеседника в серых коридорах под кабинетами], которые будут испытывать существа с разным уровнем интеллекта - огромна. Что комфортно для мыши, то заставит лезть на стены кошку, подломит психическое здоровье обезьяны и превратится в невыносимое адище для человека. Потому что чем выше способность оперировать информацией, тем больший её приток извне требуется, чтобы существо чувствовало себя благополучно.

Насколько, в таком случае, разумен плащ? Может быть, он разумен настолько, насколько разумна морская свинка или кролик? Или он как верный пёс - бежит к хозяину и исполняет его команды? Второе уже было бы стрёмно, собаки вполне разумны, хотя у них и нет интеллекта второго уровня (если я правильно называю термин) - они не могут думать о своём процессе мышления, а следовательно, не осознают своё "я". Имеют - но не осознают (поправьте меня, если я ошибаюсь). Но они в любом случае могут испытывать боль, могут испытывать скуку, могут испытывать эмоции; у них есть ощущения. Suck it, Рене Декарт, когда-то объявивший, что у животных нет души, а значит, они ничего не испытывают, в том числе и физической боли, и их можно невозбранно резать живьём на благо науки, когда это надо и когда без этого совершенно можно было обойтись. Но оставим Декарта с его заблуждениями (которые, впрочем, не обесценивают достижений), и признаем то, что всё-таки разница в том, что испытывает прикованный на одном месте пёс и прикованный на одном месте человек, всё-таки есть. Человеку это деформирует психику гораздо сильнее и причинит куда большую травму. Осталось понять, на каком уровне, в таком случае, находится плащ левитации.

На этом месте размышлений я, кстати, полезла в интернеты выяснять, что из себя представляет плащ в комиксах. Может, всё моё теоретизирование вообще впустую, и он - какой-нибудь заколдованный человек, а значит, вопрос решён сам собой?

Но когда я полезла в Вики, то выяснила внезапное - тащемта, в каноне плащ вообще не разумен. И не живой. И не обладает собственной волей - ну, кроме одной мини-серии неизвестной степени каноничности, где он проявлял какие-то зачатки собственных предпочтений. Но в любом случае, это только зачатки; там он просто артефакт, вроде тех же сапог-скороходов из русского фольклора; он даёт владельцу магическую абилку летать. Ну и ещё некоторые плюшки - но делает он это не по своей воле, а по воле хозяина. Собственно, все его действия - это продолжение воли владельца. Захотел тот полететь - плащ взял и полетел его (последовательность слов, есливдругчо - намеренная :3). Совершенно не то, в общем, что мы видим в фильме.

Так что если мы хотим что-то про плащик думать, мы можем делать это исключительно на основе фильма. Чем, по-моему, и стоит заняться (и чем я занимаюсь на протяжении уже, наверное, двух с половиной страниц).

Я не буду разбирать сцену у зеркала или пока не буду. Она, в общем-то, не очень показательна. Эпизод сразу после освобождения плаща - драка с Кецилием - куда больше подходит для этой цели, по-моему.

Итак, что мы видим. Стрэндж тянется к колюще-режущему. Плащик упорно тянет его в обратную сторону. Кецилий сперва немного офигевает, а потом наслаждается зрелищем. Зрители получают момент снятия драматического напряжения через юмор.

Что происходит дальше? Плащик-таки добивается своего, и выясняется, что висящая на стене пыточного вида металлическая решётчатая шняга - это очень удобный магический способ нагнуть вражину в прямом и переносном смысле, поставив его на колени и обезвредив без причинения особого физического вреда (хотя и с нанесением оного чувству собственного достоинства). Зрители бурно радуются, смотря на закованного с ног до головы Мадса Миккельсена - в зале в этот момент несколько человек зааплодировали; или это был другой момент? - алсо, прямо сейчас наверняка исполняется чья-то эротическая фантазия, могу поручиться. Но энивей, это лютый вин, особенно для не желающего становиться убийцей Стрэнджа.

И что нам эта сцена говорит?

Очень многое, мне кажется.

Во-первых, у плаща есть собственная воля, duh. Стрэндж, конечно, натура сложная и противоречивая - но не настолько, чтобы стремиться в одну сторону, и одновременно в противоположную, особенно в потенциально летальной ситуации.

Во-вторых, плащ в состоянии воспринимать и осознавать окружающее пространство. Даже несмотря на то, что у него нет органов восприятия, аналогичных человеческим. Он знал, что там висит на стене, и знал, как оно работает.

В-третьих, вполне вероятно, у него есть память. Я не говорю "точно", потому что знать, как работает та штуковина, он мог не только потому, что когда-то видел её в действии, или если при нём говорили о её свойствах, а ещё и потому что он мог воспринимать её магическую структуру и из её, хм, устройства понять, что она умеет делать.
И в первом случае, и во втором - это свидетельствует об умении строить довольно сложные умозаключения.

В-четвёртых. Использование посторонней вещи для решения проблемы - это не то чтобы невидаль в животном царстве. Вороны используют дорогу, бросая об неё орехи, чтобы их расколоть; обезьяны могут достать банан палкой; каракатица способна вращением крышки банки добиться её снятия и добраться до еды. Но. На эволюцию подобных паттернов поведения уходят поколения, растущие в условиях необходимости добыть еду и выжить. То, что животные демонстрируют в экспериментальных условиях (и я имею в виду не заученную последовательность действий, которую им продемонстрировали, и которую нужно повторять, чтобы получить лакомство, а именно самостоятельное изобретение способа достичь цели), обычно уже имеет свою основу, сложившуюся в природных условиях. Это долгий процесс, и прежде чем какая-то обезьяна догадается сшибить фрукт палкой, а остальные в её стае переймут практику, будет множество проб и ошибок (опять же, поправьте меня, если я ошибаюсь). Впоследствии похожие практики с использованием похожих предметов могут быть перенесены на схожие ситуации. Например, сшибающая палкой бананы обезьяна догадается, что сшибать можно не только бананы, но и другие фрукты (лол, кажется, я ушла с аналогией куда-то не туда, и обезьяны в природных условиях ничего не сшибают; зато вроде как умеют мыть грязные фрукты в реке; но принцип вы поняли).

Здесь же ситуация совершенно другая. Плащ в мгновение ока оценивает ситуацию, оценивает уровень опасности врага и его способности, оценивает способности Стрэнджа, приходит к решению, каким именно образом врага лучше всего будет обезвредить с учётом имеющихся инструментов и ситуации, составляет план, действует с целью приведения плана в реальность, добивается успеха.

Это не уровень разумности животного. Это уровень разумности человека.

Как минимум.

Есть три варианта, почему плащ потянулся к удерживающему артефакту, а не к чему-то убивающему.

Первый - банально потому что этот артефакт был потенциально эффективнее всего, что было доступно плащу и Стрэнджу в этот момент. (И, как вариант, заодно давал возможность поговорить с врагом по душам, что вообще было бы крайне дальновидно со стороны плаща; но не будем предполагать так глубоко, потому что такие предположения не имеют под собой основания в виде фактов).

Второй - потому что плащ, как и Стрэндж, не шибко стремился заполучить на свою совесть труп. Что, между прочим, может значить, что хэй! у него есть представление о морали! Причём не выращенное из биологических механизмов выживания популяции, а такое, до которого доходят своим умом, сознательно. А это уже уровень, до которого добирается не каждый человек.

Третий - потому что ощутил нежелание Стрэнджа убивать, и составил план действий с учётом этого. Что повышает вероятный уровень разумности до заоблачных высот, а заодно может свидетельствовать о развитом эмоциональном интеллекте (хотя и необязательно, предпочтения Стрэнджа могли быть восприняты как сухая информация и просто стать элементом расчётов).

Я не знаю, какой из вариантов ближе к действительности - второй можно было бы исключить, если бы мы точно узнали, убил он того чувака, чьей головой стучал об пол, или просто вырубил; но поскольку мы не знаем, вопрос остаётся открытым.

Но кое-какой ответ очевиден. А именно - что под стеклом находилось живое разумное существо с интеллектом, как минимум равным человеческому, и являющееся личностью. Личностью, которая осознаёт и себя, и своё окружение, и своё состояние - физическое и психическое.

И которая, несмотря на всю свою способность осознавать себя и происходящее, практически не способна общаться с окружающим миром.

Плащ не может разговаривать. Он не может рассказать, каково ему. Не может выразить, что он хочет, таким образом, чтобы было понятно - разве что только совсем примитивными и почти совершенно неинформативными методами. Не может сообщить, если ему, например, плохо.

Как человек, который не может разговаривать и писать, и даже неспособен общаться на общепринятом языке жестов.

...

Ну что ж, по крайней мере, он способен самостоятельно передвигаться, верно?

Способен. И ещё как, как нам демонстрирует сцена с его борьбой с одним из супостатов - один на один, уже без Стрэнджа.

И это приводит нас к вопросу - почему разумное чувствующее существо с интеллектом не ниже человеческого проторчало столько времени в витрине? Не в смысле "как оно туда попало" - этого мы не знаем; а в смысле, почему оно там осталось.

И варианта тут, собственно, только два.

Либо плащ не мог покинуть витрину и находился в ней в заточении (я ведь правильно помню, и стекло разбили снаружи в процессе файта?);

либо он мог - разбить стекло, вырваться на свободу, во внешний мир - но не хотел её покидать.

Есть ещё третий вариант - что на тот момент он не был разумным существом, а следовательно, вопрос его возможностей или желаний вообще не стоял; но об этом варианте я хочу поговорить потом отдельно

Казалось бы, первое должно быть страшнее - оно подразумевает отсутствие контроля над ситуацией, страдание с невозможностью его прекратить, потенциально травмирующее психику. Во втором случае плащ мог бы покинуть витрину в любой момент, когда захотел бы, просто он не особо стремился.

Но я всё-таки надеюсь на первый вариант, потому что:

Что должно произойти с личностью, с разумным существом, чтобы оно, имея возможность лететь, куда угодно, и поступать по своей воле, отказалось бы от своей свободы, от развития, от познания, да чего там - от удовлетворения одной из самых базовых потребностей - информационной (причём для существа, не имеющего биологических потребностей тела, эта потребность по дефолту оказывается самой базовой {ну кроме, наверное, потребности в безопасности})? И ограничило себя одним и тем же местом, где пребывало бы изо дня в день, из недели в неделю, из месяца в месяц - бессчётные одинаковые промежутки времени? Чтобы оно выбрало для себя это, и не ради какой-то высшей цели, как потом выбрал вращаться во временной петле Стрэндж, - а из личных соображений?
Я не представляю, насколько искалеченной - ещё до момента попадания в четыре стеклянные стены - должна быть психика, чтобы личность решила для себя вот так.

Так что нэд, я таки надеюсь на то, что плащ находился там всё-таки в заключении (знали ли Мастера, что обрекают на такую жесть разумную и чувствующую личность? не знали?.. ай, оставим этот вопрос, есть куда более насущный - ЗНАЛИ ЛИ АВТОРЫ, ЧТО АЩЕ ПИШУТ? )

Энивей, в таком случае, у него должна была остаться от этого всего нехилая травма. Из тех, что скорее всего будут сказываться на психике всегда.

А ещё он не мог окончить жизнь самоубийством, даже если захотел бы; интересно, а спать разумные артефакты могут? И снятся ли магически созданным разумам электроовцы сны, если да? Это бы немного помогло, пусть и не решило бы проблему.

Итак, что мы в итоге имеем. Разумную личность с весьма высоким уровнем интеллекта (и, возможно, эмоционального интеллекта тоже), травмированную повторением одного и того же - одинаковых минут, одинаковых часов, одинаковых дней, одинаковых недель, одинаковых месяцев, одинаковых лет, возможно - одинаковых десятилетий. Практически - заточение в камере-одиночке без книг и хлебного мякиша, из которого можно было бы слепить шахматные фигуры ну или фаллоимитатор - в зависимости от предпочтений заключённого, лол на годы. Может, конечно, у него был доступ к близлежащим тонким материям, а следовательно - и новой информации, but still. Не думаю, что радиус "приёма" был особо велик, в конце концов, это плащ левитации, а не всеведения. И при этом личность, о которой идёт речь, ещё и немая. И если что - будет страдать молча, незаметно для всех.

Короче, всё уже довольно плохо выглядит. Но-о, с другой стороны, самое худшее позади, казалось бы? Четыре стеклянные стены покинуты, плащ нашёл себе нового интересного и симпатичного знакомого и отправился с ним приключаться (то, что он стал следовать за Стрэнджем, можно списать на какие-нибудь чары, если считать, что выбрал он его своим хозяином исключительно потому, что был согласен уже НА КОГО УГОДНО, лишь бы вырваться из своего проклятого заточения к чертям; но вряд ли существуют чары, принуждающие своего владельца ещё и комфортить, так что думаю, симпатия всё-таки более чем имела место быть, йей; пусть и не факт, что дело только в ней), и всё сразу стало происходить.

Возрадуемся?

А вот хрен. Рано.

Потому что самая жесть по-прежнему ещё впереди.

Переносимся вперёд, к временной петле и финалу.

Временная петля страшная.

Стрэндж раз за разом убивается об Дормамму. Дормамму раз за разом его убивает способами разной степени мучительности. Всё повторяется. И снова. И снова. И снова.

И снова.

И снова.

Одни и те же действия.

Одни и те же слова.

Разные смерти - но с одним и тем же результатом.

Все эти разы во временной петле находятся ТРИ разумных существа. У ситуации ТРИ участника, полностью осознающих и себя, и ситуацию, думающих в её процессе мысли, испытывающих ощущения, переживающих эмоции. ТРИ, хотя о третьем так легко забыть, потому что он не может подать голос и потому что он - по той или иной причине - предпочитает не проявлять себя и не вмешиваться.

И в конце концов, даже если бы он попытался, он бы ничего не смог сделать и не смог бы ни на что особо повлиять.

Единственные две личности, у кого есть контроль над ситуацией - это Стрэндж и Дормамму.

Стрэндж болезненно (иногда, впрочем, наверное, нет, но это не слишком утешает) умирает раз за разом, но он может прекратить это в любой момент. Ну то есть, тогда, скорее всего, наш мир будет проимет с концами (и это выражение обретает новый смысл, если учесть, что ни у чего тогда действительно не будет конца) - но по крайней мере, ЭТО прекратится. Активная боль прекратится. Одно и то же раз за разом - прекратится (хотя, возможно, будет другое "одно и то же", но всё равно этого другого на данном этапе разумом не охватить). Стрэндж может быть беспомощен против атак Дормамму - но именно он владеет ситуацией, потому что он может разорвать петлю.

Ситуацией до определённой степени владеет и Дормамму. Он может прекратить происходящую жесть в любой момент, согласившись на условия Стрэнджа. Он может быть поизобретательнее в убийствах. Он может сделать передышку. Он может сделать вообще что-то третье - единственный из всех присутствующих.

А ещё - что крайне немаловажно - он не испытывает никакого физического дискомфорта. Его донимает повторение - и, кстати, одно это должно давать представление о том, насколько оно пиздецово; чувак отказался под угрозой его продолжения от целого мира! - но и только оно.

И есть плащ. У которого на повторение одного и того же - свежая и глубокая травма. Грёбаный ПТСР.

Который не может как-либо высказаться по поводу происходящего.

Которого уничтожают - раз за разом.

[Может быть, не всегда - некоторые способы убийства Стрэйнджа не включали в себя нанесение серьёзных повреждений плащу. Но очень часто - включали. И если даже у него нет болевых рецепторов, как у человека, и он не ощущал своё уничтожение физически - он не мог не осознавать и не ощущать его на уровне ментальном. Когда ты прекращаешь существовать, когда сознание и психика раздираются внешней силой на куски - это не может не ощущаться. И это не может не быть мучительно, даже если это ощущение не похоже на сто процентов на физическую боль.]

И который практически не способен как-то повлиять на ситуацию; собственно он не в состоянии контролировать её совсем.

Ему остаётся только молчать, переживать происходящее и ждать, когда это прекратится (если оно прекратится вообще).

Ну и каг бэ. Известно, что есть ситуации, которые деформируют или ломают психику. Травмируют - иногда сильно, иногда не очень; в зависимости от интенсивности переживаемого травматического опыта.

И далеко не всегда в этих ситуациях присутствует боль - хотя она сама по себе серьёзный травмирующий фактор, конечно.

Но ощущения бессилия, ощущения беспомощности, отсутствия контроля над происходящим, того, что над твоей личностью совершаются некие действия как над объектом (а не ты сам совершаешь действия как субъект) - более чем достаточно. Чувства того, что с тобой обращаются как с предметом, игнорируя твою волю, обесчеловечивая, обезличивая, не давая возможности повлиять на ситуацию хоть как-то. Именно это - основной источник травмы.

И, кстати говоря, этот фактор заодно очень меняет болевой порог и устойчивость к стрессу.

На эту тему уже проводились десятки различных экспериментов; люди, которых били электрическом током, считали болезненность удара заметно более низкой, если им говорили, что они могут прекратить эксперимент в любой момент, чем когда подвергали воздействию точно такой же продолжительности при той же силе тока; люди, которые решали сложные задачи, справлялись при громком шуме гораздо лучше, когда им говорили, что они могут попросить сделать потише, хоть это и нежелательно, чем когда они никак не могли повлиять на шум.

Невозможность повлиять на ситуацию увеличивает любой дискомфорт, приносимый ею, В РАЗЫ.

И если петля была грёбаной жестью для Стрэнджа - можно ли вообще представить, каким адищем она была для ПЛАЩА?

Why, Marvel. Why?

Это. Очень. Жестоко.

...

Вот знаете, после этой мысли я подумала, что достигла в осознании пиздеца всей этой ситуации самого днища, и хуже уже просто некуда, потому что КУДА УЖ ХУЖЕ.

Но потом я вспомнила вики и инфу о том, что плащ ощущает волю хозяина, отвечая на его желание лететь. Это имеет смысл - артефакт ведь не будет летать исключительно когда посчитает нужным, исходя из своих соображений и оценки ситуации, иначе кому он станет такой нужен? И ему никто не подаёт голосовых команд. То, что он должен ощущать намерения и, возможно, мысли своего владельца, чтобы быть полезным и взлетать, когда нужно - по идее, справедливо и для мувивёрса.

А это значит, мнэ...

Это значит, что плащ, скорее всего, ещё и эмпат/работающий исключительно на приём телепат.

В пользу этого говорит и то, что он в своё время выбрал Стрэнджа - а следовательно, должен был как-то воспринимать/ощущать его охуенно богатый внутренний мир.

Ну и...

Из этого, мнээээ, следует...

ЧТО ПЛАЩ ОЩУЩАЛ НЕ ТОЛЬКО СВОЁ УНИЧТОЖЕНИЕ, НО И ВСЁ/ПОЧТИ ВСЁ, ЧТО ИСПЫТЫВАЛ, БОЛЕЗНЕННО УМИРАЯ, СТРЭНДЖ.

Хотя бы в общих чертах.

...

...

...

МАРВЕЛ, ЧТО ТЫ ДЕЛАЕШЬ, ПРЕКРАТИ.

ПОЧЕМУ ВО ВСЕХ ТАЙТЛАХ САМЫЙ КРОМЕШНЫЙ ПИЗДЕЦ СВЯЗАН ИМЕННО С ИИ (а плащ - вполне себе магически созданный искусственный интеллект, чо)

Ну вот просто... WHY. =\

...

++++


Кстати, я обещала поговорить ещё о том, что, возможно, плащ не был разумным в тот момент, пока находился под стеклом; скорее, заготовкой под разумность. На эту мысль меня навела вот эта строка из Википедии:

"While the cloak actually has no will of its own, it has been known to act on the will of its wearer without command, responding to mere thought."
("В то время как у плаща фактически нет своей собственной воли, были известны случаи, когда он действовал по воле носящего его человека, отвечая на его мысли")

в сочетании с вот этими:

"In addition to levitation, the cloak possesses abilities greater than those of any normal garment. These include:
В дополнение к левитации, у плаща есть другие способности, превосходящие способности любого обычного предмета одежды. Они включают в себя:

<...>

Ability to act upon the will of its last wearer, even when not in physical contact (or even in the same room) as the wearer.
Способность действовать в соответствии с волей последнего, кто его носил, даже в отсутствие физического контакта с ним (или находясь в другом помещении)."

Идея, которая пришла мне в голову, не связана с этой информацией напрямую, но ею была вдохновлена.

Что, если плащ не был разумным до встречи со Стрэнджем (ну или был когда-то разумным благодаря прежним владельцам, но к моменту встречи уже не был) - и именно Стрэндж дал ему жизнь и разум?

Предположим, артефакт в своей магической структуре имеет заготовку под будущего владельца. Какие-то, янизнаю, магические контуры, на которые должен быть наложиться отпечаток личности хозяина, чтобы плащ "ожил" и стал ему служить? В таком случае выбор владельца мог и не быть сознательным - предположим, плащ заклинанием "запрограммирован" реагировать на человека с определёнными психическими параметрами, и когда в области доступа оказывается такой человек, плащ "считывает" его (вернее, человек "считывается" без сознательного участия плаща, потому что сознания ещё нет; процесс происходит в соответствии с заданным магическим, мнэ, кодом), и если параметры его личности совпадают с заявленными, происходит, хм, что-то вроде запечатывания на этом человеке. В таком случае в магически-психических (информационных, короче) структурах плаща запечатлевается импринт личности, которая была утверждена в качестве хозяина.

То есть, это, по сути, фрагмент личности самого Стрэнджа, отпечатавшийся в информационной структуре артефакта, выстроивший её по своему образу и подобию. Фрагмент, который может предугадывать желания "основной" личности (кто смотрел "Чёрное зеркало", а именно, рождественский спецвыпуск, чуете параллель? хотя в данном случае все ещё не настолько ужасно, как там), и который обладает своей волей и своим собственным я, который стал отдельным, собственно, существом - и отличным от самого Стрэнджа, потому что способность к обработке информации другая, устройство фундамента, на котором базируются психические структуры, другое, жизненный опыт тоже быстро становится другим. Отсюда - и вполне развитая способность проявлять намерения, конфликтующие с намерениями "оригинала"; действовать в соответствии с теми побуждениями, в соответствии с которыми Стрэндж бы действовать не стал (но которые у него, тем не менее, могли где-нибудь глубоко быть).

То, что плащ знал то, чего не знал Стрэндж, вроде бы опровергает эту теорию начисто - но необязательно. Потому что способность к ощущению и распознанию окружающего пространства наверняка "вбита" в изначальные параметры артефакта (иначе он, опять же, был бы бесполезен) - а значит, он вполне мог сориентироваться на месте, "увидев" сковывающий артефакт и догадавшись по его структуре, как он работает, и сымпровизировать. И даже если он помнил (а наличие памяти подразумевает, что когда-то он уже осознавал происходящее) - память вполне могла остаться от периода ношения предыдущим владельцем.

В таком маловероятном, но интересном случае никакой травмы от пребывания в витрине, разумеется, не было, потому что плащ всё это время не существовал как личность, а следовательно, ничего не испытывал.

Но так ли уж это утешает, и становится ли от этого происходящее во временной петле чуть менее пиздецовым?

Не знаю, не знаю.

По-моему, такой же, в общем-то, пиздец, только другого оттенка.

И Стрэндж в таком случае мучил во временной петле для блага человечества и себя, и свою субличность, которая уже перестала быть им и стала чем-то - вернее, кем-то - другим.

Что же это мне напоминает...

Ах, да.

(Для тех, кто читает это полотнище и не знает, о чём речь, а именно - для всех, кроме пары человек, посмотревших сабж, - это как-то стрёмно напоминает ситуацию с Директором и Альфой в нежно обожаемом мною Red vs. Blue, только в чуть обратном виде).

Я не верю, в общем-то, в свою вторую теорию, первый вариант, по которому плащ был разумен постоянно, верибелен больше - но-о, вторая, мне кажется, интересна, если ковыряться в происходящем с психологической точки зрения - и ковыряться в Стрэндже с психологической точки зрения. Like, что будет, если человеческую личность вдруг взять и перевести в совершенно иную форму существования - с потерей большей части её прошлых биологических возможностей и с приобретением целой уймы новых, заточенных в первую очередь под восприятие информации новым способом и операции с ней (нужно же плащу как-то воспринимать окружающую действительность, как я уже говорила?)

Ох, чую, в таком случае у Стрэйнджа-плаща было бы о чём поговорить с ИИ (вернее, ОИ) Тони!

Если бы плащ умел разговаривать, конечно. :0

@темы: Доктор Стрэндж, СПГС, Marvel, Doctor Strange, диванная аналитика, I am not an AI psychologist, Zwee's crazy theorizing corner

---

Well, хорошо, что это не слишком реальный расклад

Мне тут вдруг подумалось, насколько кошмарно было бы в нашем вещественном мире быть существом, которое мыслит (или мыслит и действует) с гораздо большей скоростью, чем мыслят обычные люди.

В комиксах подают это как суперспособность без особых побочных эффектов - и, по идее, подразумевается, что герой может использовать её по своему усмотрению, а всё остальное время всё для него происходит с обычной скоростью. Потому что если нет - то эта способность была бы просто. ужасна.

Представим существо, которое мыслит в десятки раз быстрее, чем человек, но при этом тело его по-прежнему подчиняется обычным физическим законам и способно двигаться лишь чуть-чуть быстрее среднестатистического за счёт, например, тренировок. В таком случае, на одно небольшое движение будут приходиться десятки сформированных и законченных мыслей - и на каждую секунду жизни будут приходиться тонны и раздражения и скуки.

Браузер процент за процентом постепенно подгружает изображения на сайте? При наборе слов с клавиатуры буквы появляются на экране с ощутимой задержкой? Очередь в больнице медленно двигается, и плакаты на стенах изучены до последней буквы?

Это сущие цветочки по сравнению с тем, что будет непрерывно продолжаться в течение всей жизни для этого существа.

Например, самая безобидная ситуация: сидишь ты и читаешь книгу, держа подальше от глаз, чтобы охватить взглядом как можно большее пространство страницы - потому что глазные яблоки двигаются в орбитах медленно-медленно, и чем меньше тебе придётся ими двигать, тем лучше. Ты заранее начал рукой путь к следующей странице - сразу, как только перевернул предыдущую. Ты двигаешь её. И двигаешь. И двигаешь. Продолжая смотреть на страницу - на те же самые слова, на которые смотрел двадцать мыслей назад. Ты прочёл эти слова вдоль и поперёк. Ты обдумал их. Потом прочёл ещё раз и снова обдумал, потому что всё равно тебе нечем больше заняться, пока рука продолжает двигаться к странице. Ты снова прочёл эти слова. И снова. Ты начал придумывать варианты того, что должно следовать за увиденными фразами - один, другой, третий, каждый вариант всё более фантастичен. Потом это надоедает, потому что ты всё равно пока не можешь проверить ни один вариантов - и сможешь проверить ещё не скоро. Рука продолжает двигаться к странице. Ты хочешь поднять глаза от слов, которые уже успели врезаться тебе в мозг и в память намертво, но взгляд перемещается по миллиметру за раз. Рука продолжает двигаться. Ты переводишь взгляд ещё немного. Можно себя поздравить - теперь боковым зрением ты размыто видишь часть пары строк - которым ты в своё время уже посвятил сотни мыслей. И это не то чтобы стоящая столь подробных размышлений пара строк. Тебе они знакомы до тошноты, но это всё-таки приятное разнообразие после того, как ты десять внутренних минут пялился на новые. Новыми они прекращают быть очень быстро.

Палец касается страницы. Сперва лишь кончиком - ты когда-то изучил ощущение пальца, самым своим концом касающегося страницы, во всех возможных подробностях, сравнил это ощущение с двадцатью разными другими ощущениями и придумал насчёт него дюжину метафор. Но это было давным-давно, субъективную почти что вечность назад. Сейчас не осталось, о чём насчёт него думать. Палец касается страницы чуть плотнее. Ты отвлекаешься мыслями от книги и пытаешься вызвать у себя галлюцинацию, потому что галлюцинации не подчиняются законам физического мира и могут привнести разнообразие в то, что воспринимают твои органы чувств. Они не будут такими медленными. Но тебе не удаётся - ты уже спал (сон - единственное убежище, потому что сны не подчиняются законам вещественного мира тоже; но тебе часто снится в кошмарах, что ты парализован и не можешь двигаться вообще, только смотреть в одном и том же направлении на одну и ту же стену, всегда одинаковую - и думать, думать, думать); галлюцинации не приходят, как не приходили тысячи и тысячи, и тысячи, и ещё тысячи раз до этого. Поэтому ты всегда стараешься держать себя в состоянии физического и умственного истощения - так они приходят легче; но это не всегда срабатывает. И, надо сказать, они тоже не отличаются разнообразием, потому что они основываются на внешней информации не меньше, чем на внутренней - а откуда взяться внутренней, если внешняя поступает по фразе за внутренний час? Палец ложится на страницу целиком, и ты изменяешь направление его движения, чтобы сдвинуть страницу вбок и из этого положения начать её переворачивать. Ты знаешь, что спустя несколько часов твоего внутреннего времени ты сможешь увидеть первые буквы нескольких строк - поначалу в неудобной перспективе, хотя ты потратил очень, очень много времени (и при этом - очень, очень мало) на то, чтобы выработать оптимальный способ переворота страницы - таким образом, чтобы информация поступала равномерно. Когда-то ты пытался перевернуть так, чтобы побыстрее стало видно хоть что-то - не только первые буквы, а так, чтобы можно было догадаться ещё и о вторых-третьих, если поднапрячь глаза (потому что буквы будут поначалу выглядеть очень сбоку). Но это не слишком тебя спасало. Скуку удавалось оттянуть, дав себе столько букв для размышлений сразу (и о, это счастье, когда с буквой соседствует пробел, и в область твоего зрения теперь попадает слово!) - но потом она догоняла снова, ещё жесточее, чем раньше. И длилась, и длилась, и длилась - потому что момент, когда ты снова перевернёшь страницу, не становился от этого ближе.

Ты был бы очень, очень, очень благодарен человечеству за электронные читалки.


...И всё-таки это не шло бы ни в какое сравнение с тем, что испытывало бы разумное существо, не только думающее, но и двигающееся в десятки раз быстрее обычного человека.

Ну то есть. У такого варианта есть свои преимущества. Ты в любой момент можешь выйти из ситуации, переключиться на что-то другое, а потом вернуться в неё - и, вполне возможно, никто этого не заметит. Находясь у себя дома, ты можешь раскрыть десятки книг - и, хотя переворачивать страницы тебе придётся по миллиметру за раз и оставлять страницу в покое, чтобы случайно не порвать, ты можешь по очереди передвигать на чуть-чуть страницы каждой из этих нескольких десятков книг - и какие-то всегда будут находиться в состоянии, где ты можешь увидеть текст. Передвинул - и, пока она не откатилась под действием гравитации обратно, заглянул в другую. Прочёл там - и в другой книге следующая уже подоспела, главное не запутаться. Красота, в общем.

Но эта красота заканчивается сразу же, как у тебя возникает желание взаимодействовать с другими людьми - или взаимодействовать с предметами окружающего мира на их глазах.

Обычно ты будешь для них незаметным порывом ветра, тенью на краю восприятия, чем-то, слишком быстрым для того, чтобы уловить глазом. Невидимкой. Кем-то, о ком они не будут знать. Но рано или поздно тебе надоест быть туристом в музее среди статуй, и захочется существовать в их мире, захочется человеческого контакта. И что тогда делать?

Чтобы выйти на тот уровень существования, в котором живут они, тебе нужно замедлиться. Сознательно замедлить своё тело до такой степени, чтобы его движения воспринимались глазом. Чтобы они казались нормальными.

Но отключать свою особенность по желанию ты не умеешь - и тело в любом случае будет жить с той скоростью, которая ему дана. И мыслить ты продолжишь с той скоростью, с которой мыслишь. Но тебе нужно заставить себя двигаться медленно. И лучше начать там, где тебя никто не увидит, потому что люди так себе реагируют на тех, кто на их глазах появляется из воздуха и размытой тени.

Дождись, пока в общественном туалете никого не будет. Встань перед дверью. Остановись. Положи руку на ручку двери. Стой. Стой. Стой. Сдвинь ручку двери вниз ненамного. Стой. Стой. Стой. Можешь оглядеться, пока у тебя есть такая возможность. Поверти головой. Исследуй надписи на стенах. Сдвинь ручку двери вниз ещё ненамного. Перечитай надписи. Подумай о тех, кто их написал. Придумай, как им живётся в их нормальных жизнях с нормальной скоростью. Сдвинь ручку двери вниз ещё ненамного. Пожалей себя. Можешь поплакать - ничего страшного, вторая рука у тебя свободна, тебе есть чем стереть слезы. К тому времени, как ты повернёшь ручку, из глаз даже уйдёт краснота. У тебя куча времени. Сдвинь ручку двери вниз ещё ненамного. Пересчитай кафель на стенах. Сперва ряды, потом столбцы. Сдвинь ручку ещё ненамного.

К тому времени, когда дверь начнёт приоткрываться, ты пересчитаешь весь кафель трижды - по одной плитке, включая тот, что на полу. Ты пересчитаешь все лампы. Ты попытаешься дотянуться до крана и открыть воду, а потом снова её закрыть - но у тебя будет предостаточно времени, чтобы передумать, потому что вентиль поворачивается не быстрее ручки двери, и если поворачивать его быстро, он сломается, а ты через это уже проходил. К тому же, тогда тебя обольёт водой, и общение с людьми придётся отменить до следующего раза.

Но теперь ручка повёрнута до конца, ты слышишь очень продолжительный щелчок, и твоё предприятие переходит в следующую фазу. То, что было до этого - свобода и счастье. Теперь начнётся самое сложное, потому что теперь тебя видят. И - окей, ты убил сотни часов на тренировки того, чтобы запоминать позицию, которую ты занимаешь в пространстве, с точностью до долей миллиметра, и единым плавным движением возвращаться в неё, если куда-то отходил, не вынеся практически полной неподвижности. Но насколько ты доверяешь себе и своему телу? Насколько уверен, что тебе удастся это проворачивать снова и снова - становиться точь-в-точь так же, сгибать правую ногу именно на этот угол, а левую - именно на тот, опускать веки именно настолько, насколько они были опущены, когда ты покинул эту позицию, точно так же сжать пальцы, как они были сжаты, остановить себя на той же стадии вдоха-выдоха? И насколько ты способен контролировать свои волосы, которые могут лечь совсем не так, как лежали до того, как ты покинул поле зрения окружающих? Одна ошибка, две - некритично, если они не слишком значительны. Можно надеяться, что смотрящий на тебя человек моргнёт или спишет баг на усталость. Но если больше? Тогда люди заподозрят неладное. Тогда они поймут, что с тобой - что-то не то, и контакт завершится неудачей.

Поэтому тебе придётся пользоваться возможностью куда-то отойти как можно меньше.

Ты чуть-чуть приоткрываешь дверь. Потом приоткрываешь ещё. Стоишь. Между створкой двери и дверной коробкой пролегает тонкая-тонкая щель. В неё ничего не видно. Ты стоишь. В щель по-прежнему ничего не видно. Ты ещё можешь двигать головой, и ты пользуешься этой возможностью, в несколько десятков последних раз окидывая туалетную комнату взглядом. Ты стоишь. Ты приоткрываешь дверь ещё чуть-чуть. Щель становится немного шире. В неё видно узкую полосу стены и линолеума. Теперь пора прекращать вертеть головой и рассматривать линолеум. Теперь тебя могут увидеть. Ты приоткрываешь дверь ещё чуть-чуть.

К тому времени, когда ты приоткрываешь дверь достаточно, чтобы начать проскальзывать наружу, у тебя будет очень болеть удерживаемая всё это время на весу рука. Несмотря на все тренировки.

Боковым зрением ты видишь, что в коридоре кто-то стоит. Стоит по-прежнему - разумеется, этот кто-то никуда не делся бы за то долгое-долгое время, которое ты потратил на открытие двери. Для этого кого-то прошло полторы секунды. Он едва успел договорить слово, которое начинал говорить в момент, который для тебя давным-давно прошёл.

Ты не можешь теперь двигать глазами свободно, потому что бегающий взгляд привлечёт к себе ненужное внимание. Особенно если зрачки двигаются с такой скоростью, что сливаются в одну непрерывную чёрную линию - и то, если ты очень постараешься двигать ими мееееедленно. Хорошо, что у тебя натренирован застывший взгляд. Хорошо, что ты научился возвращать глазные яблоки в орбитах черепа в то же самое положение. Это умение тебе пригодится, когда ты будешь стоять, едва-едва приподняв правую ногу над полом и ожидая момента, когда можно будет без опасности для раскрытия поднять её ещё немного, а стена перед тобой будет тем временем изучена до последней трещинки. Кстати, хорошо, что ты разработал такую траекторию передвижения ног, чтобы в любой момент времени находиться в равновесии - ты же знаешь, что у тебя не получится балансировать на одной ноге, делая это совершенно неподвижно. Со стороны такая походка, наверное, будет выглядеть, как будто ты практически тянешь ноги по полу - но тут не до эстетики. Хорошо, если тебе вообще удастся это провернуть.

Один-единственный шаг будет длиться, и длиться, и длиться - и всё это время тебе придётся поддерживать своё тело в неподвижном состоянии. Физическим усилием заставлять себя не шевелиться. Быть застывшей фигурой на протяжении долгих, долгих внутренних минут, ощущая, как судороги сводят непривычные к неподвижности мышцы. Знать, что когда - спустя долгое, невозможно долгое время завершишь этот шаг, тебя ждёт другой, точно такой же.

К тому времени, как ты доберёшься до своего будущего собеседника, тебе, возможно, придётся несколько раз отойти. Недалеко, иначе не успеешь вернуться, чтобы замереть для следующего "кадра", который будет воспринят чужим глазом. Ты успеешь исследовать всё в пределах ближайших нескольких помещений - тех, что не отделены от тебя дверями, разумеется. И взаимодействовать с окружающим миром ты не сможешь тоже. Ты мог бы попробовать приподнять лист бумаги и посмотреть, что под ним, а потом позволить списать всё на ветер, - но для этого тебе пришлось бы бегать между ним и своим основным положением в пространстве, практически идентичным тому, в котором ты был по своему внутреннему времени пять, десять, пятнадцать, двадцать минут назад. Когда ты доберёшься до человека настолько близко, чтобы к нему обратиться - тебе, возможно, уже не будет хотеться ничего, и ты несколько сотен раз проклянёшь свою идею.

Но раз на неё убито уже столько времени и усилий - придётся следовать ей до конца.

Теперь тебе придётся смотреть на собеседника и только на собеседника. На собеседницу, вернее - потому что уже давным-давно выяснилось, что это женщина, брючный костюм, сто семнадцать полос на ткани, волосы стянуты в компактный узел с двумя завитками, манжеты немного потрёпаны, левая сильнее; она серее цветом, и у тебя было много, очень много времени, чтобы подумать над тем, что это может означать. Ты - самый лучший на свете Шерлок Холмс; ты замечаешь детали, которые не замечают обычные люди, потому что у тебя нет иного выбора, кроме как замечать. У тебя больше ничего нет в месте, где провёл уже долгое, очень долгое время, кроме этих деталей и кроме значений, которые ты сумел им придать. Десятки интерпретаций. Содранный лак на безымянном пальце, сбоку ногтя мизинца - перламутровая розовая капля. Ты знаешь марку лака - ты увидел флакончик с ним на столе в её кабинете, дверь в который была приоткрыта - невероятная удача! Ты успел прочесть состав лака, ты успел рассмотреть со всех сторон всё, что нашёл на её столе - бумаги с таблицами и крошки печенья, и пластмассовый цветок на солнечных батареях, который успел совершить за то время, пока ты за ним наблюдал (ты возвращался к нему несколько раз) почти полный взмах листьями. Но сейчас эта опция для тебя уже закрыта, и ты смотришь на руки женщины, и продолжаешь смотреть на её руки, и продолжаешь смотреть на её руки, на то, как она держит пальцы, и на то, как расположены линии на левой ладони, которая отчасти тебе видна. Ты продолжаешь смотреть на её руки, и продолжаешь смотреть на её руки, и продолжаешь смотреть на её руки, и ты придумал сто девять планов, как начать с ней голосовой контакт, и сто восемь успел отмести. Ты продолжаешь смотреть на её руки и ждёшь, когда пора будет начать переводить взгляд выше - до тех пор, пока он не остановится на лице. Ты ждёшь этого, ждёшь и продолжаешь следить за тем, чтобы себя останавливать, останавливать каждый раз раньше, чем ты действительно совершишь движение. Насколько бы мизерным оно ни было, ты всегда будешь иметь право совершить лишь его часть - лишь половину, лишь его четверть, лишь его одну двадцать восьмую.

И всё-таки стоит радоваться возможности смотреть на руки, потому что - рано или поздно, когда-нибудь - твой взгляд остановится на её лице. И тогда тебе останется только одно оно, одно и то же лицо на дни, и "Привет" ты будешь произносить всё утро.

Только не налажай с последовательностью звуков, с положением губ, языка и напряжением голосовых связок, чтобы в итоге получился именно "Привет", а не нечленораздельный набор гласных и согласных.

У тебя будет возможность во всех красках вспомнить, как ты это тренировал - записывая цепочки движений своего речевого аппарата на плёнку и переслушивая их снова и снова, чтобы найти среди них те, что соответствуют буквам в словах транскрипции, которую ты когда-то нашёл к озвученному видео и использовал в качестве эталона.

Написанный текст куда лучше озвученного. "Привет" в нём не звучит часами.

Возвращение к письменному общению будет неизбежно. Потом. Когда-нибудь. Обдумывать своё послание с сотен различных сторон, пока жмёшь кнопки на клавиатуре медленно и аккуратно, чтобы не сломать - это, наверное, даже хорошо.

А пока твою собеседницу очень скоро будет ждать сюрприз - из тех, которые способны разрушить мировоззрение напрочь, а вместе с ним и многое другое. Странный человек, который стремительным, но деревянным, будто на протезах, шагом приблизился к ней и неразборчиво пробормотал что-то, отдалённо напоминающее приветствие, испарился прямо перед её глазами прежде, чем она успела ему ответить.

Потому что достаточно воли и безумия, чтобы месяцами смотреть в лицо другому человеку, не отрываясь и раскрыв рот, нет ни у одного разумного существа. Или даже полуразумного.

Вообще ни у какого существа нет.

@темы: диванная аналитика, Zwee's crazy theorizing corner

---

...

...

Какая мерзость, однако. =\ И вот это - тоже.

Я не буду, не буду смотреть остальные статьи на сайте, ссылки на которые расположены под первой из приведённых. Хватит с меня дряни на сегодня, спасибопожалуйста. Пока я размышляю о том, можно ли считать сексизмом, если в тайтле почти все женские герои офигенны, многогранны, с драматичным бэкграундом и круты, в то время как героев мужского пола не стесняются показывать забавными придурками - в других интернетиках кропают вот это.

@темы: ...

---

Mind-fucking things of beauty

Кстати, раз уж зашла в прошлом посте речь о чатлоге как форме подачи истории. Игра по "Mr. Robot" - это как раз пример, когда сюжет работает только в таком и исключительно в таком виде, потому что сама суть происходящего завязана на том, в каком виде мы его воспринимаем (в виде электронной переписки).

Вчера я прочитала ещё одну совершенно чудесную вещь, автор которой отклонил все предложения об её экранизации, потому что она работает исключительно в текстовом виде, а именно - исключительно в виде чатлога. Любые добавления к ней всё испортят и навяжут конкретную интерпретацию - хотя она задумывалась как раз неоднозначной. Главный вопрос рассказа должен оставаться открытым для читателя, и любой дополнительный ключ к происходящим в нём событиям может заставить перевесить тот или иной вариант интерпретации. А здесь это категорически нельзя, потому что эта неоднозначность - неотъемлемая часть рассказа, сознательно встроенный в него элемент.

И это как-то очень-очень красиво.

Рассказ, о котором я говорю, называется The Difference и принадлежит перу того же самого человека, о чьей "Fine Structure" я писала вчера. С тех пор, как я наткнулась на него, я радостно приобщаюсь к его творчеству, читаю то, что покороче, и вот так - *___* - смотрю на то, что подлиннее. Потому что это тот случай, когда ты смотришь на чьё-то творение, and it just clicks.

"The Difference", кстати, всё по этой же многострадальной теме, теме, которую я так люблю.

Самоосознание человека и самоосознание ИИ. А также восприятие человека/ИИ другими. И то, как чужое восприятие влияет на самоосознание. Или наоборот. Кто знает, в конце концов, рассказ открыт для интерпретации. :3

Он короткий и английский в нём совсем не сложный, если что. Он стоит того, чтобы прочесть, если по душе майндфак и подобные темы. В нём очень много экзистенциальной жути, и он прекрасен.

А ещё, пока я читала, я вспомнила RvB и пытки Альфы, и что-то как-то...

Алсо, раз уж я начала говорить о Сэме Хьюзе, авторе.

Эссе To Destroy the Earth превосходит любые представления о том, что может содержаться под таким заголовком, ящитаю.

@темы: AI, I am not an AI psychologist

---

What else would you do with the system?

Смотрели вчера с бро четвёртую и пятую серии последнего сезона "South Park", и что-то я совсем лежала восторженной кучкой, радостно вереща из глубин себя. Потому что возникшее на третьей серии подозрение, что СП ссылается на сериал "Mr. Robot" окончательно укрепилось и переросло в уверенность, и это было аыыыы и очень здорово.

Ну то есть. Вообще темы, которые поднимаются в этом сезоне, интересные и насущные, и йеп, здесь есть СЮЖЕТ, который держит привинченным к стулу (равно как и страх за то, каким именно образом они всё-таки разрулят тему и на что её в итоге выведут, лол) - но таки смотреть спокойно, как в истории появляются элементы тайтла, в который я немнощщко влюблена, выше моих сил.

Правда, я даже первый сезон на две серии не досмотрела, не говоря уж о втором, потому что закончился отпуск и время на просмотр резко сократилось, - но-о увиденного было достаточно, чтобы проникнуться трепетными чувствами. Плюс, я всё-таки досмотрела до сюжетного откровения, которое меняет ВАЩЕ ВСЁ, а до чего не досмотрела, то проспойлерила. Может, конечно, дальше история заходит куда-то в область, где я буду ей радоваться гораздо меньше - особенно если сериал пойдёт по типичной колее "теперешнее устройство социума - зло, система - зло, давайте ломать систему, а дальше всё как-нибудь благополучно утрясётся, и люди, которых мы спасём от оков финансового рабства общества потребления, сами как-нибудь разберутся, как им дальше - счастливо и свободно - жить". Потому что то, что я уже успела увидеть за восемь серий, вроде как намекает, что в сериале есть что-то большее, чем это. Опять же, одна из моих любимых тем "стоит ли жертвовать малым для ради большой и благой цели и нет ли альтернативного выхода, и не выйдет ли этот альтернативный выход тоже боком, и ты в курсе, что вообще-то принесение чего-то или кого-то в жертву, если ты не совсем отморозок, будет ломать психику и тебе, а ещё, хей, ты вообще-то всего лишь человек, неужели ты правда собираешься взять ответственность за всю ситуацию и надеешься, что сможешь проконтролировать все её аспекты, и она не взорвётся тебе в лицо, разрывая на кровавые ошмётки и тебя, и всех, кто оказался в радиусе действия, включая непричастных прохожих?" Хотя, конечно, это самое в Red vs. Blue было, имхо, на гораздо более высоком уровне, но, во-первых, я пока не знаю, что там во втором сезоне "Мистера Робота", а во-вторых - мало что вообще может сравниться с Red vs. Blue. В конце концов, там была самая сильная сцена, которую я видела в своей жизни. Так что это не показатель.

И ГГ в "Mr. Robot" очень messed up и интересный. :3

Кстати, по сериалу студия "Telltale" (которая ещё известна сильными на сюжет играми-почти-что-интерактивными-фильмами "Walking Dead", "Tales from the Borderlands", "Wolf Among Us" и другими) замутила текстовую игру на смартфоны.

Которая выглядит примерно так:

+2

Сюжет её тесно завязан на первом сезоне канона, и по этому сюжету Дарлин незадолго перед приведением в действие Плана теряет телефон, и этот телефон подбираете вы. После чего она с вами связывается и пытается вытребовать файл, который в памяти этого телефона содержится. Вот только незадача - карта памяти отформатировалась, и этот файл вы предоставить не можете. В итоге, приходится соглашаться на то, чтобы помочь ей какими-нибудь другим способом.

Игра чем-то похожа на линейку "Lifeline", что значит, что нам будут приходить сообщения практически в реальном времени, спустя соответствующие внутрисюжетной хронологии промежутки времени, и всё это займёт несколько дней. Но, имхо, оно гораздо интереснее, чем Lifeline, потому что мы общаемся с большим количеством контактов, нам приходит спам, нам пишут личности, на первый взгляд с сюжетом не связанные, но связанные на второй или третий, нам нужно решать, что и кому написать, чтобы не сфейлить всё к чертям, и личности на другом конце связи звучат как личности. Ну то есть, проколов хватает, багов тоже - но всё равно штука своеобразная, классная и дающая погружение. Когда Эллиота в общении начинает сбоить (я не имею в виду баг игры, я имею в виду баг его психики) - это страшно, а общение с Генри... кажется, того некомпетентного сотрудника звали Генри?.. - это такие эмоциональные качели от раздражения до сочувствия и глубокой печали, что держись.

А ещё оно прямо-таки вынудило меня почитать Роальда Даля.

В общем, необычная штука с необычной подачей материала, которая замечательна не только своей необычностью, но и тем, что мысли и эмоции вполне вызывает. В количестве. И служит приятным дополнением к сериалу, так что если кто-то смотрел и ему понравилось - рекомендую. :3

@темы: interactive fiction

---

"the Source Code of the Universe" отдаёт гипотезой "математической вселенной"

Вместо того, чтобы заняться делом, я внезапно наткнулась на ЭТО. Вернее, на страницу ЭТОГО на тивитропах. Вернее, на ссылку на страницу ЭТОГО на тивитропах вот тут, где было написано:

Fine Structure

Recommended by Textual Predator

Synopsis: Science fiction Ontological Mystery. The source code to the universe. Superpowers. Teleportation. All over the world, scientists start to discover that the laws of physics are...different from how they imagined them, but it seems like the universe itself is shutting down attempts to take advantage of the new rules.

Comments: This story takes a realistic scientific, political and sociological approach to ideas that by rights sound like they should be rather more "soft". Characterisation is unfortunately not really a focus here, but there's a lot of fun in seeing the large amount of disparate plot threads start to slowly come together. Also, the first chapter is simply a fantastic, if initially rather baffling, piece of writing.

Офигела. Прочла первые два предложения и абзац за ним в первом installment.

Минут за пятнадцать, не переставая офигевать, написала стих.

Entropy

A very fine structure vowen from superstrings
Intermittently cries and constantly sings.
And when this fine structure begins to unravel,
It is all coming down to mathematical level.
It's becoming incongruent, causations are brought
In plenty strange ways almost to naught.
Neither reflection, nor contemplation
Is able to grant human mind confirmation
That their Grand Narrative continues existing,
But they are persistent and they are resisting
The ways in which world is prone to corruption
With urge to develop and need for construction.
For dissipation of information and matter,
There always exists something that matter.

@темы: плоды своего творчества, стих

---

Very Sad Things Disguised as Stupid Jokes

*четыре серии майндфака спустя*

Иииии теперь в сюжете "Путешественника из будущего" появляется чел, который насоздавал в своё время уйму своих роботизированных копий, унаследовавших его личность до последней мысли и эмоции. И эти копии не осознают, что они копии (или, по крайней мере, находятся в глубоком отрицании). Но если перед ними оказываются неоспоримые доказательства того, что они - не биологический оригинал, не человек из плоти и крови, а созданные - с ними случается экзистенциальный кризис и брейкдаун с остановкой всех жизнеподдерживательных функций. И чувак, которого Путешественник считал своим (единственным) другом, оказался такой копией и коротнулся у него на руках, когда отрицать то, что у него на руке - штрих-код, больше не получилось.

*нервно ржёт и бьётся головой о крышку стола*



WHY. WHYYYY.

Я могу посмотреть хоть одну комедийную вещь, которая не превратилась бы в боль и пиздец [c непосредственным участием искусственного или оцифрованного интеллекта]?

Видимо, нет.

@темы: webseries, fuck this shit I'm out

---

Is this a pie?

А тем временем я нашла себе очередную траву в виде упоротого веб-сериала, поскольку RvB давным-давно выбрался из этой ниши, занимает Совершенно Особое Место в моей жизни и больше не подходит на роль того, что можно быстренько глянуть, когда выдастся подходящая для просмотра чего-нибудь минута.

Я говорю о французском веб-сериале "Le Visiteur Du Futur", который повествует о Путешественнике во времени, который пытается предотвратить будущие катастрофы, возвращаясь обратно в прошлое и пытаясь помешать совершению действий, что повлекут за собой цепочку событий, неизбежно оканчивающуюся каким-нибудь адищем для человечества. Ну или по крайней мере, так он говорит человеку, на кого обычно и оказываются направлены эти попытки Предупредить и Предотвратить. У сериала есть английские и русские субтитры, в первой половине первого сезона эпизоды длятся примерно две-три минуты, и на каждом эпизоде я беззастенчиво ржу. Главгероями проникаешься моментально и уже через пять минут начинаешь их считать родными придурками (причём словосочетание "пять минут" здесь обозначает не "произвольный промежуток времени, которого по идее должно быть недостаточно, чтобы начать испытывать к героям эмоциональное включение, но всё равно ты почему-то начал", а именно пять минут [что не так уж удивительно, если учесть длину серий]), а спустя первые семь эпизодов там даже нарисовывается кое-какой сюжет.

И оно реально забавное. :3

А теперь важный, я бы даже сказала, насущный вопрос:

через сколько эпизодов этот милый и забавный вебсериал обрастёт жестью, пиздецом и ангстищем?

Я же совершенно точно знаю, что это произойдёт. Это происходит со всем, что я слушаю, смотрю или читаю.

Первый эпизод в качестве тизера и рекламы:

@темы: webseries

---

Из миллиона прочих поводов.

Казалось бы, уже давным-давно пора привыкнуть, а глухое раздражение всё равно начинает грызть каждый раз, когда я выхожу в плеймаркет, чтобы посмотреть, что интересного появилось из интерактивного фикшена на андроид.

Потому что почти под каждым тайтлом (за очень-очень редким исключением, если он уж совсем какой-то малоизвестный) обязательно найдутся два-три долбоёба мудака две-три недовольные личности, которые выставят вещи единицу на основании того, что в ней нет русского языка. Причём это прекрасно смотрится и под коммерческими тайтлами, где в принципе просить поддержку других языков смысл имеет, вот только эти товарищи всё равно не заплатят за вещь ни копейки, а скачают с какого-нибудь левого ресурса, - и под тайтлами, сделанными на коленке и голом энтузиазме одним-двумя людьми в свободное от работы время. И понятно, что ничего плохого в желании, чтобы понравившаяся тебе вещь была на том языке, на котором тебе будет комфортно к ней приобщаться, нет - но блин, ставить ей единицу, если она не?.. Сириосли, ну что за дурацкое сочетание неуважения к чужому труду и уверенности в том, что тебе должны? О_о

Ну, точка зрения, будто это авторы должны быть по гроб жизни благодарны читателям за то, что те потратили несколько часов своего драгоценного времени на то, чтобы заценить их творение, а не читатели должны быть благодарны авторам за то, что те потратили месяцы на то, чтобы создать вещь, которая принесёт читателям несколько часов развлечения, эмоций, новых мыслей и знаний - это вообще распространённое явление. (Кстати, помните мои сопливые полотнища насчёт того, что, по моему мнению, не так с WTNV? Я себя очень некрасиво повела во всей этой ситуации. Не надо так.)

Ну ладно, мне просто обидно за несколько офигенских вещей, которые пострадали от вот этого вот.

Кстати, лол, когда я в связи с этим залезла посмотреть на комментарии к богическому A Study in Steampunk: Choice by Gaslight (о котором я когда-то писала адово полотнище), то обнаружила, что на скринах стим-версии выставлено имя ГГ как Dr. Leonard S. Tucker. И я теперь, как фанат Red vs. Blue, на это с очень большим подозрением смотрю.

...

А на сайте Хезер Албано, автора Choise by Gaslight, написано, что она приложила руку к Codename Cygnus, интерактивной аудио новелле. Офигеть, как тесен интернет. О_о

Примерно то же самое, кстати, я недавно подумала, когда приобщилась к Cactus Blue Motel, одному из тайтлов-участников IFComp 2016. На протяжении прохождения меня не покидала мысль, что происходящее мне по атмосфере как-то напоминает Welcome to Night Vale, а потом я пошла на личный сайт автора и выяснила несколько вещей:

1) ей принадлежит ещё несколько тайтлов, к которым я приобщалась, просто я не знала, что это её;

2) ей принадлежит фанатская интерактивная новелла по Welcome to Night Vale;

3) некоторое время назад она мутила аудиосериал про космическую станцию, на которой установлена электронная система оповещения, обрётшая свой собственный разум - и всё происходящее в нём подавалось со слов ИИ. По имени Вера, что ровно на одну букву отличается от имени ИИ в Wolf 359.

Короче, не зря я чувствовала, что интерактивный и аудиофикшен как-то связаны.

@темы: audiofiction, interactive fiction, всякое

---

Новые прекрасные вещи :3

Сейчас, товарищи, наступило весьма важное в узких кругах время года! Ибо в фазу голосования вышли аж целых два конкурса. Audio Verse Awards, в котором соревнуются аудиосериалы (как сюжетные, так и антологии), и IFComp, конкурс интерактивного фикшена. Я радостно добавляю себе в приложение для подкастов те тайтлы, которые не вошли в 214 уже добавленных, и не менее радостно приступаю к приобщению к участникам IFComp.

Сколько-то словей про сабжи

Welcome to Night Vale участвует по одной позиции - "Best Production", и это здорово, потому что наконец-то приз за лучшую главную роль достанется кому-то, кроме Сесила Болдуина. Не, ну он клёвый, я не спорю - но ведь сколько актёров не хуже? (Кстати, мне кажется, или раньше призы за мужские и женские роли разделялись, а теперь это одна номинация, Best Actor? Давно пора, особенно если учесть, сколько в создании аудиодрам участвует людей небинарного пола. О_о)
Буду голосовать и болеть за Зака Валенти, исполнителя одной из главных... нет, двух главных ролей в Wolf 359, нежно мною обожаемом.

Кстати, о Wolf 359 - он участвует аж по семи номинациям. А Edict Zero - по четырём. Лучший аудиосериал (длинная форма, обширный каст, ориджинал), лучший сценарий, лучшее техническое оформление, лучшая роль второго плана - собсна, сам JK в роли Капитана Сократа. Имхо, Эдикт заслуживает победы по всем четырём, причём с огромным отрывом от всех остальных участников, и да, даже от Вольфа. Жаль, что ему ничего не грозит - в Parsec Awards, другого соревнования аудиофикшена, он даже в номинанты ни по одной позиции не прошёл.
Что печаль, сириосли.

А Kakos Industries аж по 12 позициям участвует! Буду рада, если Конрад и Ко. что-нибудь возьмут - равно как и Лорен и Ко. из The Bright Sessions. Женские роли в последнем богичны. :3

Алсо, меня нехило радует то, что среди нового пополнения достаточно жанрового разнообразия. Правда, впечатляет количество сюжетов про ГГ (героя или героиню), которые занимаются частными расследованиями. В любом сеттинге, включая космос.
ИХ МНОГО. Сириосли, why?

Кстати, участников вроде бы больше, чем в любой из предыдущих годов, что не может не радовать. И не "вроде бы", а действительно больше их в IFComp, что, ящитаю, круто вдвойне. :3 Кстати, интересная тенденция: значительно уменьшилась доля интерактивного фикшена, где нужно вводить команды вручную - вообще, чуть ли в разы. В основном сейчас тайтлы web-based, на твайне или чойс-скрипте, и у меня по этому поводу двоякие чувства. С одной стороны - хардкор вымирает, привет казуал и тыканье мышкой или пальцем непосредственно в нужное слово/выбор, что в общем-то жалко. А с другой стороны - ага, вот только мне насчёт этого и выпендриваться, вещая, что раньше трава была зеленее и над интерактивными новеллами приходилось пораскинуть руками и мозгами, не то что это нынешнее поколение халявщиков. Если учесть, что я проходила из тех интерактивных новелл, где нужно вводить команды, примерно три с половиной тайтла. И большинство из этих трёх с половиной не осилила, лол.

Так что, наверное, всё-таки йей. :3

Отдельно радует количество сай-фая и сколько-то стимпанка. Нааааайс. Я уже припала к Not Another Hero на чойсскрипте, и прямо очень в тему зашло. Вдвойне найс. :3

@темы: audiofiction, Wolf 359, interactive fiction, Edict Zero

---

Just look at this

Читающие это сообщение не из ленты избранного, а непосредственно из моего дневника, могут заметить, что у него новое оформление [если, конечно, этот человек не пришёл сюда впервые уже после того, как смена дизайна состоялась, в коем случае - "Добро пожаловать!"]. Личность, обеспечившая моему дневнику новое оформление в качестве подарка на ДР - бро  lori@n, чьи художественные скиллы позволили создать то, что вы сейчас видите в эпиграфе дневника, на его подложке, на его аватаре и на моём собственном аватаре, за что ей огромное спасибо, и блин, сириосли, разве оно не офигенное? :3

А ещё тут запрятаны отсылки минимум на два тайтла, которые очень и очень мне дороги, особенно в последнее время - и это наполняет моё сердце незамутнённой радостью... ладно, вру, не незамутнённой, даже скорее ОЧЕНЬ НЕТ, если учесть, какое ангстище связано с этим в каноне.

But still. :3

@темы: арт, плоды чужого творчества, Wolf 359, Red vs. Blue

---

Введение ИИ в сюжет умножает его болезненность в несколько раз

У меня на руках крайне стрёмная статья про условия промысла криля в Антарктике, перевод которой на английский нужно закончить за сегодня, а у меня три четверти головы совсем другим забито.

И да, по-моему, всё, что нужно знать об ИИ в тайтлах, которые я слушаю, смотрю или читаю - это то, что в прекрасном мультсериале Wander over Yonder, который вообще чрезвычайно милая, позитивная и жизнеутверждающая штука, ИИ, которого протагонисты нашли на заброшенном космическом корабле, начав обратный отсчёт до самоуничтожения корабля (и, соответственно, до собственного уничтожения), ускорил этот самый отсчёт, потому что ему надоело ждать.

Nuff said.

Что говорить о вещах, которые либо изначально позиционировались как сложное идейное ангстище (Edict Zero, Force over Distance), либо им стали [не переставая, впрочем, периодически пересыпать пиздец шуточками для пущего эффекта рода "поржать, обнять и долго плакать"] - как Wolf 359 или Red vs. Blue?

Хотя у меня ощущение, что всё-таки то, что творится относительно ИИ в Red vs. Blue - это конечная станция.

SICK FUCK.

@темы: Wolf 359, Edict Zero, Red vs. Blue