Я просто не могу молчать

Когда я начинала слушать Wolf 359 (сериал-аудиопостановку про команду людей, засланных на научно-исследовательскую космическую станцию за восемь световых лет от Земли), среди моих мыслей было - "всё здорово, даже несмотря на то, что тут в очередной раз эксплуатируют троп "бессердечный учёный, который считает, что труЪ сайенс важнее человеческих жизней и не должна загоняться в рамки морально-этических норм". Meh. Но для юмористических целей сойдёт, конечно".

И вот теперь, двадцать эпизодов спустя, эпизодов, которые заставили меня изгрызть все пальцы, переживая за героев, эпизодов, которые додали мне потрясающего, запутанного, многомерного сюжета, герметического детектива, хоррора, драмы, саспенса, морально-этических конфликтов, сложных и великолепно прописанных характеров, неоднозначных тем... я не знаю... вообще, наверное, ВСЕГО, что мне хотелось бы ожидать и видеть, но я боялась надеяться, что можно получить всё и сразу... так вот. После прослушивания двадцать пятого эпизода мне хочется броситься создателям на шею и рыдать от счастья.

Потому что, чёрт возьми. Чёрт возьми. Чёрт возьми.

Я, по-моему, ещё нигде не видела сконцентрированное в нескольких фразах, произнесённых в запале впервые выведенным из себя персонажем-сайентистом, видение взаимоотношения этики и науки, меньшего зла и большего блага, рациональности и человечности, которое меня настолько бы зацепило.

Ну то есть. Я видела книги (и не только книги), где тоже поднимались эти темы. Но далеко не всегда там затрагивалась и неприглядная сторона вопроса, та сторона, которую очень хочется проигнорировать, воспевая единство науки и гуманизма и наслаждаясь competence porn. Да, есть вещи, где она всё-таки затрагивается, та же богическая "Конгрегация" - но их мало. А тут вот так, буквально в одном абзаце, и...

Щиорт.

Насколько же это потрясающее чувство, когда ожидал от вещи, что она будет клёвой, а она в итоге оказалась чем-то гораздо, гораздо большим.

@темы: podcasts, audiofiction, Wolf 359

---

Почти что из бункера

В общем, товарищи!

Это я вместе с первым появлением электричества у меня дома, начиная с субботней ночи! :3

И да, его могут отключить в любой момент, так что не факт, что это сообщение я допишу и смогу запостить (если вы его видите сейчас, то ололо, я успел!).

Но судя по расписанию, у меня есть ещё два часа. А потом электричества снова не будет до конца недели точно. (если судить по тому же расписанию)

Если что - я живу в прихожей Крыма (ну, или его "чёрный ход", если смотреть с другой стороны), и таки да, у меня не было до этого момента света полных пять с половиной дней. И отопления. И обычно воды тоже.

Затоооо у меня был полуразряженный аудиоплейер, на который был скинут подкаст "The Bunker" целиком, первый сезон "Wolf 359" и первый сезон "The Byron Chronicles" (тоже подкасты/аудиопостановки).

А ещё у меня была температура 38+.

А теперь к этому уравнению добавляем ещё кошку, которая боится оставаться дома одна в темноте и едва не падает в обморок, если попытаться вынести её из квартиры, и бабушку на другом конце города. :3 За исключением них, большую часть времени я был адын, совсем адын, поскольку родителей это всё застало в другом городе, и там они должны были находиться ещё сколько-то дней.

Это были весьма увлекательные пять с половиной дней.

Поэтому прошу прощения за всё неотвеченное и несделанное. Я не утопла в болоте подавленности и апатии (одна из причин, по которой я могу не отвечать) и нахожусь в целости и сохранности (если не считать ноющих от интенсивного бегания по городу туда-сюда по температуре мышц, но это ерунда). Просто у меня не было возможности выйти онлайн; да и сейчас, к сожалению, я вряд ли толком что-то успею.

Если у меня получится, я запощу черновой вариант перевода [Best Of?]. Ну как черновой... я редактировала его всего-то раз шесть, и собиралась отредактировать ещё, но пока у меня нет такой возможности, как и снабдить его красивыми примечаниями. Ver.2.0 будет, когда всё утрясётся, если опять чего-нибудь не произойдёт. А если у меня снова отключат сейчас свет, то не будет и версии 1.0. Бида, но щитоподелать. Обстоятельства фееричны же.

UPD. Ввиду почти окончательного налаживания ситуации всё-таки возвращаюсь к первоначальному плану сделать [Best Of?] сразу и нормально, ня. :]

@темы: всякое

---

Наблюдение

*почесала в голове*

И таки да. Кажется, моя любовь к тем или иным канонам таки прямо пропорциональна количеству стэпфорд смайлеров на квадратную единицу сюжета. О_о

Не всегда, но подозрительно часто.

Я, кстати, перестала носить THACовский браслет с Everything is fine. Не могу смотреть на эти три слова без внутренней истерики.

ЗЫ: Кстати, Сесилю из WTNV нужно однозначно дать приз за самый ненатурально звучащий Everything is fine эвер!

---

W for Weird

Мне туточки  faulpelz сообщила недавно, что вышла седьмая книга нежно обожаемой мною "Конгрегации" Надежды Поповой. Ну я на радостях, конечно, помчалась приобщаться. Но прежде чем приступить к приобщению, я не удержалась от того, чтобы позубоскалить по поводу обложки, которая выглядит вот так:

увеличение в дайри по клику

Блин, чуваки? Серьёзно? Это ещё что за ксенос, при виде которого большинство потенциальной целевой аудитории "Конгрегации" поставит книгу обратно на полку в магазине и постарается не иметь с ней больше никогда ничего общего?

Но на этом кулстори ещё не закончилась. Вспомнила я после этого, что не прочла последнюю книгу из серии "Страж" Пехова, которую считаю на данный момент самым годным из всего, что он написал, и которая по стилистике и антуражу чем-то напоминает "Конгрегацию". А потом вспомнила, что ещё и, кажется, эту книгу - "Проклятый горн" - даже купила на какой-то распродаже, а значит, где-то на полках она лежит.

Порылась, порылась, нашла. Открываю.

А там вот это:

Феерично, ящитаю.

@темы: книги

---

Вопрос

Товарищи ПЧ, особенно WTNV не курящие, к вам обращаюсь.

У меня тут назрел вопрос.

Если вы в последнее время смотрели на то, что происходит в дневнике (я не говорю "вникали", я об общем представлении), то, возможно, заметили, что я тут как с писаной торбой ношусь с переводом некоторых эпизодов WTNV, к которым у меня постоянно возникают примечания и комментарии. Они зачастую касаются самых разнообразных предметов и явлений, а не только напрямую текста - например, то, что я писала про NAB-картриджи или личные местоимения для небинарного пола, или крылатое выражение из Шекспира, всё такое прочее. То есть, подозреваю, могут быть интересны просто как источник рандомной информации сами по себе.

Ну и тут вот такая вот ерунда:

к следующему переведённому эпизоду примечаний не просто много, их МНОГО. И они разные, начиная от транскрипции испанских фамилий на русский язык и паюсной икры, и заканчивая реалиями из истории США вроде военных агитплакатов с Клепальщицей Рози или Пыльного котла. Мне хотелось бы пройтись по всем этим моментам, сказать по ним хотя бы пару слов и добавить картинок, но вы же знаете, сколько это - моя пара слов.

В связи с чем у меня и вопрос.

Как будет для всех удобнее - если я позапихиваю как можно больше всего в один-два-три длиннющих поста и не буду засорять чужое избранное? Или если посвящу каждому примечанию-реалии отдельный пост? во втором случае я потом просто проставлю ссылки на соответствующие посты прямо на нужных словах в тексте перевода

Вопрос: Собрать в кучку или заспамить?

1. Рулонные полотнища рулят		2	(28.57%)
2. Клепальщица Рози и Ко. заслуживают своего персонального псто		5	(71.43%)
Всего:		7

@темы: перевод, примечания, WTNV

---

[...]

По правде говоря, у того, что я тут полотнищами напролёт заламываю руки и развожу зэ драму, есть и другие причины, помимо Welcome to Night Vale. Целый комплекс причин, если уж на то пошло. Но поскольку они в основном личные, а о личном я говорить не умею, да и неинтересно оно никому - получается только про WTNV.

Я просто хочу сказать, что у меня в жизни до сих пор было три определённо плохих периода, включая теперешний, и он - второй по интенсивности. Поэтому прошу прощения у людей, которым я так или иначе небезразлична, и которые так или иначе небезразличны мне, за то, что в последние недели я не была для вас тем человеком, с которым вы в своё время познакомились и к общению с которым привыкли. Я очень надеюсь, что это не нечто длительное. Я вас всех люблю, чуваки, серьёзно. И очень рада, что вы так или иначе были и есть в моей жизни. Это очень много для меня значит. Спасибо.

Собственно, спасибо и всем, кто перекинулся со мной когда-либо хотя бы парой слов. Это очень важно - когда есть, с кем поговорить о вещах, которые искренне волнуют обоих собеседников.

И ещё.

Я знаю, что я серьёзно сфейлила как человек и личность. Возможно, это и неочевидно, но я знаю это. Я сделаю выводы из своих ошибок и впредь постараюсь их не повторять, но это будет потом, а пока... А пока я хочу попросить прощения за, что мои самонадеянность, неверная оценка ситуации и уверенность в том, что я имею право попытаться что-то изменить там, где менять меня ничего не просили, привели к тому, к чему привели. И совершенно неважно, из каких побуждений это было, потому что благими ими дорога известно куда выложена.

Я очень надеюсь, что общая сумма последствий не окажется слишком отрицательной. Ужасно, когда люди страдают из-за чужих тараканов. Это ужасно всегда, с кем бы ни происходило.

И на этот раз тараканы оказались моими.

---

Cry 'Havoc!' and let slip the dogs of war

Фью. [Best Of?] переведён начерно, но это только полдела. Его ещё подчищать как следует и редактировать, но самое главное - ПРИМЕЧАНИЯ. Вот именно так, капсом. У меня ощущение, что пока я ковырялась в отсылках, американскую историю и реалии стала знать лучше своих. А некоторые вещи даже не гуглятся, и нашла я информацию о том, что имелось в виду, не иначе как чудом (а ещё благодаря ослиному упрямству, везению и паре своевременных озарений).

Серьёзно, за всю мою жизнь, кажется, сложнее было только главы книги про пробит-анализ переводить, с их высшим матаном.

Запихнуть примечания в один большой рулонный пост я не осилю, они получатся явно длиннее, чем сам перевод, и хорошо бы не в несколько раз. Поэтому буду ковыряться с ними постепенно. NAB-картриджу я отдельный псто уже посвятила, а вот сейчас мне хочется сказать пару слов об отсылке на трагедию Шекспира "Юлий Цезарь", прозвучавшей в следующей фразе:

"Cry havoc, and let slip the hounds of war. Weep havoc. Squeeze grief like coal to diamonds, until it slides, crystalline and compact, down your reddened cheeks, and let slip those ugly useless hounds to do their ugly useless work."

Кстати говоря, один из красивейших моментов всего эпизода. Начало радиотрансляции, которая происходила в годы Второй Мировой Войны. Я даже не знаю, что здесь прекраснее - форма или смысл. Скорее всего - единение того и другого. И то, какую цитату взяли, и как обыграли два значения слова "cry" - "кричать" и "плакать", и вот это чудесное, насчёт того, что как в алмазе тот же углерод, что и в угле, только сжатый и с упорядоченной кристаллической решёткой, так и слёзы - это чистейшая концентрированная скорбь и печаль (и это сравнение ещё и подкрепляется визуальной составляющей). Ну и ugly useless, и сразу понятно отношение говорящего к войне.

Я в восхищении, в общем.

Но вернёмся к выражению "Cry havoc, and let slip the hounds of war". Я встречала его не раз уже и не два, так что оно довольно употребимое. Обозначает оно в современном использовании обычно прямой призыв к войне, битве, схватке; но при этом так, чтобы красиво и пафосно прозвучало, ну вы поняли. Попутно потерялась пунктуация, а глаголы оказались в императивном наклонении.

Если покопаться и выяснить, что было в оригинале - первом действии третьего акта трагедии Уильяма аглиццкого драматурга Шекспира, - то мы выясним, что во-первых, слово "Havoc" было закавычено и вообще представляло собой отдельное, м, высказывание, а во-вторых, ни черта "Cry" и "Let slip" в императивном наклонении не были.

"And Caesar's spirit, ranging for revenge,
With Ate by his side come hot from hell,
Shall in these confines with a monarch's voice
Cry 'Havoc,' and let slip the dogs of war;
That this foul deed shall smell above the earth
With carrion men, groaning for burial."

Ну то есть, кричать "Havoc!" и спускать с поводка/цепи псов войны должен был дух Цезаря, восставший из могилы, пылая пламенем праведной мести, а не читатель/слушатель/зритель/тот, к кому обращалась речь.

А теперь разберёмся, что же такое "Havoc!" и что это за такие псы войны, которых он должен был спустить с цепи.

Вообще, слово "havoc" переводится как "опустошение" или "разорение", или любой другой близкий синоним этих слов, а если брать глагол, то, соответственно, переводиться он будет "опустошать", "разорять" и так далее.

Ну и вот. "Havoc!" именно как призыв к действию - штука вполне устоявшаяся. Это слово использовалось военачальниками, и обозначало, собственно, не команду к наступлению или приказ вступить в схватку, а позволение творить на захваченной территории над побеждённым врагом и его имуществом что вздумается. Мародёрствовать, грабить, насиловать и убивать, жечь и разрушать. В общем, вместо того, чтобы цивильно и упорядоченно воспользоваться захваченным добром на благо государства и перехватить контроль над существующим порядком, в целом его не нарушая - просто сравнять всё к чертям с землёй и выжечь, что не сравнялось, попутно захапав себе всё, что не расколотили твои же товарищи.

У "let slip the dogs of war", "спустить с цепи/поводка псов войны", значение может быть двояким. Некоторые толкуют "псов войны" метафорически, и выражение тогда начинает обозначать что-то вроде "позволить войне бесконтрольно и без тормозов бушевать самым что ни на есть кровавым и безжалостным образом", таким себе пожаром, который даже не пытаются локализировать или затушить, пока он не выгорит сам по себе, потому что больше нечему гореть. В других случаях "псы войны" воспринимаются более буквально - ну то есть, не совсем буквально, речь всё-таки идёт не о собаках, но тем не менее. "Псы войны", "the dogs of war" в современном английском довольно часто используется для обозначения наёмников, так что "спустить с поводка" в таком случае вполне конкретно значит "позволить им делать то, что вздумается", - а вздумывается, как вы понимаете, обычно не плести венки из ромашек и водить с местными жителями хороводы, и не ловить бабочек над лугами и пастбищами, цитируя нараспев слова античных классиков.

Как мы видим, со времён Шекспира "псы" ("dogs") успели трансформироваться во вполне определённых "гончих псов" ("hounds"), что ещё больше работает на образ кого-то, кто только и ждёт позволения, чтобы со всей доступной скоростью помчаться вперёд, к добыче. Собственно, явно изначально гончие псы и имелись в виду - не сторожевые же, и не поводыри, и не комнатные ведь болонки? Так что тут явно это значение подразумевалось изначально.

Ну и вот.

Мне это дело нужно было перевести так, чтобы было понятно, что это отсылка, причём не хухры-мухры, а на литературную классику. И чтобы значение сохранилось. И чтобы сохранилась игра слов с "cry" как "кричать" (приказывают не вполголоса, дыа) и как "плакать". И чтобы красиво. А в идеале - вообще узнаваемо.

В случаях, когда речь идёт о цитатах или отсылках на известные произведения зарубежной литературы, обычно рекомендуется обратиться к наиболее популярному устоявшему русскому переводу этих произведений, и цитировать и отсылаться уже теми словами, которые использованы там. Чтобы знакомые с сабжем товарищи, значится, узнали и порадовались.

Именно это я сперва и сделала.

Мне удалось накопать три перевода этой трагедии на русский язык, из которых был, кажется, самым знаменитым перевод М. Зенкевича. В его исполнении строки звучали так:

На всю страну монаршьим криком грянет:
"Пощады нет! " - и спустит псов войны,
Чтоб злодеянье вся земля узнала
По смраду тел, просящих погребенья.

Ещё обнаружились переводы И. Мандельштама:

И голосом державным прокричит:
"Всем смерть!" - собак войны с цепи спуская;
И смрадом трупов, ждущих похорон,
Наполнит землю это злодеянье.

И П. Козлова:

К убийству призывая гласом мощным
И псов войны спуская, чтоб весь мир
Узнал об этом гнусном злодеянье
По смраду тел, лишенных погребенья...

Посмотрела я на это всё, посмотрела, и решила, что моим целям ни один из вариантов не соответствует. Я просто не смогу трансформировать строки отсюда так, чтобы они передавали ту игру слов и те оттенки смысла, которые присутствуют в этом отрывке в оригинале. Поэтому почесала я в голове, почесала, и приняла решение перевести так, как нужно мне, но при этом чтобы сохранилось стихотворное звучание. Чтобы как-то интуитивно вычислялась, что цитата, а не просто так личные слова нашего драгоценного радиоведущего.

Поначалу я хотела слово "cry" перевести в первый раз, как "кричать", а про "плачь" добавить уже потом и потерять игру слов. Потом я вспомнила, что есть такое русское слово как "реветь", которое может обозначать одновременно и орать громким голосом, и плакать навзрыд, и решила вставить его. Конечно, оно не совсем похоже на стилистически нейтральный оригинал, но всё-таки это слишком хорошая возможность, чтобы её упускать.

В итоге у меня получилось вот такое:

"Реви «Пощады никому!» и псов войны с цепи спусти! Рыдай «Пощады никому!» и плачь! Сожми свою скорбь, как уголь сжимают в алмазы, пока не покатится хрустально-прозрачная эссенция её по твоим покрасневшим щекам, и спусти с цепи этих уродливых бесполезных псов, чтобы они сделали своё уродливое бесполезное дело."

"Плачь" после "Пощады никому!" было добавлено из двух соображений:

Во-первых, оно дополняет ритмический рисунок, так что результат начинает напоминать поэтические строки, чего и надо было добиться.

Во-вторых, использованный в оригинале глагол "weep" - это "плакать", да, но не просто "плакать", а скорее "проливать слёзы", то есть - плакать тихо и совсем не навзрыд. То есть, мы видим чёткий градиент по шкале экстравертности/интровертности от начала фразы к её концу: начинаем с громкого и агрессивного, с сильного и жёсткого, бьющего через край и доминирущего, а потом переходим к тихому, почти безмолвному, и сдержанному, запертому в самом себе. От срывающего голос крика до слёз, безмолвно текущих по щекам.

Разумеется, такую красоту хотелось бы сохранить! Поэтому "плачь" добавилось ещё и в поддержку этого градиента, чтобы послужить переходом от "рыдай" к молчаливым слезам.

Насчёт собственно "Пощады никому!" - я рассудила, что в данных обстоятельствах, в принципе, пойдёт любое восклицание, связанное с ужасами войны; вернее, не любое, а такое, что описывает происходящее со всеми. Потому что смерть и разруху встречают не только те, на кого напали. Как бы ни хотели напавшие обойтись без жертв со своей стороны, сколько бы громких слов ни говорили о победе, о правом деле, о своей триумфальности и незапятнанности - смерть и разруха ждёт все стороны конфликта. Крик "Havoc!", как и крик "Пощады никому!" в данном случае, как мне кажется, в равной степени относится и к тем, на кого "спускают псов войны", так и к тем, кто их спускает.

Даже если в оригинале это не имелось в виду - вот эта вот двусмысленность всё-таки присутствует, и мне её хотелось сохранить. На случай, если имелось, и потому что красиво. В конце концов, пуская своих солдат в бой, командир обрекает их на гибель почти с той же степенью вероятности, что и врагов.

Были при переводе этого момента и прочие соображения по мелочи, например я колебалась между "бесполезным" и "никому не нужным", или подобрала слово "эссенция", которое в оригинале не звучит, но в целом передаёт суть...

Но это уже неважно, товарищи.

В общем и целом, как-то так.

@темы: перевод, примечания, WTNV

---

Окей, это довольно точно X)

В комментариях к одной визуальной новелле обнаружила богическую фразу:

"С первого раза на плохую концовку вышла, но потом собралась с силами и вышла на самую плохую :\"

Это такая фраза, которая полностью и исчерпывающе описывает мои взаимоотношения с большинством значимых для меня художественных произведений. :3 Прочитать/посмотреть, огрести свою дозу ангста, а потом собраться с силами, подумать над прочитанным/просмотренным, и осознать, какая жесть там была на Самом Деле.

После чего писать об этом многочисленные и никому из читателей нафиг не нужные надрывные полотнища в дневник.

@темы: всякое

---

EIF, чо

Мне в патреоновской рассылке пришло письмо от THAC, которая теперь состоит только из Троя и Ноа. Как я уже упоминала, оригинальная группа ребят, создавших Marble Hornets и вот уже шесть лет или больше связанных творческими и дружескими узами, недавно распалась. Причём, как я поняла из одной оговорки Джозефа - расставание дружественным не было. И мне вот теперь прямо интересно, насколько Everything is fine героев веб-сериала было чем-то личным для авторов.

Потому что известие о распаде THAC прозвучало для фанатов, как гром среди ясного неба. Под поверхностью там явно происходило много всякой жести, сами понимаете - причины, приведшие к такому, должны были быть очень и очень серьёзными. Но! За всё это время, за все аудио- и видеолайвподкасты, за Hey, Try This видео (где на камеру они пробовали что-нибудь очень странное, присланное фанатами; вроде содовой с грибками), за сессии Dungeons & Dragons - они ни разу ничем не дали понять, что у них что-то не так или что в коллективе какие-то проблемы.

Ну то есть я смотрела далеко не всё... но не я - так заметил бы кто-то другой. А не заметил никто. Никто ничего не заметил и на конвенте, на который они пришли вместе уже после настоящего распада группы - письма от Троя, Джозефа и Тима с информацией, что они вот уже какое-то время не вместе, появились, когда период конвентов и встреч с фанатами прошёл.

А вот теперь письмо от Троя с планами THAC на будущее и инфой, какой контент ещё ждёт зрителей и поддерживающих THAC чуваков. И щиорт, оно написано в настолько нехарактерном для него жизнерадостно-щебечущем тоне, что мне аж страшно стало. О_о

Вот до этого - особо не было, а теперь - стало.

Обычно он пишет дружелюбно-сдержанно, а тут прямо такой радиоактивный позитив. >_<

Интересно, а когда я вхожу в свой всё-зашибись-режим, это тоже так страшно выглядит?

@темы: MH, всякое

---

And Still

Что-то народ ко мне ходит вереницами, и все - чтобы сказать "я тебе на днях работы занесу". А потом они появятся все вместе, ну разумеется. :]

В связи с чем продолжаю мучить [Best Of?], а он продолжает мучить меня.

Этот текст, где на одну строчку придётся делать три пространных примечания. >_<

Их уже насчиталось больше двух десятков, наверное.

И что я там говорила насчёт того, что он представляет опасность для мозга, но не для психики? Хаха.

Оказывается, если глядеть на него _после_ событий, которые произойдут несколькими выпусками позднее, это просто... Ouch.

Не "Триптих", конечно, но очень похожий сюжетный заход, когда герой во что-то так искренне и наивно, всем сердцем, верит - а ты уже знаешь, чем это всё закончилось и каким пиздецом обернулось. В "Триптихе", правда, оно было возведено в степень, зато в [Best Of?] есть свой нехороший нюанс. Во что бы ни верил Кевин из прошлого в "Триптихе" - это не изменило бы будущего; так что мы просто сравниваем по контрасту, и это всё чрезвычайно грустно.

У Сесиля же его вера в Настоящую Любовь, в то, что можно найти свою вторую половинку, того единственного, который придавал бы жизни смысл и значение - стала по сути залогом всего последующего пиздеца третьего года с его чернейшей депрессией, потерей желания жить, сдачей себя и своего личного пространства на чужой произвол (я не имею в виду ситуацию с Лотом 37 сейчас, только отношения) и всеми прочими прелестями. Если бы не его уверенность в том, что Карлос должен был стать Тем Самым, который всё и без которого ничего - для Сесиля события этого года не стали бы таким ударом.

Мне больно на всё это смотреть. =\ И я таки всё больше уверяюсь в том, что единственная вина Карлоса во всей этой ситуации - что он по неопытности дал на себя возложить бремя чужих надежд и ожиданий, потому что не знал, чем это всё грозит, и потому что чувствовал себя в долгу за то, что ему оказывают знаки внимания. А в итоге понял, к чему это всё пришло, когда стало уже поздно и он оказался краеугольным камнем психики Сесиля.

Вот честно, я таки очень надеюсь, что моя теория верна. Потому что чем раньше эти двое окажутся на максимально возможном расстоянии друг от друга, перестанут общаться и мув он, травмированные после всей этой ситуации, но живые - тем лучше для них обоих. :[ Иначе я просто не смогу на весь этот ужас смотреть, серьёзно.

@темы: WTNV

---

Мой карточный домик

Вот говорят: чтобы человеку, когда ему плохо, стало лучше, нужно сделать ему сперва ещё хуже. А потом - вернуть как было.

У меня ощущение, что с моими отношениями с Welcome to Night Vale вышло именно так.

Когда был выпущен "Триптих", я думала, что это уже конечная станция. Что это дно, и что хуже не будет, потому что хуже уже просто некуда. Это самая шокирующе печальная и болезненная вещь, которую я вообще когда-либо встречала в художественном произведении, а у меня большой опыт чтения/просмотра/прослушивания всякой жести.

И так до сих пор и есть.

Но я не знала, что на тот момент я уже прослушала то, что принесёт мне не меньше боли и ангстища, чем "Триптих", если не больше. Просто я сперва это не распознала. Мне понадобилось время, чтобы понять, что именно я тогда прослушала.

В итоге это привело к тому, что ужасы "Триптиха" как-то померкли в сравнении с.

Наверное, отчасти ещё дело во времени, прошедшем с момента его прослушивания; всё-таки, два месяца - достаточный срок, чтобы примириться с некоторыми вещами. Но всё-таки решающую роль тут сыграло то, что клин выбился клином. Стало не до "Триптиха" и не до того, что он означает.

А теперь мне тут независимо друг от друга lori@n и один хороший человек, с которым мы WNTV обсуждали, мимоходом подали две разные идеи, что могли бы объяснить две разные стороны проблемы, которая меня тревожила.

За пару прошедших дней идеи развились в моей голове до полноценной теории, которая стала моим хэдканоном, и я по поводу этого счастлива настолько, насколько я могу быть счастлива, учитывая все прочие обстоятельства.

У теории есть несколько важных плюсов:

1. Она не противоречит ни одному из известных нам фактов, некоторые странности - очень годно объясняет, плюс кое-что ещё очень красиво рифмует и параллелит;

2. Она подразумевает развитие ситуации и героев, причём весьма интересным образом, и обладает богатым потенциалом в плане дальнейшего разрешения;

3. По ней, ни один из героев не является мудаком, и всем им можно только посочувствовать. На самом деле, это большое облегчение - когда можно продолжать от души симпатизировать людям, которым привык симпатизировать;

4. Исходя из логики ситуации и характеров героев, у третьего года не может не быть последствий, и последствий серьёзных; теория подразумевает, что авторы полностью сознают эти последствия и строят дальше на их основе сюжет верибельно, логично и справедливо, не заметая под коврик неприятные моменты и не обесценивая негативный опыт персонажей фейковым "а потом всё стало хорошо". На самом деле, это большое облегчение - когда можно продолжать от души верить в конструктивность и адекватность людей, которых привык считать конструктивными и адекватными;

5. По этой теории, хотя бы для некоторых героев худшее уже позади, и есть шанс на счастье; у других же - прогноз тоже в целом благоприятный; всяко благоприятнее, чем если бы теория не оправдалась.

При этом я понимаю, что она, скорее всего, не оправдается. В основном по внесюжетным причинам; я сомневаюсь, что авторы осмелились бы пойти на нечто, что изменит одну из непреложных констант WTNV, на которой держалась минимум половина его популярности. Если всё правда будет так, как мне хочется верить - их возненавидит большая часть фэндома, и многие и многие его покинут. Для большинства людей вообще в сложившейся ситуации нет ничего ненормального, и если это сломают - им придётся тяжко.

Так что шанс того, что мои надежды воплотятся в реальность - очень и очень мизерный, и, скорее всего, мне скоро придётся с ними расстаться.

Но пока за восемь выпусков четвёртого года, которые прошли с проблемного момента, не появилось ничего, что опровергало бы теорию. Я боялась, что вышедший вчера семьдесят восьмой эпизод положит конец моим новым хэдканонам, как только они успели появиться... но нет! На самом деле он только добавил им деталек и объёма. Да и в целом, был совершенно прекрасным эпизодом. Я не помню, когда в последний раз получала от WNTV такое удовольствие. Уйма пищи для размышлений, моменты bitter и sweet, и heartwarming, и heartbreaking, и чёрт возьми, я прониклась Эрлом Харланом! До этого мне он был как-то параллелен, я не особенно о нём задумывалась и не сказать, чтобы строила на него хэдканоны. Но тут меня пробрало прямо.

А ещё этот эпизод добавил к образу Сесиля одну бесконечно трогательную для меня черту, которую я была просто счастлива увидеть. :3

Теперь у меня есть две недели до следующего эпизода, чтобы радоваться своему новому хэдканону; дополнительная информация может разрушить его в один миг, возвратив меня к тому, с чего всё начиналось, но пока я построила этот карточный домик и им любуюсь. И надеюсь, что рядом с ним не будут делать резких движений или даже дышать на него как можно дольше. Вот, так хорошо, WTNV, больше ничего не делай и ничего не трогай, это точка прекрасного равновесия, и я хочу остаться в ней. :3 Закуклиться, если потребуется.

Я пока не говорю, в чём именно теория состоит, потому что хочу написать по ней текст. Эффект бы потерялся, если просто так взять и выложить всё. :3

И да, заметьте, к "Триптиху" всё это не имеет ровным счётом никакого отношения, он как был убийственным, так и остался; но стоило хотя бы временно решить более беспокоящую меня на данный момент проблему, как всё стало очень даже неплохо. Куда лучше, чем было только после "Триптиха" и до её появления.

@темы: СПГС, WTNV, диванная аналитика

---

Super Science Friends

Эта вещь прекрасна до слёз. Выдайте её авторам все печеньки. *_*

---

Я лучше отрисую ещё 86 океанографических карт

Я не могу так. Я не могу дальше переводить [Best Of?]. Я снова и снова спотыкаюсь на фразе:

"Well, on my trip I met a very smart and…very handsome scientist. His name is Guillermo Marconi. He showed me all sorts of things, all sorts of things. All sorts."

Она deeply disturbing и смущает меня больше, чем все нарушения пространственно-временного континуума и причинно-следственной связи в этом эпизоде, вместе взятые.

Проклятое воображение!

@темы: перевод, WTNV

---

67 меня, или всё-таки я его? Скорее первое

Ииииии где-то между радиотрансляцией станции города, которая в прямом эфире передавала процесс основания этого самого города, благодатным огнём из седьмого глаза всегда тридцатилетнего Ли Марвина и Сесилем, романтически мутившим с Гульельмо Маркони во время своей поездки по Европе и рассказывающим об этом по радио до того, как тот изобрёл радио, (а где-то в это время каким-то непонятным образом ко всему происходящему причастны военные диктаторы из дальних пределов Галактики, которые либо делают, либо не делают так, что существование переходит в состояние потери себя, определяясь тем, каким будет его дальнейшее отсутствие), - в общем, где-то на этом месте мой мозг понёс невосполнимый урон. И это я даже не дошла до 1983 года, когда конец света одновременно настал и не настал, и до смерти предыдущего Голоса Города, который, собственно, и ставит кассету с аудиозаписью о том, как Сесиль рассказывает о его кончине, но при этом всё это, хоть и происходя в теперешнем времени и прямом эфире - 2015 году или около того, - тоже является записью на кассете того образца, который не использовался с двухтысячного года, и это только часть всего, и нет, у меня нет смысла спрашивать, что вообще происходит, потому что я не имею об этом ровным счётом никакого понятия.

@темы: перевод, WTNV

---

Остатками своей психики, останками своего мозга

Я, кажется, знаю, почему перевод Welcome to Night Vale остановился на 64 эпизоде.

Потому что там как раз вышел 67, [Best Of?], и люди прослушали его, и посмотрели на скрипт, и поняли, что им это придётся переводить. А потом они вчитались в то, что именно им придётся переводить, и начали мелко трястись, издавать истеричные полусмешки-полувсхлипы и мерно биться головой о стол - бух! бух! бух! - вот так. А потом они вскочили со своих мест, дрожащими руками позахлопывали крышки своих ноутбуков или повыдёргивали вилки своих компьютеров из розеток, и удалились от них на максимально возможное расстояние за минимально возможный промежуток времени. После чего они дружно сделали вид, что этого эпизода не существует, и не брались за перевод WTNV больше никогда, и никогда больше не говорили о том, что услышали и увидели в этом эпизоде.

@темы: перевод, WTNV

---

Эпизод 70Б - Обзор

Перевод выполнен по любезно составленным транскриптам на Cecil Speaks

Эпизод 70Б – Обзор

Если любишь что-либо – отпусти. Если оно не вернётся, то, видимо, умерло от горя, потому что оно-то думало, что ты его любишь!..

Добро пожаловать в Найт Вейл.

Непросто сказать «до свидания» родному городу. Действительно непросто. До этого мы ещё доберёмся, но сперва поднимем тему, что для всех вас, я уверен, сейчас интересней прочего: обзор оперного представления, на котором я побывал прошлой ночью. Первое выступление Нового Старого Оперного Театра Найт Вейла; дань уважения зданию, что когда-то десятилетиями с гордостью служило украшением этому городу, пока двадцать лет назад не пало перед вовремя не остановленным нашествием щенков.

Здание Нового Старого Оперного Театра выглядит элегантно и роскошно. До прошлой ночи я понятия не имел, что такое опера, посему не возлагал на неё больших ожиданий. Я имею виду, я не знаю, как вы её себе представляете; но я ожидал увидеть нечто вроде обнесённого металлической сеткой дворика с разбросанной по нему грязной соломой и с сотнями одурманенных транквилизаторами до полного бесчувствия волков. Но выяснилось, что оперные театры совершенно непохожи на контактные зоопарки, где можно трогать и кормить с рук животных. Здесь была парадная люстра с подвесками, и бархатные кресла, и пышные красные занавеси, и буфет, и люди в самых изысканных одеждах, что можно себе представить. Фраки и бальные платья, и лыжные маски, и наголенные щитки.

Здесь была Старушка Джози и все её высокие крылатые друзья, отзывающиеся на имя Эрика и утверждающие, что являются ангелами. Они – та движущая сила, что стояла за постройкой Нового Старого Оперного Театра. Так что более чем уместным было то, что перед выступлением Джози произнесла со сцены тост. Она подняла его за оперу, и за Найт Вейл, и за всех тех людей, чьи средства сделали существование Оперного Театра возможным.

Перед тем, как завершить тост, она упомянула и старых друзей. В этот момент она посмотрела на меня и улыбнулась.

Я смутился и потупил взгляд, уткнув его в свою обувь – стильные клоги из губки, идеально подходившие к моим трико.

Ладно, впрочем; я думаю, вы сейчас задаёте себе тот же вопрос, которым я задавался годами: что же вообще опера такое? Я не проходил оперную подготовку, признаюсь; но постараюсь вам её описать.

Собственно, опера довольно-таки похожа на театр; главное отличие её в том, что занавес поднимается не полностью. Вы можете видеть лишь ступни ног, шаркающие по сцене, в то время как ваш слух ловит пронзительные завывания и рокот двигателей внутреннего сгорания.

Постановка, о которой идёт речь, называлась «Амара». Её написал, поставил и сыграл – по большей части – Ли Марвин, легенда сцены. Повествовала она о юной девушке или девочке, которая отправилась во что-то вроде… приключения? Насчёт этого было не совсем ясно, потому что опера – это чрезвычайно интерактивное действо с совершенно нелинейным сюжетом. Иногда слушатели швыряли на сцену гнилые фрукты, и актёры тогда спрыгивали в зал, чтобы схватиться с этими слушателями в поединке. Также поощрялось громко высказывать свои соображения по поводу того, что исполнителям надлежит делать, а исполнители, в свою очередь, часто озвучивали вслух своё недовольство слушателями.

В какой-то момент первого акта я крикнул: «Спойте песню о старой любви и о новых горизонтах, о жажде странствий и о сомнениях!», и один из хористов плюнул в меня. А несколько мгновений спустя я обнаружил, что кто-то пристегнул меня к подлокотнику кресла наручниками. Это было чрезвычайно увлекательно!

Один раз занавес поднялся полностью, и за ним обнаружились искусные декорации, что изображали бурлящий от шторма океан и корабль, накренённый и выхлестнутый к небу чудовищной волной в завитках пены. Подробности картины, воссозданной художниками и плотниками, были безупречны. Никогда ещё декорации не повергали меня в состояние подобного благоговейного трепета! Но, мне кажется, сценический руководитель вовремя заметил допущенную ошибку, что позволила слушателям увидеть всё это, так как вскоре он поспешил опустить занавес до прежней высоты, открывавшей взглядам лишь пару футов над полом.

Большую часть исполнителей я не узнал, потому что занавес висел низко, а сцена освещалась тускло; но я заметил, что среди актёрского ансамбля был Фрэнк Чен, который выглядел каждым своим дюймом, будто бы обычный человек с – впрочем, здесь я могу лишь предполагать – обычным количеством голов.

В начале второго акта я уловил смазанное движение на грани видимости. А потом я ощутил холодное прикосновение к руке, что была прикована.

«Прелестные наручники», - произнёс шёпот. «Кажется, сегодняшней ночью тебе не спасти своего друга Дану».

Мне было страшно, да; но, как и всем, мне страшно почти всё время. А ещё я почувствовал ярость. Гнев на Пожилую Женщину без Лица, чей шёпот я слышал за своей спиной. Не она ли приковала меня наручниками, чтобы я не смог спасти своего бывшего интерна, своего бывшего друга, своего теперешнего мэра, Дану Кардинал, от тех злобных вражеских происков, что вот-вот должны были на неё обрушиться?

Я поднял глаза на Мэра Кардинал, что сидела в ложе для высокопоставленных персон. Она смотрела на сцену, сосредоточенно и напряжённо, не отводя взгляд. И, несмотря на все мои злость и раздражение на неё, моего старого друга – на то, что она, предположительно, купила меня в прошлом году на аукционе Шерифской Тайной Полиции и использовала последние несколько месяцев против моей воли, чтобы защитить себя от пятиголового дракона Хайрама МакДэниэлза и Пожилой Женщины Без Лица – несмотря на всё это, я глядел на Дану, надеясь, что она заметит мой взгляд и увидит в нём мольбу об её безопасности.

Мне хотелось любить своего друга, верить ей – и, в тот момент, я любил её и ей верил. И я сожалел о том, что Пожилая Женщина без Лица ограничила мою свободу, так что я не мог теперь придти к ней на помощь… да, на сей раз, я сам этого желал.

Я проследил за взглядом мэра, направленным на сцену. Огни театра приугасли, и занавес разошёлся в стороны. В центре сцены я увидел обыкновенного человека Фрэнка Чена, и все его головы фыркали и рычали, готовясь к исполнению арии. Попутно замечу, что она, как мне сказали, должна была стать первой оперной арией для квинтета исполнителей; но, если честно, я понятия не имею, что все эти слова значат.

Если быть совсем точным, рычали только четыре головы Фрэнка: золотая, зелёная, серая и синяя. Но его лиловая голова смотрела прямо на меня. И я почувствовал что-то знакомое, но… в то же время, что-то, мне непонятное. Цепь под моей рукой натянулась до предела, но поделать я ничего не мог.

Звук оркестра – состоявшего исключительно из лотосовой флейты и Ли Марвина, что исполнял также функции дирижёра – всё нарастал и нарастал, а затем внезапно оборвался; Фрэнк Чен продолжал изрыгать огонь и шипеть. Что-то пошло не так, и мы поняли это. То есть, вполне возможно, ария и представляет собой нагромождение рыков и языков пламени – я не специалист, - но было непохоже на то. Затем Фрэнк Чен сорвал с себя галстук-бабочку и тем самым позволил нам всем увидеть, что он вовсе не обычный человек Фрэнк Чен, среднего возраста, пяти футов восьми дюймов ростом, а самый что ни на есть Хайрам МакДэниэлз, восемнадцатифутовый пятиголовый дракон!

Хайрам рванулся в воздух над головами оркестрантов. Я услышал сдавленные крики сверху; я посмотрел на бельэтаж и увидел Триш Хидж, помощника Мэра Кардинал, что спешно пыталась эскортировать её прочь из зала… но было слишком поздно. Мельком, на доли мгновения, я увидел кого-то, кого никогда не встречал раньше. Или, вернее, не встречал наяву. Она стояла прямо за Триш и Мэром Кардинал. Женщина, которую я видел однажды во сне. В моём сне она была под водой, среди кораллов, молодая и безликая, и она шептала. А сейчас, в этом мире, который скорее всего не просто сон, я увидел ту же женщину. Но теперь – пожилую и безликую; и она кричала.

Хайрам взлетал всё выше, мимо люстры, к бельэтажу и Дане, и все его головы сосредоточились на цели, злые, ощерившиеся… все, кроме лиловой головы, которая отвернулась прочь, будто пытаясь – одной лишь шеей – отклонить с намеченного курса всё тело.

В этот момент я почувствовал, что тело моё пытается подняться с места против моей воли. Меня, лот номер тридцать семь, собирались использовать снова.

Я посмотрел на Дану, но не увидел ответного взгляда; она не смотрела на меня вовсе. Она готовилась защищать себя – сама.

А потом всё провалилось в темноту.

Я ничего не видел. Ничего не чувствовал. Я был… нигде.

Я услышал голос. Он звучал… плаксиво. И испуганно. Он сказал мне, что ему очень жаль использовать меня снова и снова, что он купил меня на аукционе два года тому назад просто на всякий случай.

«Никогда не знаешь, что может случиться. Ничему нельзя доверять».

И голос сказал мне в особенности не доверять прочим головам, с которыми он делит тело, которые вечно плетут интриги, вечно строят всякие планы. И, кроме того, он устал, что всё время приходится совершать жестокости и преступления, проживать жизнь в бесконечных бегах от закона.

Голос просто хотел найти своё место. Остепениться. Возможно, завести семью.

«Найт Вейл – такой милый город, согласен?» - голос спросил меня.

А я задал встречный вопрос: «Хайрам? Это ты?»

И голос ответил: «Не весь Хайрам. Многие называют меня Лиловой Головой, но я предпочитаю зваться Фиолетовой».

«Почему я?» - я спросил.

Фиолетовая ответил мне: «Одна голова не может пойти против воли четырёх. Я давно это понял. И мне нужно было другое тело. Лот 37 выставили на продажу, остальные четыре головы отвлеклись на Лот 38 (личину обыкновенного человека)… так что я купил тебя».

И тогда я пришёл в ярость, конечно. Я сказал Фиолетовой, что думал, что за этим всем стоит Дана. Что винил её снова и снова! «Я потерял друга из-за тебя, Фиолетовая! - сказал я, - и ты вообще себе хоть представляешь, каково это – когда тобой вот так распоряжаются?»

«Да, - произнёс Фиолетовая. – Я могу распоряжаться своим собственным телом лишь на пятую часть. Вот что такое моя жизнь от начала и до конца. Глупые планы тех, кто для меня всех ближе, тащат её вперёд против моего желания, меня предаёт собственное тело, конечности… биение моего собственного сердца. Но… Прости меня. Мне очень жаль. Правда жаль».

«Тебе стоит самому сражаться в своих битвах», - я ответил.

«Я буду, Сесил, - пообещал Фиолетовая. – Я возвращаю тебе Лот 37. Я передаю владение над ним обратно тебе. Ты снова свой собственный. И, что бы ещё ни произошло сегодняшней ночью, - я прошу прощения».

«И тебе есть за что», - заметил я.

«Но, - сказал Фиолетовая, - не вини меня в том, что потерял дружбу с Даной. Это ты перестал ей доверять. Только ты, и никто больше».

А потом голос исчез.

Я очнулся на полу оперного театра, тёмного теперь и пустого. Я всё ещё был прикован к опалённому подлокотнику, который пламя выжгло настолько, что он отделился от кресла. Многие сидения и настенные канделябры были сожжены и разломаны. Я не знал точно, на совести ли это Хайрама, или… может быть, именно так все оперы традиционно и заканчиваются?

Я вышел наружу, на тротуар у края дороги; я стоял и смотрел на потоки дождя в свете уличных фонарей. Я видел, как от его капель идёт рябь по луже под моими ногами.

Мне не нравится рябь и мелькание в отражениях.

Впервые за долгое время я подумал о своей матери. Почувствовал, как стало пусто без неё в моей жизни. И – похожее слово, совсем другое значение – я упустил финал оперы. И вечеринку по её завершению – тоже. И – оба похожих слова, оба разных значения – мне пусто без моего друга Даны. Я её… упустил.

Хотелось бы, чтобы у меня вышло… спасти её.

Дана пропала, и это я её подвёл. И никого не было рядом со мной, чтобы облегчить бремя моей вины или чтобы отковать меня от подлокотника кресла.

Надвигался сильный шторм. Редкое погодное явление для пустыни. Давайте же сейчас послушаем отчёт о погоде той ночи.


[“Align” by Aby Wolf]


Шторм прошёл, и я отправился в путь домой – в промокшей насквозь одежде, в клогах, пропитанных влагой настолько, что они разбухли на несколько размеров. На улицах царила тишина. И я вбирал её в себя, её и всё, что видел вокруг и ощущал; я знал, что это мои последние дни в Найт Вейле. Я был уверен, что принял правильное решение.

А потом я почувствовал запах песчаной земли, сырой после шторма, и увидел дома города, который скоро перестанет быть моим, вымытые прошедшим дождём, и уверенность моя поколебалась.

Потерянный в собственных мыслях, я не услышал скрипа шин по мокрому асфальту, не увидел, как моя тень, отброшенная светом автомобильных фар, заметалась по тротуару. Я услышал: «Сесил, забирайся!» и, как и любой житель Найт Вейла, когда ему отдают приказ забраться в зловещую машину без опознавательных знаков, я подчинился, не задумываясь.

В чёрном лимузине, невозможно обширном внутри, обнаружились десятки поклонников оперы и местных знаменитостей. Здесь была Старушка Джози и здесь были её высокие крылатые друзья по имени Эрика. Официанты разносили закуски-антре и шампанское.

Я всё-таки не упустил вечеринку в честь открытия Оперного Театра.

Моя сестра Эбби, её муж Стив и моя племянница Джанис тоже были здесь.

Джанис обхватила меня руками за талию и сказала: «Дядя Сесил, мне та-ак понравилась опера, спасибо за билеты! Больше всего мне понравилось, когда дракон пролетел над зрителями вот так – вшшууух! и начал сам с собой бороться, и лиловая голова стала кусать другие головы, и это было ужасно забавно! А потом он улетел из театра, и везде была уйма огня, и мне показалось, что я видела, как пожилая леди без лица выбежала оттуда тоже, и… и потом мэра спасли, и мистер Ли Марвин спел красивую песню про животных, которых мы можем увидеть с помощью зеркал, и потом всё закончилось! И все радовались и аплодировали! И опера – это так здорово! Мама сказала, что ты уезжаешь. Почему ты уезжаешь, а, дядя Сесил? Дядя Карлос говорит, что тебе необязательно никуда уезжать, если ты не хочешь! И ведь ты всё равно придёшь на мой День Рождения?»

Джанис продолжала щебетать, но… у меня голова закружилась от звука имени, что она произнесла только что. Я прервал её:

«Карлос? Джанис, ты сказала ‘Карлос’?»

«А то! Да он же прямо тут, дядя Сесил!» - ответила она.

Я обернулся и увидел его. А он уже смотрел на меня.

И я начал говорить: «…»

И он начал говорить: «…»

А потом мы просто обнялись. Так крепко.

И мне на ухо Карлос сказал: «Прости, я пропустил оперу. Я должен был дать Кевину знать, что возвращаюсь домой и остаюсь здесь».

Я отпрянул, резко поднял голову и спросил: «Остаёшься здесь?»

И Карлос ответил: «Это твой дом. Твоё место здесь».

И затем добавил: «Это и мой дом тоже. Здесь и моё место».

«Карлос, для меня дом везде, где мы вместе», - сказал я. И повторил это. И повторил снова. И спросил его: «Но Карлос, должны ли мы жить в Найт Вейле? Стоит ли вообще Найт Вейл того, чтобы в нём жить?»

Карлос положил руку мне на плечо и произнёс: «Найт Вейл – всего лишь название, Сесил».

«Найт Вейл – всего лишь название места, где живут все, кого ты любишь», - вот что сказал он. «Пусть тебя не заботит название. Пусть тебя заботят все», - он добавил.

Через плечо Карлоса, в толпе, я увидел Дану, моего бывшего интерна и моего теперешнего мэра. Она смотрела на меня, но смотрела без улыбки. Я… с трудом заставил себя посмотреть ей в глаза, внимательные и вместе с тем приветливые. Её заместитель Триш Хидж обошла меня кругом, вытянула из кармана пиджака маленький ключ и отперла им наручники, освободив моё запястье. «Прошу прощения, что нам пришлось пойти на это, - сказала Триш, - но мы хотели, чтобы ты был в безопасности и чтобы чья-то чужая воля не втягивала твоё тело в битву, принимать участие в которой ты совершенно явно не стремился. Нам пришлось физически удержать тебя на месте, чтобы сразиться в этой битве самим».

С другого конца невозможно большого лимузина Дана подмигнула мне и, наконец, улыбнулась.

Я беззвучно, одними губами, проговорил: «Прости меня», и она ничего на это не ответила; всё так же подмигивая медленно и странно, она растворилась в толпе, как растворяется в тумане дальний путник на грани видимости.

А когда ночь подошла к концу, машина высадила нас с Карлосом у дома, и… мне кажется, мы так и не заснули до самого рассвета! Мы говорили о нашей новой старой совместной жизни, о воспоминаниях о прошлом и о планах на будущее! Мы снова вместе в нашем общем доме, а я – вместе с вами теперь здесь, в своей студии.

Моё последнее выступление в качестве ведущего Городской Радиостанции Найт Вейла должно было стать обзором оперной постановки. И это так и случится… когда-нибудь. Но это будет уже другая оперная постановка.

А пока Карлос и я остаёмся в Найт Вейле. И я скоро снова вернусь в эфир, и вас будет ждать ещё больше новостей, ещё больше историй… и ещё больше оперы.

Я думаю, Карлос прав. Найт Вейл – это не некое единое неодушевлённое нечто, что может любить или быть любимым. Это – всего лишь название, пришлёпнутое между проведённых на карте границ и на свод правил, изобретённых столетия назад несколькими старыми бюрократами в мягких мясных коронах. Но они не живут здесь больше! Мы живём!

Я живу.

И в моих силах сделать так, чтобы оно того стоило. Я не могу оставить его в прошлом, он не прошлое, он – то, что ещё нужно пройти, прожить! Прожить его и сделать лучше! Для себя, для Карлоса! Для своих друзей! Для Эбби, и Стива, и Джанис, и для Старушки Джози, и для всех Эрик. Для Даны. И для вас, слушатели.

Мы вместе отпразднуем ещё один матч встречи выпускников. Мы вместе переживём ещё одну уборку улиц. Мы вместе… что ж, мы увидим.

Я не могу обещать, что никогда вас не покину. Никто не может. Но до того момента, давайте же дальше работать над этим городом, этой общей идеей, этим Найт Вейлом. Какое бы значение мы ни придавали этому названию, мы всегда можем начать сначала, если потребуется. Выбрать для себя иное предназначение. Сделать всё правильно.

И начну я с того, что Тайная Полиция снова задержала Хайрама МакДэниэлза за многочисленные преступления против жителей города. Впрочем, в признание заслуг Фиолетовой Головы, что храбро сражался против остальных голов и собственного оспариваемого тела, они проделали в стене небольшую дыру, через которую Фиолетовая теперь может высовываться наружу и находиться вовне тюремных стен. Поскольку, технически, он вовсе не арестован.

Оставайтесь с нами для цепи случайных событий, преобразованных в повествование и ложно истолкованных как нечто значимое.

И, как и всегда, доброй ночи, Найт Вейл. Доброй ночи.


Сегодняшняя поговорка: Ты говоришь «картошка», я говорю «картошка». Картошка. Картошка. Картошка. Картошка. Картошка. Да, очень хорошо. Продолжаем. Картошка. Картошка. Картошка.


===================

Примечания переводчика к поговорке и некоторым другим моментам - здесь.

@темы: перевод, WTNV

---

Coming In Terms With

Я, помнится, бухтела на тему того, что "Триптих" - эпизод сильный и красивый, но при этом жестокий, нечестный и не особо конструктивный, и по сути ограничил авторов WTNV в вариантах развития ситуации (потому что большинство из них теперь будут либо так или иначе отменять произошедшее там, что не очень правильно, либо... либо всё останется как есть, и тогда общая конструктивность WTNV потерпит значительный ущерб; и в итоге есть только пара-тройка вариантов, которые не будут проигрышными).

Я не беру свои слова обратно.

Но.

Я почитала комментарии людей под 70А, и теперь понимаю - меньшее не сработало бы, чтобы заставить фэндом симпатизировать Кевину.

Ну то есть.

Я знала, что подавляющее большинство в фэндоме его не любит и боится, и их невозможно за это винить, если учесть, каким его нам представили, и насколько незначительными по сравнению с причинами бояться и ненавидеть казались причины его любить. Да, нам ещё в 49-ом выпуске дали понять, что ему покалечили психику, промыли мозг и заставили на себя работать и быть таким. Что как личность сам по себе он совершенно другой. Да, нам рассыпали намёки, что он до сих пор внутренне борется против СтрексКорп - и то, как охотно он подставлял чистейшую проСтрекКорп Лорен под борющихся за свою свободу найтвейловцев (при том, что он отнюдь не трус; впрочем, как вариант, у него сломали и это, но всё равно как-то подозрительно выглядит в контексте); и то, как подцапывался с ней же, и то, что ей вообще понадобилось следить за ним во время радиопередач; и то, насколько напряжённым он был в её присутствии; и то, что отнюдь не восторгался некоторым СтрексКорп активитиз -

(Лорен: It feels so good to redecorate.
Кевин: Does it? I rarely feel anything. I rarely feel anything at all.

кстати, как раз после этого момента Лорен решила обрушить рынок ценных бумаг, чтобы проверить, как на это среагирует Кевин),

но.

Это всё можно зарегистрировать рассудочно, но всё остальное вызывает эмоциональный отклик такой силы, что если настойчиво не держать в голове, что ненавидеть надо не Кевина, а СтрексКорп, который сделал с ним такое против его воли - то эмоции перевесят однозначно.

Ещё я знала, что часть людей любит его именно за то, за что другие его ненавидят и боятся... и если с ненавидящими и боящимися мне вполне может быть по пути, потому что у них были веские причины (и если бы всё сложилось иначе, я вполне могла бы быть в их числе, полагаю), то с теми, кому нравится то, что, по моему мнению, сломало ему жизнь и психику - нет. Ну не моя это чашка чаю.

Так вот. Я всё это знала и не раз тут об этом писала.

Но до того, как я почитала комментарии на YouTube, я не знала, насколько его ненавидят.

Некоторые угрозы, которые сыпались по его адресу, звучат страшнее, чем сам Кевин. Ему промыли мозг, выпотрошили психику и вывернули все его моральные принципы наизнанку. А у людей какое, кхем, оправдание?

Ну и вот.

Неудивительно, что для того, чтобы повернуть мнение людей на 180 градусов, понадобилось нечто столь мощное и убийственное, как "Триптих". Ничего менее пиздецового не хватило бы, чтобы вызвать к нему симпатию после того, как его привыкли настолько ненавидеть. Да, именно что нужно было именно настолько прихлопнуть слушателей морально, чтобы они изменили своё мнение. А то, что под удар попали и те, кто относился к Кевину положительно изначально и полностью признавал, что он - хороший человек и во всей этой ситуации со Стрексом стопроцентная жертва, - ну это щито поделать. Да, такие люди были "Триптихом" совершенно раскатаны тонким слоем по всем поверхностям, но это меньшее зло, признаю. В конце концов, по сравнению с остальной массой народа таких было довольно мало, и понятно, что отмерять воздействие стоило не по ним.

Другое дело, что в силах авторов было не доводить ситуацию, чтобы фэндом ненавидел героя, который потом будет оправдан и показан положительным, до такой степени. Надо сказать, это уникальный случай. Везде, где я помню, враждебного персонажа, которого потом собираются перетащить на сторону протагонистов, всё-таки показывают более или менее симпатичным. Не всегда и не во всём - но нам дают достаточно много причин его любить и простить ему те вещи, которые держали его на враждебной стороне. Здесь - нет. Ну то есть нам дали такие причины и намёки, но дали так, что они легко затерялись среди прочего.

И вот тут я даже не знаю. С одной стороны - чтобы вывернуться из этой ситуации, авторам пришлось броситься из крайности в крайность. Там, где сбавив накал, можно было не доводить всё до "Триптиха", и ему не понадобилось бы быть столь убийственным и потенциально ущербным для сюжета и идеи.

С другой стороны - а ведь это круто, пожалуй. Как я уже говорила, я не помню, чтобы ещё где-то всё было выкручено до такой степени. Авторы гораздо чаще переживают о том, чтобы сохранить статус кво, чем раскачивают маятник. А в WTNV не побоялись вдарить по газам. И, надо сказать, получилось у них очень круто, качественно и сильно. То, как сыграли и озвучили Кевина, то, что заставило людей его ненавидеть - потрясающий талант и excellence, и "Триптих" в рамках своей цели почти идеален, как мастерски выкованный кинжал, он бьёт по нужным местам с потрясающей, отточенной точностью, он - красивейшее, великолепно выполненное произведение искусства, и именно то, насколько он прекрасно и качественно сделан, стало залогом его разрушительной силы.

Другое дело, что если у тебя есть сила такой разрушительности - может быть, не стоит выпускать её в свет? Но, как я уже сказала, меньшим невозможно было бы изменить среднее по палате мнение фэндома по поводу Кевина.

Sad, but true. "Триптих" именно таков, каким он должен быть, и мне приходится это признать, несмотря на всё, что он со мной сделал.

@темы: СПГС, WTNV, диванная аналитика

---

Примечания к переводу Эпизода 70Б

А сейчас, товарищи, ещё кой-какие примечания к переводу эпизода Welcome to Night Vale 70B, "Review".

Примечание намбер ван, относительно названия, уже было, потому что люди должны знать, чего при переводе лишились. Тут, наверное, ещё нужно упомянуть два других случая игры слов:

1) основанный на разных значениях глагола "to miss"

"to miss" как "скучать"
"to miss" как "прое...", "проим...", "пропустить", "не попасть", "упустить".

одно и то же слово, которое обозначало бы и то, и другое, мне подобрать, разумеется, не удалось; так что пришлось "то же" поменять на "похожее" и взять пару "пусто без [кого-то]", "упустить [что-то, кого-то]". Сходство оставляет желать лучшего, но всяко лучше, чем ничего.

2) основанный на очень похожем звучании совершенно разных слов "to leave" ("покидать, оставлять") и "to live" ("жить", "проживать").

тут я поигралась с тем, что слово "прошлое", собственно, происходит от слова "проходить", а "проходить [через что-либо]", "пройти [через что-либо]" - это по сути точно то же самое, что и "прожить [что-либо]". Равно как и "to leave" - это по сути то же самое, что и "оставить что-либо в прошлом". Так что тут вроде неплохо сложилось. Понятно, что не идеально, но...

Примечание намбер ту: обувь Сесиля. Знакомьтесь, люди, клоги из губки! (почти так же экзотично, как чёрное пластиковое пончо, кошачьи уши и оранжевые галоши из эпизода "Well of Night", уруру)

Клоги - это такие частично или полностью деревянные башмаки/туфли/сандалии. Иногда с задником, чаще - без. Полностью деревянные клоги выглядят как-то так:

тык для увеличения прямо в дневнике

[это, кстати говоря, национальная нидераландская разновидность клогов - кломпы]

Но в современном обиходе, разумеется, гораздо чаще используются клоги, где деревянной является только подошва, а верх сделан из обычных для обуви материалов.

(с) какой-то сайт, где можно купить натуральные шведские клоги

Соль в том, что клоги обязательно должны включать в себя дерево, как минимум - подошву. Иначе они совсем не ТруЪ клоги. Отсюда напрашивается вопрос - а не оксюморон ли сесилевские "клоги из губки"? Вполне может быть, что у них действительно деревянная подошва, но из эпизода мы узнаём, что позже они от сырости разбухли и увеличились на несколько размеров. Что бы вряд ли случилось, если бы у них было стабильное основание. Так что, скорее всего, оксюморон.
И кстати говоря, нигде не уточнялось, из той ли они пластиковой пористой губки, какими мы посуду моем, или из настоящей морской. :3 Я даже подозреваю, что второе. Насколько я знаю, высушенные морские губки могут серьёзно скукоживаться (зависит от вида и способа сушки), так что скорее всего это оно и есть.

А ещё, а ещё, пока я искала иллюстративный материал на клоги, я наткнулась на вот эту прелесть:

встречайте, мягонькие тапочки в виде клогов!


(с) какой-то сайт, где можно приобрести клоги и клогоподобную обувь

Вот, видимо, что-то такое собой обувь Сесиля в этом эпизоде и представляла. :3

Третье по счёту примечание посвящается музыкальному инструменту под названием "a slide whistle", который я перевела как "лотосовая флейта".

Вот это - slide whistles.



A slide whistle представлят собой духовой инструмент из тех, что мы видим и говорим "о, дудочка!", отчасти похожий на продольную флейту. Но у него есть особенность - поршень, с помощью которого можно менять высоту звука. Прародительницами slide whistle можно назвать разнообразные народные духовые инструменты из бамбука и прочего дерева, которые были распространены в Африке, Азии и на островах Тихого океана. Надо сказать, за ТруЪ серьёзный инструмент его принимают редко и используют в основном для всякого баловства. Н-но, некоторые мэтры классической музыки умудрялись писать свои произведения с его участием! Нпрмр, небезызвестный Равель. Алсо, slide whistle использовался в джазовых композициях (я даже видела вариант перевода его как "джазовой флейты"), а сейчас - для звуковых эффектов в этих наших мультиках и подкастах.


[прмр серьёзного использования slide whistle]


[звуковые эффекты, ня!]

Интернет советовал переводить slide-whistle как цуг-флейту, но вместе с тем не советовал; я пошарилась-пошарилась, решила, что цуг-флейта - это всё-таки не совсем то, и в итоге остановилась на ещё более не совсем том (я логичен и последователен, ня).

Лотосовая флейта - это вот:

(c) какой-то сайт, где их можно купить

Как видим, она отличается от типичного slide whistle формой, и, полагаю, звуком; но основная её составная часть, которая делает slide whistle, собственно, slide whistle - поршень - на месте, а значит, засчитывается. Да и вообще, не то чтобы в использовании именно slide whistle в оркестре Оперного Театра Найт Вейла был какой-то особенный глубинный смысл, так что вряд ли тут стоит расшибаться в лепёшку, чтобы соблюсти точность.

А ещё, а ещё, оффтопом - кто ещё помнит "Чупа-чупсы", которые продавались лет двадцать назад, и ножки которых были сделаны из свистков как раз с вот такими поршнями? :3 И которые никогда не удавалось заставить работать, потому что они либо забивались карамелью, либо теряли поршень ещё до того, как он мог бы послужить полезному?

Я, если честно, была уверена, что такие свистки были у обычных, круглых "Чупа-чупсов", но, к сожалению, ничего подобного не нашла. Зато нашла вот это, и оно вызывает у меня что-то вроде узнавания. Где-то я точно видела этого жёлтого попугая в солнечных очках!



Примечание четыре, касательно поговорки.

Today’s proverb: You say potato, I say potato. Potato. Potato. Potato. Potato. Potato. Yes, this is very good. Let’s keep going. Potato. Potato. Potato.

Это таки не просто обыкновенный найтвейловский вотзефак, а отсылка. Если так разобраться, немало найтвейловских вотзефаков вообще оказывается отсылками, и это - одна из них. Восходит она, как я понимаю, к музыкальной комедии 1937 года, "Shall We Dance", или "Давайте потанцуем", и её меметичному эпизоду, где главные герои поют песню, в процессе которой сравнивают своё разное произношение одних и тех же слов:



Ну и как раз прямая цитата оттуда:
"You say 'Potato', I say 'Potato'
you say 'Tomato', I say 'Tomato'..."

Гораздо, гораздо позже была также создана интерактивная карта акцентов/произношений, где записано то, как люди из англоязычных стран (да и всего мира в целом) говорят слово "potato". Собственно, и называется инициатива "You Say Potato". Сейчас в её рамках сделано 1539 аудиозаписей, и при желании можно пройти по ссылке, которую я приложила, и послушать. Или даже приобщиться!

Я пока не знаю, что делать с переводом поговорки; первоначальный вариант - перевести дословно и приложить вот это примечание с объяснением. Но, возможно, получится придумать какой-нибудь русский аналог (а потом всё равно приложить примечание).

Впрочем, у меня пока нет особо светлых идей по этому поводу. :3

Примечание последнее. Собственно, этот пункт даже не стоил отдельного примечания, по моему мнению. Но на всякий случай - я оставила прямую речь при переводе закавыченной, а не перевела в привычный русский стандарт диалога с тире. Причём по той причине, что это именно прямая речь, высказывание, дословно введённое в авторскую (сесилевскую) речь. Разумеется, если бы это был обычный диалог, который в английском языке тоже передаётся кавычками, я бы его оформила при переводе соответственно. Но мы имеем что имеем, товарищи!

@темы: перевод, примечания, WTNV

---

Эпизод 70А - Отбытие

Переведено с любезно предоставленного транскрипта на Cecil Speaks

Эпизод 70А - Отбытие

Кевин: Нам всем приходится откуда-то начинать. А ещё нам всем приходится где-то заканчивать, но давайте пока сосредоточимся на первом.

Добро пожаловать в.. хмм. Добро пожаловать в Пустынный Другой Мир.
Нам стоит придумать для этого места название получше. В конце концов, названия и имена чрезвычайно важны.

Привет, я – ваш радиоведущий Кевин. И обращаюсь я к вам с нашей совершенно новой радиостанции! Это наша вступительная, самая первая трансляция. Мне та-ак волнительно снова вернуться в эфир! Я не уверен, есть ли у нас уже слушатели, но они будут! Обязательно будут! Чуть позднее в нашей передаче мы поговорим с Дагом и Алишей, лидерами армии носящих маски великанов, которые бродят по пустыне, и без которых строительство нашего нового города не состоялось бы. Они были так приветливы к нам, чужакам! Не всем чужакам, впрочем. В конце концов, они – воинственная армия, и не терпят вторжений на свою территорию. Но к некоторым чужакам. К людям вроде меня или моего друга Карлоса. Который, кстати говоря, учёный. Прекрасный человек, чьи дела столь же прекрасны.
И Карлос на телефонной связи с нами прямо сейчас! У него для нас важные новости. Карлос! Расскажи всем о грандиозном проекте, над которым ты работал весь прошедший год.

Карлос: Привет, Кевин! Спасибо, что даёшь мне возможность поучаствовать в радиопередаче.
Итак, для начала, Даг и Алиша здесь, у меня на кухне. Алиша сконструировале холодильник из нескольких отростков кактуса, крученых ниток и трёх разных видов птиц, и сейчас оне делает груду макаронного салата на неделю. Оне оставит тебе немного, если захочешь.

Кевин: Просто восхитительно! Мне… внушает отвращение макаронный салат, если честно. Просто не выношу ни вкуса, ни запаха. Если уж на то пошло, даже когда я смотрю на него, комок тошноты подступает к горлу. Но спасибо за предложение, это было очень любезно!

Карлос: …Гм, да.
Так вот, этот новый эксперимент – о, и я должен сказать тебе, меня просто переполняет энтузиазм, когда я думаю о нём! Ты ведь знаешь, наши телефоны работают в этом пустынном другом мире без перебоев, хотя здесь нет ни одной вышки связи, и вроде бы у них никогда не заканчивается заряд батареи?

Кевин: Да! И мне нравится принимать это всё как само собой разумеющееся!

Карлос: Ну и вот, я нахожусь в шаге от того, чтобы выяснить обуславливающие это причины! Здесь, в лаборатории, построенной для меня Дагом, Алишей и ещё одним солдатом, которого зовут [десять секунд нечленораздельных гортанных звуков], я погружён в интенсивную работу, вышагивая взад-вперёд перед рядом конических колб, пробирок и Y-образных трубок и яростно покрывая подходящие для записей поверхности греческими буквами и арабскими цифрами, и я думаю, чуть позднее сегодня я совершу грандиозный прорыв.

Кевин: И что же ты обнаружил?

Карлос: Пока не могу сказать. Я жду, пока мой компьютер не завершит расчё…

Кевин: …Всё в порядке?

Карлос: Я не знаю. Алиша и Даг выглядят очень взволнованными, они подпрыгивают у окна. Остальные гигантские солдаты бегом выстраиваются в боевой порядок снаружи. Мне нужно посмотреть, что не так.

Кевин: Пока Карлос выясняет, всё ли в порядке с нашими драгоценными солдатами, давайте узнаем, что нового у обитателей американских горок! Я имею в виду те американские горки, что Даг и Алиша построили для нашего города ещё месяцы назад. Они выглядят ужасно развлекательно! Сперва высокий подъём, а затем свободное падение под прямым углом – с высоты, как мне говорили, почти двухсот метров! – ну а потом они переходят в петли и повороты, выписывают фигурные восьмёрки, а после этого пассажиров ждут спирали, где их переворачивает кверху ногами несколько раз! В секунду! А дальше обнаруживается пелена огня, и когда вы к ней приближаетесь, то начинает казаться, что вы сейчас проедете прямо сквозь пламя! Но в последнюю секунду рельсы снова заворачиваются спиралью, и вы проезжаете сквозь пламя вверх тормашками!
Ооооу! Так или иначе, поездка выглядит впечатляюще. Сам я на ней ещё не бывал, правда. А всё потому что после того, как американские горки были запущены в первый раз, их так и не удалось остановить. Как оказалось Даг и Алиша не изобрели тормоза, так что… мда, это проблема!
Даже хотя они отключили горки от питания, те всё равно продолжают работать, всё с теми же пассажирами, запертыми в нескончаемом круговороте веселья!
Оо! И Карлос снова у нас на связи! Карлос?

Карлос: Даг и Алиша пропали. Выяснилось, что вся суматоха развернулась вокруг другой армии, марширующей на горизонте. Даг и Алиша с криками пронеслись по дому и через кухню, схватив по дороге оружие и заодно перевернув мою разделочную доску. Алиша забрале мой кухонный нож, а Даг сделал импровизированный горн из одной из моих воронок побольше, чтобы с его помощью призывать армию к действию.

Кевин: Как мило с их стороны, защищать жителей города!

Карлос: Нет, это не… Я… я пытался сказать, что та, другая армия маршировала перпендикулярно нам, она не маршировала к нам. Эта пустыня полнится небольшими армиями, постоянно марширующими в разных направлениях. Мы… Мы не можем нападать на них всех без всякой на то причины!
И моя кухонная стойка теперь снесена едва ли не начисто.

Кевин: О, она отрастёт обратно.
И как там? Мне не терпится узнать побольше о твоём исследовании странных свойств этого места. Мне кажется, однажды ты назвал этот пустынный другой мир «самым с научной точки зрения интересным сообществом в Соединённых Штатах».

Карлос: Ну… нет, мои точные слова были...

Кевин: Так что… Когда ты ожидаешь получить результаты? К чему бы ты ни пришёл, похоже, оно может стать фундаментальным сдвигом в нашем понимании законов термодинамики.

Карлос: Ну, сейчас я в лаборатории, ссутулился за компьютером и жду, пока он закончит заключительный отчёт, а потом сравнит его результаты с тысячами моих рукописных заметок за прошлый год. Я думаю, что у меня получится точно определить источник энергии, питающей эту пустыню. Это не займёт много времени. Не торопи меня, пожалуйста.

Кевин: Здорово! Ты дай нам знать поскорее, если что!
Пока Карлос этим занимается, наверное, мне стоит немного рассказать вам о нашей новой радиостанции. Провести для вас аудиоэкскурсию, если пожелаете.
У нас есть высокая радиовещательная башня, построенная из камней и пористой глины. Видите эти зигзагообразные разряды электричества, выстреливающие с вершины башни? Это – самые настоящие радиоволны!
Внутри самого здания у нас есть небольшая вещательная будка с парой новых микрофонов. Несколько носящих маски великанов помогли мне украсить студию! До этого в ней было так пусто, да и крови совсем никакой. Понадобилось немало ящериц и грызунов, но… наконец я начинаю чувствовать в ней себя как дома!
А сразу справа от меня у нас кабинка продюсера. И в ней я вижу своего прежнего интерна, Ванессу. Привет, Ванесса!! У нас наблюдается небольшая нехватка кадров, так что Ванессе приходится занимать должность моего продюсера, а заодно и главы отдела продаж и маркетинга. Ещё и на телефоны отвечать! Хорошо, что у неё есть двойник, а значит, всегда есть кому прийти на помощь. Многие люди убивают своих двойников, но… Это такая трата благоприятных возможностей! Вместе веселее, вместе продуктивней, скажу я!
О! И конечно же, у нас есть открытые вакансии! Если у вас есть опыт в любой из следующих областей: рекламные продажи, графический дизайн, делопроизводство, энтомология, программирование на Фортране, соколиная охота или юриспруденция в области спорта, пожалуйста, высылайте свои резюме по адресу Радиостанция, на имя Кевина. В пустынном другом мире у нас пока нет почтовой службы, равно как и нет почтовых ящиков, так что важно, чтобы вы внимательно перечитали «Тайну» Ронды Бёрн, чтобы отжелать своё резюме ко мне в офис.
О, и похоже, снова на связи Карлос! Ну как, получил результаты своего…

Карлос: Даг и Алиша вернулись.

Кевин: О, отлично! Просто замечательно, что драгоценные друзья рядом и смогут разделить с тобой радость от твоего гениального открытия.

Карлос: Угу, только они не в том состоянии сейчас, чтобы праздновать шаги, сделанные вперёд наукой. Многие вернулась с битвы, но больше дюжины бойцов – нет. Алиша потеряле два пальца, а у Дага весьма серьёзное кровотечение из-за сложного перелома предплечья. Вылечить тех, кто вернулся, вполне возможно... Я думаю, они будут в порядке. Но они ранены, и им нужен отдых. Много отдыха.

[Голос Карлоса обращается прочь от телефона]: И никаких драк ещё долгое время!

[Карлос снова говорит прямо в трубку]: Здесь теперь такой беспорядок.

Кевин: Хорошо, что у них есть такой хороший и готовый придти на помощь друг, как ты.
И как, расскажи про свои исследования странной энергии здешней пустыни.

Карлос: Угх. Я… Я н-не… Я пока не могу. Армия так быстро вернулась, они побросали везде своё оружие и отделённые от тел конечности, которые, как мне кажется, им даже не принадлежат, и теперь все мои журналы для записей, которые я оставил раскрытыми на моём столе, пришли в полную негодность. Везде разбитые колбы и промокшие от крови блокноты с химическими формулами. Я даже не знаю, откуда начать вымывать всю эту кровь!

Кевин, едва слышно: Ммфф…

Карлос: Прошу прощения, ты что-то сказал?

Кевин: Ннннннннне-ет? Я… мне… мне просто нравится, как ты рассказываешь. Продолжай.

Карлос: [Голос Карлоса обращается прочь от телефонной трубки] Даг? Даг? Вернись!

[Карлос снова говорит прямо в трубку]: Кевин, мне нужно идти. Даг сделал себе импровизированный лубок из камней и змей. Он только что схватил свой топор и выбежал через чёрный ход. Угх. И Алиша туда же.

[Голос Карлоса обращается прочь от телефона]: Хватит воевать! Вам нужен отдых!

[Карлос снова говорит прямо в телефон]: Я перезвоню тебе, Кевин. Так больше не может продолжаться.

Кевин: Ох, слушатели, мне докладывают, что надвигаются сильные ветры с востока, закручивая пыльные вихри, швыряясь высохшими растениями и поднимая в воздух недостаточно волевых животных. Это редкий бессолнечный день для нашего пустынного другого мира. Пока Карлос пытается раскровавить свои заметки обратно, давайте-ка поближе взглянем на погоду.

[“Pyramid” by Jason Webley]

Кевин: Воу! Этот доклад о погоде оказался весьма информативным! Пока я его не прослушал, я даже не знал, насколько был опасен прошедший шторм!
Знаете, это так потрясающе, просто до костей пробирает – быть радиоведущим, которому приходится рассказывать о вещах, что заставляют нас чувствовать себя несчастными! Потому что, рассказывая людям о том, что делает их несчастными, я тем самым подготавливаю их к счастливым моментам, которые настанут после!
Однажды в моём родном городе Дезерт Блаффс разразилась смертельная эпидемия горловых пауков. Такой диагноз поставили сотням людей. Обычно эту болезнь можно вылечить, но в тот раз штамм был особенно опасен, и когда всё закончилось, множество людей умерло или осталось без голоса или нижней челюсти. Почти ни дня не проходило, чтобы вы не услышали, как кто-нибудь рядом заходится в припадке натужного кашля, что прерывается потом приглушенным *хлоп*, - и когда вы оборачиваетесь, то видите поток крохотных пауков, переливающийся через щербатый край, что был когда-то нижними зубами бедняги.
Каждый день мне приходилось сообщать об этих печальных случаях; но лучшим во всей этой ситуации было то, что со временем жители Дезерт Блаффс перестали терять части своих лиц из-за горловых пауков, и мы все возрадовались тому, что вновь здоровы и счастливы.
Как говорилось в крылатой фразе: «всегда рассвет».
О! Кстати о лучиках солнца. Карлос только что пришёл сюда, теперь он вместе со мной на студии, в эфире! Карлос? Ты что, выходил из дома в такую погоду? Ты весь в пыли, и у тебя на лице… выглядит, будто фрикционные ожоги в форме лабораторных гогглов. Ты в порядке? Как там Даг и Алиша, им удалось вернуться?

Карлос: Пока нет. Они…
Что это у тебя по всей студии? Соус для барбекю?

Кевин: А, это? Всего лишь кровь! И немного старых костей, и выпавшие зубы, и клювы, и всякое такое прочее. Я, наконец, украсил студию, спасибо, что заметил. А что я только что заметил, так это то, что у тебя в руке листок бумаги! Это, должно быть, твой заключительный отчёт? Смотри, как мы замечаем друг насчёт друга всякое! Мне это нравится!

Карлос: Я… Я, эм…

Кевин: Звучит так, будто ты огорчён чем-то. Что ж, это замечательная новость, потому что она значит, что потом ты снова будешь счастлив! Сегодня непростой день, со всеми этими погодами и войнами, и кровью. Но твой бойфренд скоро переедет сюда из Найт Вейла, чтобы жить с тобой вместе!

Карлос: Ну, эм… насчёт этого…

Кевин: И? И? У тебя, наконец, есть научные результаты твоей усердной научной работы!

Карлос: Нету. У меня нет результатов, Кевин! Когда армия снова отправилась воевать, я вернулся к попыткам восстановить записи. Я только-только успел отмыть лабораторный стол, как громадный алишин пёс гигантскими скачками промчался по лаборатории к выходу, сбивая на пол стеклянные колбы и банки… всё подряд! И когда я нагнулся, чтобы оценить причинённый ущерб, то там же, среди них, увидел свой компьютер на плитках пола, треснувший едва ли не пополам! На клавиатуре лежал опаленный клок белого меха, а из разбитого монитора сочился дым!
Я потерял всё, Кевин. Весь год моих исследований… пропал.

Кевин: Что это за лист бумаги тогда? Тебе всё-таки удалось получить хоть какие-то результаты?

Карлос: Нет, ничего такого. Это, эм… просто письмо, которое я написал, ээ.. другу.

Кевин: Да? Я обожаю письма! Их так здорово получать!

Карлос: Ммм, но не это. Это печальное письмо. Письмо о сожалениях, об ошибках.
Ты знаешь, как бывает: когда иногда ты проводишь с кем-то много времени, и тебе кажется, что этот кто-то делает тебя счастливым… и потом внезапно однажды ты понимаешь… что, может быть, ты вовсе счастлив и не был. Может быть, для вас обоих будет лучше заниматься тем, что вам нравится, в разных местах. По отдельности. Может быть, ни один из вас не был настолько счастлив, насколько считал его счастливым другой.

Кевин: Звучит так, будто это очень грустное письмо. Я не понимаю, о чём ты, и мне всё это совершенно не нравится.

Карлос: Я провёл весь последний год неправильно.

Кевин: Я верю в тебя, Карлос! Не позволь разрушению, крови и войне тебя остановить! Ты же гениальный учёный!

Карлос: Я понял, что мне просто нужно начать всё заново, выбрать для себя иное предназначение. И теперь я должен сделать всё правильно. Не отвлекаться больше. Я не могу провести ещё один год, как этот.
Так что… мне больно передавать это письмо, но… Я написал его, чтобы провести границы.

Кевин: Но ведь ты же знаешь, здесь пока ещё нет почтовой службы.

Карлос: Я знаю. М, и именно поэтому я передаю его лично.

Кевин: Ох. Не забудь – никто никогда не должен быть в печали. Выбери не печалиться, Карлос. И вот даже что – выбери быть счастливым! Может быть, твоё письмо – это первый шаг к тому, чтобы выбрать счастье, даже если оно опечалит кого-то другого.

Карлос: Я понимаю. Послушай, эм, мне нужно идти. Я отправляюсь в Найт Вейл последний раз. Мне нужно поговорить с Сесилом про… ну, некоторые изменения. Спасибо за всё, Кевин. Ты был так добр ко мне весь этот непростой год.

Кевин: До встречи, Карлос!
Что ж, очень жаль, что наш важный научный прорыв сегодня не очень-то состоялся. Как говорится в старой поговорке: «Самые лучшие планы мышей и людей – это совершенно разные планы. Совершенно разные существа, вот те и эти».
Но не сказать, чтобы день прошёл совсем зря! В нашей следующей передаче обязательно нужно будет поведать вам несколько захватывающих дух приключенческих историй о сегодняшних пустынных битвах! Нам столько всего нужно сделать, да. Столько исследовать, столько понять. Столько всего ещё сделать здесь, в нашем дивном Пустынном Другом Мире.
Например, нам очень не помешало бы дать этому месту название. Вещи без названий, без имён по-настоящему не существуют. Так что я собираюсь назвать его… м, я собираюсь назвать его Дезерт Блаффс! Так назывался мой родной город, и, нарекая это место Дезерт Блаффс, я делаю его своим новым родным городом! Неважно, где мы находимся во времени и в пространстве – мы в Дезерт Блаффс. Что же такое город, как не имя, верно?
До следующего раза, Новый Дезерт- Ох. Кажется, Карлос оставил здесь то письмо, что собирался передать лично. Я лучше не буду его читать.
Ннннннннннннннннннннне-ет. Лучше не стоит.
До следующего раза, Новый Дезерт Блаффс. До следующего раза.

[звук разворачиваемого письма]

Ох. О нет! Это так печально!
Нет. Мне это не нравится. Мне… грустно.

Сегодняшняя пословица: Роза под любым другим именем называется как-то иначе.

@темы: перевод, WTNV

---

Или у меня просто СПГС

Кстати говоря, я так и не придумала толком, как передать двойственность названия 70Б. Называется он Review, и в первую очередь, формально - это действительно ревью, обзор-отзыв-комментарий на оперное представление, о котором шла речь в этом эпизоде внешне. Но review - это ещё и reconsideration, пересмотр ситуации или чего-либо ещё (например, своих взглядов) с приходом к чему-то новому, к выводам, к которым раньше не приходил; это пересмотр с вполне вероятным последующим изменением, возвращение к тем моментам, которые считал для себя уже утверждёнными и решёнными. И, хотя это и не говорится прямо, мне кажется, это значение тут определённо присутствует. Недаром Сесиль говорит о rededicate ourselves, о пересмотре того, что раньше считал для себя важным и чему раньше себя посвящал, с выбором новой дороги.
В эпизоде многие участники ситуации так или иначе пересматривают свои взгляды на те или иные вещи. Мы видим, как Карлос, наконец, решает для себя, что и кто ему важнее всего-то понадобился год и потерять в никуда всю работу этого года, ололо уруру; как Сесиль начинает воспринимать иначе свой родной город и пересматривает своё прежнее решение; как он пересматривает своё отношение к Дане; как [cпойлер] решает, что больше не будет [спойлер].

Короче, первый случай игры слов в 70Б я феерично зафейлила. Второй удалось подобрать на фифти, зато третий вроде бы настолько удачно, насколько было возможно в той ситуации. В целом, подводя итоги моего второго в жизни опыта перевода художественной прозы:

оптимистичный взгляд на вещи: 70А получился точнее, а 70Б красивее!

пессимистичный взгляд на вещи: 70А получился более неуклюжим, а 70Б - более далёким от оригинала.

70А будет сегодня чуть позже, 70Б - если успею доредачить.

Кстати говоря, если повсеместно по дневнику я употребляю "Сесиль" с мягким знаком, то в переводе планирую всё-таки общепринятое по фэндому без. Та же история, что и с "More Than Svitz" и другими фиками, если они появятся. В "SaMTS" будет мягкий знак, потому что я пишу этот текст для себя. В других текстах... вполне вероятно, что в них будет не так. It depends.

@темы: перевод, примечания, WTNV